◎與書畫同道一聚，閑聊畫裏畫外，敞開素心清心
◎一場展事，一次雅集，一種引領，一份開啟
吳華衡作品的畫面造型，大體吸取了中國傳統山水花鳥簡筆處理的方式，但更簡潔和觀念化，這種似是而非的山水或其他形狀的處理方法，避免滑向抽象主義的造型路數，而獲得了與山形等其他造型相關的聯想與力量感覺。加上邊緣線強調的硬邊方法，以及一層層不厭其煩地厚塗處理，讓畫面空白部份和黑色部碎形成鮮明的對比，空白少的畫面，空白更逼仄，空白多的更空曠和「蒼白與寂寥」，黑色部份因此更強烈更沈重，畫面整體那種「透不過來氣」的感覺就更突出了。
—— 栗憲庭
【靜山之十一】138x69cm-紙本水墨-2021
空
白
的
黑
文 / 張桂森
濃墨黑洗滌過的夜空，一只黑色大鳥飛過，風知道但無人知曉，也許除了那個淩晨12點背著「太空包」在北宋喇嘛莊溜貓的人。
在吳華衡近年來的創作中，水墨一步步的走向「黑化」，必須非常定睛的仔細端量原作，才能看到畫中仿佛是有延綿的山脈，或月升河流水。
沾滿墨的筆刷一遍遍的留痕，卻最終在一紙墨黑中留下一片「空白」。
【白石與黑石】125x250cm-紙本水墨-2021
【黑石與白河】125x250cm-紙本水墨-2021
【墨-境之十六】69x138cm-紙本水墨-2021
【黑石與河白】-250x125cm-紙本水墨-2021
【頑石之九】138x69cm-紙本水墨-2021
【白月光】125x250cm-紙本水墨-2021
【山石有白】125x250cm-紙本水墨-2021
【靜山之三】138x69cm-紙本水墨-2021
【一棵白樹和一塊黑石】125x250cm-紙本水墨-2021
抽象藝術其實是現代主義最直觀的特征，它對當代社會的重大改造不可比擬。無論自詡為厭惡抽象藝術的人，實際上大都住在抽象藝術裏，並且穿著抽象藝術的外衣。
只是彼此間大家的「方言」不太一樣，歐洲的抽象藝術就加入了歇斯底裏的分析哲學基因，在藝術上開花結果，但最終也難免花開有時盡。還有那個紐約畫派的法國呼應者蘇拉熱，則把藝術帶向最終的極簡主義化。極簡在純化視覺的極端中取消了視覺而成為概念主義的形式……
我們並不想在這裏猜測抽象藝術在中國傳播時究竟是誇大了紋章學角度上的裝飾性，而被混淆成享樂主義的感官愉悅，或者被誤讀為太湖石的抽象美後被抒情詩意化，變成吳冠中或趙無極式的中西合璧。
【墨-境之十九】138x69cm-紙本水墨-2021
【一輪明月之六】138x69cm-紙本水墨-2021
重要的是那種抽象水墨的實驗者動不動就要表現宇宙精神或道家的混沌虛空的時代可能早就過去了。在青年藝術家這裏，其實工作可以來得更加具體。
在蘇拉熱那裏：喜歡黑色的權威——它的嚴酷、它的明顯、它的激進主義。當光線照在黑色上，黑色的精神世界會由此開啟，把光線匯入黑色繪畫中，光線從黑色中發射出來，黑色演變成一種發光的顏色。藝術家使用刮刀的劃痕打亂了水平條紋的規則紋路，展露出疊加的分層，每一個具體的部份都與光線有著不同的關系。當觀眾移動位置，作品會隨著光線的變化發生著變化。
【白屋】125x250cm-紙本水墨-2021
【一輪明月之五】69x138cm-紙本水墨-2021
【一塊白石和一塊黑石】125x250cm-紙本水墨-2021
【一輪明月之一】138x69cm-紙本水墨-2021
【鶴鳴】250x125cm-紙本水墨-2021
喇嘛莊所在的通州地界多平坦，平日裏躲於安居處的華衡，除了踢球，尚少走出村莊。有一次我帶他去了一趟水長城，華衡頓感耳目聰明，萬物耳語充斥渾身，那種親切感像是穿透遠古而來，仿佛他早該「回歸」山林。
即便如此，我也願意更多催促他：下山去。
或者，上山去。
【一輪明月之二十一】138x69cm-紙本水墨-2021
吳華衡
Wu Huaheng
1985 年生於廣東雷州，畢業於湖南師範大學美術學院，現工作生活於北京宋莊。
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出品人·主編：王成業
學術顧問：陰澍雨 學術主持：劉大石
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