王時敏是清初著名畫家，他是董其昌的弟子。王時敏擅畫山水，仿古是他一生的追求。後人稱他為「畫苑領袖」，很大程度是因為他在仿古方面取得的成就。王時敏出生在官宦世家，聰明好學，從小就是「別人家的孩子」。讀書寫詩、寫字畫畫、收藏鑒賞，閱歷豐富為什麽還要仿古？其他畫家仿古要麽為了名利，要麽趁機取巧。王時敏仿古總讓人覺得無法理解，欣賞幾幅他的作品看看是否可以找到答案。
根據史書記載，王時敏從小有「好古之心」，他對古代書畫作品興趣濃厚。他的祖父叫王錫爵，是明代萬歷年間的首輔大臣。王錫爵四處收集古物，為了培養王時敏購買宋畫山水也毫不猶豫。
王時敏 仿黃公望山水
從這個故事可以看出來，他畫仿古山水很大程度出於興趣。他學畫的起點很高，董源、巨然、李成、範寬等人的作品，都有真跡藏在身邊供他朝夕臨仿。王錫爵和董其昌私交很好，於是王時敏就有了拜師學習的機會。董其昌重視傳統，喜歡采用「集取」的方法進行創作。王時敏在老師的引領下，堅定了仿古的藝術追求。
王時敏也喜歡集取古人畫過的山水布局，表現他對古人作品的觀感心得。在王時敏的畫中，隨處可見古代名家的筆墨特征、構圖樣式。畫中充滿古雅韻味，表現出平淡天然的意趣。古人面對自然山水的感受，建立在欣賞自然美之上。先有自然美，才會有詩意美、意境美。這也啟發了王時敏的創作，他畫山水美景喜歡用對比、留白等手法，讓人融入其中，感受和諧相融之趣。
王時敏 仿王蒙山水
對比欣賞【仿黃公望山水】【仿王蒙山水】就會發現，技法不同，意趣相同。他嘗試在山水間註入情感、態度、思想，讓山水具有文化內涵。這就是古雅，山水畫不僅僅追求視覺美感，還要賦予山水承載文化的功能。
王時敏筆墨功底相當紮實，他畫山水往往勾畫、皴擦、渲染並用，只用水墨就能畫出萬千變化。這幅【茅亭消夏】仿南宋江參風格創作而成，畫中既有南方山水的清潤迷茫，也有北方山水的強雄渾厚。王時敏在臨仿過程中，利用墨色幹濕對比，用筆輕重對比，畫出煙雲霧靄的變化，從而讓空間變化顯得層次分明。
王時敏 茅亭消夏
有時王時敏也會畫一些墨色酣暢淋漓的作品，比如這幅【仿董源山水】。酣暢不失秀雅，層次豐富而又條理分明。畫復雜的山水結構，他有自己的審美觀。平淡天然是底蘊，博覽古今是方法，闡發幽奧是目的。
王時敏的仿古風格受到了同時代畫家的認可，筆墨韻致妙絕古今。他的好朋友王鑒說過，創作仿古山水王時敏是最好的畫家。
王時敏 仿董源山水
面對誇贊，王時敏依然保持謙虛本色。他說，「得其神者，惟董宗伯。得其形者，余不敢讓。」這句話的意思是，董其昌可以學到古人神韻，至於他自己只學到了形貌。
有人說，王時敏終其一生沒有擺脫董其昌的影響，屬於老調重彈，是守成而不是創新。客觀講，王時敏在創作上也有創新。他說過一句話，以古法浸灌心胸，專精熟習，乃臻工妙。他作為文人畫家，反復強調筆墨技法的重要性，這就是創新。
王時敏 秋山閑讀
明末清初，很多人對文人畫的理解局限於逸筆草草不求形似。王時敏臨摹古畫，提取了前輩作品中嚴謹寫實的特征。【秋山閑讀】可以看到丘壑雲煙形成的壯美，【松壑山居】可以看到筆墨剛健婀娜。
王時敏追求的古雅，就是宋元山水畫的精華。王時敏不但自己畫得好，他還培養了一個「接班人」。他是王原祁的祖父，祖孫二人位列「清初四王」，著實讓人艷羨。
