三十年河東三十年河西，曾幾何時，風頭無兩的喜劇綜藝【脫口秀大會】【一年一度喜劇大賽】都沒了聲音，還會不會出新的一季成了未知數，喜劇人們沒閑著，觀眾們對於喜劇節目也還在翹首以盼，新的喜劇綜藝已經端上桌。
舊人整新活能不能成
【喜人奇妙夜】出現時關註度很高，一方面在於去年市場上的喜劇綜藝表現不佳，基本沒有能令觀眾開懷大笑的作品，另一個原因是老面孔真的很多，似乎也是給觀眾打了強心劑，靠譜主創加上靠譜的嘉賓這檔節目一定能成。
粗看這檔節目像是來了一場「喜綜換乘」，馬東曾在愛奇藝打造了【奇葩說】【一年一度喜劇大賽】等熱門喜劇綜藝，現在跳槽來騰訊做【喜人奇妙夜】，順路還有一撥曾在【一年一度喜劇大賽】出演過的老選手也跟著跳槽了。
市場上喜劇綜藝不少，做得好的能讓觀眾開懷大笑的太少，【喜人奇妙夜】是一群老熟人整的新活兒，從目前節目呈現來看，還真的幾個節目出圈了，這幾天【小品的世界】就在社交平台上刷了屏，把現代小品的爛俗套路給吐槽了個遍，簡直「互聯網嘴替」。
舊瓶裝新酒，即便還是那些個老面孔的喜劇人，只要能掄起大錘把固化的創作思維砸碎，甭管是換平台還是換名頭它都能成個好節目。沈昭
共情「我們自己的生活」
第29屆上海電視節頒獎典禮上，【中央廣播電視總台2024年春節聯歡晚會】成為「白玉蘭獎」最佳綜藝節目得主之一。春晚劇組獲獎代表於蕾在接受記者采訪時表示，「2024年春晚得到了很多觀眾同行肯定，但這頓飯真的很難炒，但感謝大家的肯定，希望能繼續陪伴大家每一個除夕夜。」最想對觀眾說的是，「希望大家對我們多一些包容，春晚真的不好做。」
歷年春晚走出了不少經典喜劇作品，一代代喜劇熟臉給觀眾留下耳熟能詳的模仿素材，「眼睛一閉、一睜，一天過去了；眼睛一閉、不睜，這輩子就過去了。」有多少童年的歡樂，就是那些優秀的喜劇作品給的。但強行煽情與說教的小品，也長成了年輕觀眾最不喜歡的樣子。2024春晚舞台上，最讓觀眾「擔驚受怕」的科目三，背後就寄托著觀眾對於春晚不要成為「爛梗收容所」的期望。
新的喜劇形式不斷在喜劇綜藝中產出，也輸出到春晚舞台上。今年央視春晚的四位「喜人」就來自米未，不僅在央視春晚，今年各大衛視的春晚舞台上，都有「喜人」的身影。賈玲電影【你好，李煥英】就脫胎於在喜劇舞台上出彩的小品。
但吐槽容易，讓自己變得「好笑」確實很難。新一輪喜劇綜藝的熱播顯然又將發起新的沖擊，「演我們自己生活」的表演，很難不產生情感共鳴，希望喜劇綜藝在當下努力實作喜劇傳統的繼承與創新。張楠
貼近生活的「笑果」才能引共鳴
在藝術創作領域，喜劇長期以來占據重要位置，深受觀眾喜愛，可以說是剛需之一。但這些年，喜劇創作套路化現象嚴重，觀眾常常看了開頭就能猜到結尾。可笑度不高、娛樂性不強，創造力缺乏，不接地氣，生搬硬套爛梗等，是現下不少喜劇節目的通病，與廣大觀眾的期待有著不小差距。當喜劇綜藝反向解構小品套路時，無疑有一種自揭老底的吐槽和勇氣。
說到成功的喜劇小品，很多人會立刻想起陳佩斯朱時茂的【吃面條】，想起趙麗蓉那些經典台詞，「宮廷玉液酒，一百八一杯；這酒怎麽樣，聽我給你吹」「探戈兒就是趟啊趟著走」「春季裏開花兒十四五六」，等等。
從中可以看出，因為貼近生活的選材和角色，使得作品有天然親和力，而且「笑果」有分寸，在內核上又大多透過反思來揭示社會的不協調、不完美之處，透過誇張、誤解、反轉、錯位等表達，實作了充滿智慧和機鋒的呈現。因此，喜劇創作的本質是需要充滿生活氣息和想象力的。
喜劇如何回歸「初心」，創作者除了實作有價值的「笑果」之外，還應在創新上功夫，不能耍賤賣萌，而是要在共情上做文章，但又不能強行地煽情與說教，應以現實生活作為藍本進行加工創作，才能為觀眾帶來紓解壓力獲得快樂的效果。 孔小平
校對 陶善工
