意大利文藝復興時期藝術家皮翁博四十一幅優美線條柔和色彩傳世經典繪畫作品賞析
藝術是一個「悟到」的過程，需要不斷地學習和實踐。成功的藝術家必須具備獨特的個性和深刻的思考能力，同時不斷地嘗試新的方法和形式，讓藝術更加豐富多樣。只有保持對藝術的熱愛和激情，才能成為一名真正的藝術家。
——題記
意大利文藝復興盛期的美術（16世紀上半葉）：盛期文藝復興是意大利文藝復興的全盛時期，這時由於種種的社會及政治原因，藝術家們已不再滿足於個人技巧和手藝，競爭激勵他們在自然科學和文化藝術各領城中廣泛探索，力爭獲取更大的成就。他們在前輩藝術家探索的基礎上進行了概括和總結，使藝術在16世紀初達到了高度成熟完美的境界。
不但題材從宗教內容擴大到現實生活，而且對自然景色也開始加以關註，他們塑造的形象更完美，更具有復雜的個性和心理特點。如果說早期文藝復興藝術家主要探索透視、解剖等科學法則，那麽盛期大師在把握了這些法則後不再受其限制，而是更強調視覺效果，探索作品的戲劇性和新的藝術語言。
可以說，盛期的美術是藝術與科學的完美結合。這時期出現了許多經典的大師，如達．芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、提香、布拉曼特等等。他們不但把美術技法發展到前所未有的高度，而且對於美術理論的建設，也建下了不朽的功勛。
下面我們來分享意大利文藝復興時期藝術家意大利皮翁博繪畫作品。
塞巴斯蒂亞諾·德爾·皮翁博 (1485-1547年)出生在威尼斯，最初跟隨威尼斯的著名畫家喬凡尼·貝利尼(giovanni bellini)學畫，後又為同門前輩喬爾喬內的畫風所影響。他23歲時為威尼斯尼亞爾多教堂作裝飾畫【聖人們】等，明顯地表現出對上述兩位大師的師承。26歲的畫家應羅馬大銀行家依奇的邀請，來羅馬為他的別墅作裝飾壁畫，他那威尼斯畫派特有的色彩效果，立即引起同在別墅作畫的拉斐爾註意。就在這裏又受到米開朗基羅的藝術思想和雄健的造型方法啟迪，他的作品得到米開朗基羅的稱贊，並在以後的年代裏得到大師的不斷關懷提攜，作品中顯示出米開朗基羅式的雄勁造型，但在整個作品的色彩處理上仍保持自身的特點。
意大利畫家皮翁博主要作品有：【具有聖阿嘉莎內容的女士肖像】【三人肖像】【一個女孩的肖像】【女性肖像】【女性肖像】【一個年輕的羅馬女人的肖像】【一位女士的肖像】【紳士的肖像】【米開朗基羅博納羅蒂的肖像】【一個男人的肖像】【人文主義肖像】【安東尼奧瑪麗亞喬紀德爾蒙特紅衣主教的肖像】【切薩雷博吉亞肖像】【雷金納德波爾肖像】【意大利主教尼科洛阿爾廷庫利】
【意大利紅衣主教魯道夫·皮奧迪·卡比】【渡輪卡倫代萊與她的秘書的肖像】【安東弗朗切斯科德利阿比齊的肖像】【安德裏亞多利亞熱那亞海軍上將和政治家】【克里斯托弗哥倫布肖像】【一位老婦人的畫像】【意大利羅馬天主教主教和紅衣主教安東尼奧瑪麗亞喬紀德爾蒙特】【基利門特七世在朱利奧美第奇的世界教皇】【紅衣主教班迪內羅紹利他的秘書和兩位地理學家】【教皇基利門特七世在朱利奧美第奇的世界】
【教皇基利門特七世在朱利奧美第奇的世界】【雷金納德波爾是英國紅衣主教金雀花王朝的後裔坎特伯雷最後一位天主教大主教】【紅衣主教喬瓦尼薩爾維亞蒂和喬瓦尼達塞佩雷洛】【基利門特七世在朱利奧美第奇的世界-教皇從1523年到1534年】【沐浴】
【保羅施洗約翰塞西莉亞凱瑟琳和瑪利亞抹大拉】【凱瑟琳塞巴斯蒂安和神聖家族】【戰車和小提琴家的朱諾】【帶著面紗的麥當娜和孩子】【對牧羊人的崇拜】【在支柱上鞭打基督】【基督在淩波】【憐憫】【聖阿嘉莎的殉難】【聖母存取】【美少年阿多尼斯之死】【拉撒路的復活】等。
意大利畫家皮翁博【具有聖阿嘉莎內容的女士肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【具有聖阿嘉莎內容的女士肖像】皮翁博經常畫一些歷史或者神話人物，他認為得具有紀念意義，作品色彩鮮艷，效果驚人，在他的時代，他是意大利最有影響力的藝術家之一，著名畫家拉斐爾也曾經同時和他一起工作！
意大利畫家皮翁博【三人肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【三人肖像】塞巴斯蒂亞諾·德·皮翁博1485年生於威尼斯，卒於1547年。
最初跟隨威尼斯的著名畫家喬凡尼·貝利尼學畫，後又為同門前輩喬爾喬內的畫風所影響。
意大利畫家皮翁博【一個女孩的肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【一個女孩的肖像】1508年，塞巴斯蒂亞諾·德·皮翁博在威尼斯的聖巴爾羅諾·尼亞爾多教堂作裝飾壁畫【聖人們】，翌年又在聖庫尼索斯達教堂作祭壇畫。
意大利畫家皮翁博【女性肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【女性肖像】1515年，皮翁博在梵蒂岡制作的【憐憫】中所顯示出的雄勁風格顯然是在米開朗基羅的指導下完成的。
意大利畫家皮翁博【女性肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【女性肖像】1517年，塞巴斯蒂亞諾·德·皮翁博繪制的【拉撒路的復活】和同期拉斐爾繪制的【基督變容圖】幾乎是一場未經公開的競賽，眾多復雜的人物在皮翁博的畫幅上被安排得明晰不紊，宗教題材被成功地做了戲劇性的處理。
意大利畫家皮翁博【一個年輕的羅馬女人的肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【一個年輕的羅馬女人的肖像】拉斐爾早逝後，皮翁博幾乎是作為羅馬的一流畫家而被教皇所重用。
他把羅馬的氣勢磅礴的造型方法和威尼斯的華美艷麗的色彩完美地結合在一起，從而形成了自己的風格，在羅馬畫壇上放射出奇異光彩。
意大利畫家皮翁博【一位女士的肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【一位女士的肖像】皮翁博在羅馬時，受到樣式主義藝術家拉斐爾的學生羅馬諾影響較大，這幅【聖母存取】比較典型的反映出他的畫風轉變。
意大利畫家皮翁博【紳士的肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【紳士的肖像】皮翁博的作品把羅馬氣勢磅礴的造型方法和威尼斯華美艷麗的色彩完美地結合在一起，從而形成自己的風格，在羅馬畫界享有崇高地位。
意大利畫家皮翁博【米開朗基羅博納羅蒂的肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【米開朗基羅博納羅蒂的肖像】1511年，皮翁博受邀前往羅馬從事別墅壁畫裝飾工作，充分發揮了他那威尼斯畫派特有的色彩效果。
意大利畫家皮翁博【一個男人的肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【一個男人的肖像】在這裏，皮翁博既受到樣式主義藝術大師拉斐爾的學生羅馬諾的影響，也受到了米開朗基羅·博那羅蒂（Michelangelo Buonarroti）的藝術思想和雄健的造型方法的影響，他後來的一系列作品都得到米開朗基羅的贊許和提攜。
意大利畫家皮翁博【人文主義肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【人文主義肖像】透過這些兼收並蓄，也促成了他藝術風格的轉變和昇華：他把羅馬的氣勢磅礴的造型方法和威尼斯的華美艷麗的色彩完美地結合在一起，在羅馬畫壇大放異彩。
意大利畫家皮翁博【安東尼奧瑪麗亞喬紀德爾蒙特紅衣主教的肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【安東尼奧瑪麗亞喬紀德爾蒙特紅衣主教的肖像】拉斐爾早逝後，皮翁博幾乎是作為羅馬的一流畫家而被教皇所重用，可謂功成名就了。1531年時被選為教皇印章保管人，這是教皇基利門特七世對其多年忠心的嘉獎。正是這一角色讓他獲得了「皮翁博」的封號，而他原來的姓氏是盧奇亞尼。
意大利畫家皮翁博【切薩雷博吉亞肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【切薩雷博吉亞肖像】皮翁博在羅馬很快受到大家的歡迎，不僅是作為一名畫家，他還受到教皇基利門特七世的賞識，讓他成為一名修士，給予他一個非常重要的職務——教皇的印章保管人(pimbatore)。他曾於1531年11月，在寫給米開朗基羅的一封信中告訴後者這一喜訊。
意大利畫家皮翁博【雷金納德波爾肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【雷金納德波爾肖像】可能正是這些教廷的職務讓這位大師分心，他後期的作品數量直線下降。作為一位銜接文藝復興盛期輝煌，同時也深得北方威尼斯畫派奠基者們傳承的畫家，皮翁博本來具備條件開創出一種新的藝術格局，但是他的光芒卻被此後的提香所掩蓋了。
意大利畫家皮翁博【意大利主教尼科洛阿爾廷庫利】賞析
意大利畫家皮翁博【意大利主教尼科洛阿爾廷庫利】
意大利畫家皮翁博【意大利紅衣主教魯道夫·皮奧迪·卡比】賞析
意大利畫家皮翁博【意大利紅衣主教魯道夫·皮奧迪·卡比】1520年7月3日 皮翁博在羅馬給米開朗基羅的信件
也許正如他所觀察到的那樣：
「從前我花兩年能做成的事，他們兩個月就做到了；如果我能活很久，我應該會發現所有能畫的都被畫過了。既然有這麽些執著的能人，那總得有些人應該什麽都不做，這樣能人們才有更多的事情可做」
意大利畫家皮翁博【渡輪卡倫代萊與她的秘書的肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【渡輪卡倫代萊與她的秘書的肖像】——這段話被人理解為他的消極和懈怠，但從另一個方面我們也可體會到他對如何更進一步拓展藝術的空間所作的思考。
實際上，皮翁博被後人看作樣式主義的早期人物，這將是在介紹完威尼斯畫派、此時已經掀起狂波巨瀾的宗教改革之後，我將要詳細介紹的一種新的藝術風格。
意大利畫家皮翁博【安東弗朗切斯科德利阿比齊的肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【安東弗朗切斯科德利阿比齊的肖像】
意大利畫家皮翁博【安德裏亞多利亞熱那亞海軍上將和政治家】賞析
意大利畫家皮翁博【安德裏亞多利亞熱那亞海軍上將和政治家】
意大利畫家皮翁博【克里斯托弗哥倫布肖像】賞析
意大利畫家皮翁博【克里斯托弗哥倫布肖像】
意大利畫家皮翁博【一位老婦人的畫像】賞析
意大利畫家皮翁博【一位老婦人的畫像】
意大利畫家皮翁博【意大利羅馬天主教主教和紅衣主教安東尼奧瑪麗亞喬紀德爾蒙特】賞析
意大利畫家皮翁博【意大利羅馬天主教主教和紅衣主教安東尼奧瑪麗亞喬紀德爾蒙特】
意大利畫家皮翁博【基利門特七世在朱利奧美第奇的世界教皇】賞析
意大利畫家皮翁博【基利門特七世在朱利奧美第奇的世界教皇】
意大利畫家皮翁博【紅衣主教班迪內羅紹利他的秘書和兩位地理學家】賞析
意大利畫家皮翁博【紅衣主教班迪內羅紹利他的秘書和兩位地理學家】美國大都會博物館藏。
意大利畫家皮翁博【教皇基利門特七世在朱利奧美第奇的世界】賞析
意大利畫家皮翁博【教皇基利門特七世在朱利奧美第奇的世界】
意大利畫家皮翁博【雷金納德波爾是英國紅衣主教金雀花王朝的後裔坎特伯雷最後一位天主教大主教】賞析
意大利畫家皮翁博【雷金納德波爾是英國紅衣主教金雀花王朝的後裔坎特伯雷最後一位天主教大主教】
意大利畫家皮翁博【紅衣主教喬瓦尼薩爾維亞蒂和喬瓦尼達塞佩雷洛】賞析
意大利畫家皮翁博【紅衣主教喬瓦尼薩爾維亞蒂和喬瓦尼達塞佩雷洛】
意大利畫家皮翁博【基利門特七世在朱利奧美第奇的世界-教皇從1523年到1534年】賞析
意大利畫家皮翁博【基利門特七世在朱利奧美第奇的世界-教皇從1523年到1534年】
意大利畫家皮翁博【沐浴】賞析
意大利畫家皮翁博【沐浴】1512年作。意大利佛羅倫斯烏菲茨博物館藏。世界名畫。
意大利畫家皮翁博【保羅施洗約翰塞西莉亞凱瑟琳和瑪利亞抹大拉】賞析
意大利畫家皮翁博【保羅施洗約翰塞西莉亞凱瑟琳和瑪利亞抹大拉】也稱【聖人們】1509年作。
和提香一樣，逃離這座城市的還有比他大三歲左右的師兄——塞巴斯蒂亞諾·德·皮翁博（1485—1547年），皮翁博同樣也跟隨喬凡尼·貝利尼學畫，同時也受到喬爾喬內的深刻影響。
在提香與喬爾喬內為德國商人會館繪制濕壁畫那年，皮翁博也開始接受一些獨立的訂單，這幅為威尼斯聖喬凡尼·克里索斯托教堂所作的祭壇畫【聖人們】，就是他留下的早期作品，完成於瘟疫爆發的前一年。
從畫作中可以看出，這時皮翁博的畫技已經很成熟了，他不僅掌握了喬凡尼.貝利尼的光線，也不失喬爾喬內的那種抒情性。
意大利畫家皮翁博【凱瑟琳塞巴斯蒂安和神聖家族】賞析
意大利畫家皮翁博【凱瑟琳塞巴斯蒂安和神聖家族】1511年作。透過索多瑪的介紹，皮翁博加入了拉斐爾團隊參與了西斯廷教堂拉斐爾房間的工作，此後又應教皇財政顧問吉基之約，為他的別墅作濕壁畫。
意大利畫家皮翁博【戰車和小提琴家的朱諾】賞析
意大利畫家皮翁博【戰車和小提琴家的朱諾】壁畫，1506年作。
意大利畫家皮翁博【帶著面紗的麥當娜和孩子】賞析
意大利畫家皮翁博【帶著面紗的麥當娜和孩子】1533年作。
意大利畫家皮翁博【對牧羊人的崇拜】賞析
意大利畫家皮翁博【對牧羊人的崇拜】1510年作。
意大利畫家皮翁博【在支柱上鞭打基督】賞析
意大利畫家皮翁博【在支柱上鞭打基督】1520年作。
意大利畫家皮翁博【基督在淩波】賞析
意大利畫家皮翁博【基督在淩波】1521年作。
意大利畫家皮翁博【憐憫】賞析
意大利畫家皮翁博【憐憫】1515年作。1515年，皮翁博在梵蒂岡制作了【憐憫】，畫中所顯示出的雄勁風格應該是在米開朗基羅的指導下完成的，至少耶穌健壯的身體曲線不是以往皮翁博任何一件作品中曾表現過的，而在米開朗基羅的作品中，我們隨處可見這種源自雕塑的清晰曲線。
意大利畫家皮翁博【聖阿嘉莎的殉難】賞析
意大利畫家皮翁博【聖阿嘉莎的殉難】1520年作。
意大利畫家皮翁博【聖母存取】賞析
意大利畫家皮翁博【聖母存取】1521年作，巴黎盧浮宮藏。此畫中人物以半身群像塞滿畫面前景，聖母的形體開始被拉長，使用大塊的黃、白、藍、綠色塊產生耀眼的刺激性，透過色彩來傳達自己主觀情感，而不是更深入地刻畫自然物件外貌特征和質感。
塞巴斯蒂亞諾·德爾·皮翁博【美少年阿多尼斯之死】賞析
塞巴斯蒂亞諾·德爾·皮翁博【美少年阿多尼斯之死】布面油畫，約1512年，縱189厘米橫295厘米，意大利佛羅倫斯烏菲齊美術館藏。
塞巴斯蒂亞諾·德爾·皮翁博這個名字可能大家不是特別熟悉，但是這幅作品可能很很多人都有聽說過，此畫作取材於希臘神話：美少年阿多尼斯是阿芙羅狄德的情⼈，因此遭到戰神阿瑞斯的妒忌，著意要使他在打獵中死去。雖然⼥神百般保護，阿多尼斯總歸難逃⼀死。他的鮮⾎變為了株株玫瑰。畫⾯具有⼀種優雅的⽓質，阿多尼斯安靜地死在美麗的⼤⾃然中，諸神占據畫⾯的主要位置。畫家將喬爾喬納的⽓質與⽶開朗基羅的⼒量在畫幅中巧妙地融為⼀體，似乎並不在意畫⾥表現的是什麽，⽽更在乎如何展現他的⼈體，三個⼥神不同的姿態使畫⾯別具魅⼒。
意大利畫家皮翁博【拉撒路的復活】賞析
意大利畫家皮翁博【拉撒路的復活】橫289厘米、縱381厘米，1517年作，大英博物館藏。1517年，皮翁博繪制了【拉撒路的復活】（The Raising of Lazarus）。無論構圖還是色彩都無從挑剔，眾多復雜的人物在皮翁博的畫幅上被安排得明晰不紊，宗教題材被成功地做了戲劇性的處理，可謂精妙絕倫。
藝術界普遍認為，皮翁博的【拉撒路的復活】和同期拉斐爾繪制的【主顯聖容】是一場默默較勁的競賽。
皮翁博也如願以償地得到了老米的提攜。他在1517年所完成的這幅【拉撒路的復活】，就依據老米親手為他繪制的底稿。
在這幅大尺幅的巨作中，眾多的人物被安排得有條不紊，在前方的人物群像中，我們看到他所受米開朗基羅和拉斐爾等人的影響，而在右上方的風景中，也可以看見類似於喬爾喬內那幅【暴風雨】的處理方式。
塞巴斯蒂亞諾·德爾·皮翁博（Sebastiano del Piombo）是意大利文藝復興時期的傑出畫家，他的作品以精湛的技藝和深刻的內涵而著稱。他的繪畫風格深受威尼斯畫派的影響，同時也吸收了其他藝術流派的精華，形成了自己獨特的風格。
皮翁博的繪畫作品以其優美的線條和柔和的色彩而著名。他的畫面常常以柔美的色彩和細膩的筆觸來表現，讓人感受到一種平靜和溫馨的美感。同時，他的作品也常常表現出對人物形象的深刻觀察和刻畫，透過細膩的描繪和深入的刻畫，使人物形象栩栩如生，充滿生命力。
在皮翁博的繪畫中，我們可以看到他對光影效果的運用也十分出色。他透過對光影的巧妙處理，營造出一種神秘而深遠的感覺，使畫面更加生動和立體。同時，他還在作品中運用了大量的象征手法，透過具體的形象和符號來表達某種抽象的概念或情感，使得作品內涵更加深刻和豐富。
皮翁博的繪畫作品不僅具有極高的藝術價值，也具有深刻的思想內涵。他透過自己的作品表達了對人性和生命的思考，對社會現實的關註和批判，對自然和環境的敬畏和保護。這些思想內涵的融入，使得他的作品不僅是一種美的享受，更是一種思想的啟迪和昇華。
塞巴斯蒂亞諾·德爾·皮翁博是一位傑出的畫家，他的繪畫作品不僅繼承了威尼斯畫派的優秀傳統，也在技法和內涵上有所創新和發展。他的作品以優美的線條、柔和的色彩、深刻的人物形象和深刻的思想內涵而著名，是意大利文藝復興時期的瑰寶之一。
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