王蒙（1308-1385），字叔明，號黃鶴山樵，湖州（今浙江吳興）人。元代著名畫家，與黃公望、吳鎮、倪瓚並稱為「元四家」。王蒙的山水畫受到外祖父趙孟頫的直接影響，後來又師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格。
王蒙的山水畫以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛，變化多端。他善於運用解索、牛毛皴等技法，幹濕互用，將秀潤清新與厚重渾穆相結合。此外，他還擅長人物、墨竹，並擅長行楷書法。他的作品布局多重山復水，善於表現林巒郁茂蒼茫的氣氛。
丹山瀛海圖
王蒙的存世作品有【青卞隱居圖】【葛稚川移居圖】【夏山高隱圖】、【丹山瀛海圖】【太白山圖】等。他的藝術成就對明、清山水畫影響甚大，被譽為元四家之一。
秋山蕭寺圖
牛毛皴與解鎖皴的形態特點
（一）牛毛皴的特點
「牛毛皴」，是一種形象的比喻，當我們聽到這種皴法的名稱時，應該就會想到像牛毛一樣的皴法，和「細」與「密」相關。中國山水畫技法中眾多皴法的名稱，都有相類比的現象。在很多的典籍中對此也有著形象的比喻。王蒙創造的「牛毛皴」，其實是在披麻皴基礎上的拓展。從筆墨形態來說，它短小而秀俏，有著毛澀的特點。因為南方的植被繁茂，這一皴法特別適合表現南方山水的景色。纖細靈動的牛毛皴層層疊加在畫面上，使畫面看起來堅實而富有層次，望之郁然深秀，呈現出繁茂、通透的感覺。牛毛皴的特點是纖細飄動，圓而不成毛團，方而不露圭角，這便是王蒙「牛毛皴」的主要特點。清代畫家惲南田也曾評價其「淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點，望之郁然深秀。」
東山草堂圖
（二）解鎖皴的特點
「解索皴」是在董源、巨然披麻皴基礎上的新拓展，也是文人山水畫線皴技法的一次較大的變革。「解鎖皴」是依據對南方地域地理的特征性描繪而建立起來的，所以非常適合表現江南的山川地貌。錢杜【松壺畫憶】中記載：「山樵皴法有兩種：其一世所傳解鎖皴。一用淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中決無余地，望之郁然深秀。」解索皴與牛毛皴是王蒙山水畫風格得以形成的技法主體，也是區別於前人的創造。解索皴用筆率性、流暢，行筆用墨追求「毛、澀、潤、暢」的線性審美原則，與牛毛皴相比其力感強且外顯，稍有粗曠的美感，在與牛毛皴結合的表現中傳達出粗細、強弱、陰陽互生的審美景象。
西郊草堂圖
（三）牛毛皴、解鎖皴的運用
【青卞隱居圖】是王蒙山水畫的代表作之一。畫中勾皴、擦點，顯示出作者用筆的豐富，看似粗獷的解索皴，也必然是細筆中鋒稍加側鋒來完成。王蒙將細膩、粗獷在一幅畫中結合，也是一種繼承的新開拓。
青卞隱居圖
王蒙在【青卞隱居圖】畫中，牛毛皴和解索皴相兼使用，呈現出了相輔相成的理想效果。董其昌題畫詩跋：「天下第一王叔明畫；又題：筆精墨妙王右軍，澄懷觀道宗少文， 王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君；倪雲林贊山樵詩也，此圖神氣淋淋，縱橫瀟灑，實山樵平生第一得意山水，倪元鎮退舍宜矣。」這一看似不起眼的牛毛皴，在此時卻影響了整個畫面效果，纖細飄逸，密而不塞，筆墨濃淡結合，設色典雅，整個畫面看起來層次分明，墨色通透而有厚度。尤其是在畫面山體刻畫上顯得錯落有致，牛毛皴潤澤的筆調層層疊加，使山體的氣象更顯蒼潤華滋。王蒙的【夏日山居圖】也是經典之作。該幅作品更多地運用了牛毛皴的表現技法，牛毛皴的「細」與「密」的特點被表現得十分貼切到位。這幅畫采用了全景式的構圖，山川林木、泉澤村舍錯落有致，營造出了古代文人隱士理想的世外田園生活的景象。畫中的用筆雅致靈動，筆鍵墨逸，牛毛皴的運用和畫面創作立意和諧一體，內容與形式得到了高度統一。
夏山高隱圖
解索皴在王蒙晚期的作品中有較多的運用和體現，這也是王蒙善用的一種法，解索皴對江南山石體態的塑造，也很是適合。王蒙的解索皴在用筆上以中鋒為主，勢態上攆轉開合，用墨上毛潤幹渴兼施。【夏山高隱圖】是他這一皴法套用的經典代表作，對「解索皴」的運用可謂是淋漓盡致。就藝術表現來看，畫中所營造的林泉山川，無疑是畫家借畫言意的一種情感境象傳達，這一審美境象的出現，將寫意山水畫的表現推到一個新的高度。解索皴，也是一種形象化物象類比，形狀如同被解開繩索頭，有理而無定式。在山水畫的形象表現中，這一皴法多表現山體表層的結構紋理，更適合江南土質山石的表現。解索皴是王蒙晚期山水畫創作中常用的一種皴法，作品【夏山高隱圖中】中對於「解索皴」的套用也可謂是淋漓盡致。此畫高 144厘米，橫 63.55 厘米，屬於絹本立軸，也是王蒙存世尺寸最大的畫幅。此畫所描繪的是山中如畫的美景，反映了文人雅士的隱居生活，是對文人歸居理想的真實情感寫照。
葛稚川移居圖
繁線密點的筆墨形式
王蒙的牛毛皴、解索皴，線上條上來說是對披麻皴形變的拓展，線條顯得朝氣蓬勃，幹渴的用筆和豐富的墨韻，透露著通透的美感。牛毛皴、解鎖皴作為線皴中的一種，精致細膩，但卻顯得十分有力量；交錯彎曲的線條密密地分布在畫面中，多呈現波浪狀；偶爾卻又將筆打散，看著雜亂無章卻又井然有序，線與物體融為一體，和諧自然。
具區林屋圖
王蒙的山水畫，構圖形式的緊密也是其山水畫的又一大特點。他所作的【具區林屋圖】，將布局緊密做到了極致，畫面中所描繪的是太湖的秋景，主要以繁密的山石和屋舍為創作元素，盡管在畫面中山石占主導，卻沒掩蓋住太湖湖水給人的清新之感。整幅畫的布局特點是下方疏朗，上部份密集，所表現的景象繁密，畫工細膩且有韻味，將繁密和疏朗線上條的使用中完美配合，勾勒出山石豐富變化的特性。王蒙繁復飽滿的構圖特點，在他晚年所作的另一作品【夏日山居圖】中也得到了較為完美的體現。作品中的茂林是用焦墨側鋒點染而成，山石用牛毛皴層層加以皴染，使畫面顯現出渾厚、通透、秀麗的質感。經過畫家精密的加工和嚴謹探索，所呈現出來的畫作正是畫家們生活情致的再現。繁復布局在王蒙的畫作中得到了完美的詮釋，這種布局在王蒙同時代畫家中幾乎不存在的。可以這麽說，在王蒙的畫作中，畫家將自己的畫設計得太飽滿，卻又找到了解決的方法，這也許正是他超越前人和同時代畫家的高明之處。
溪山高逸圖
夏日山居圖
線條，是中國畫中最主要的畫面語言形式。無論是山水畫或者是其他的畫種，線條在畫面中都起到了舉足輕重的作用。潘天壽認為：「吾國繪畫，以筆線為間架；畫事用筆，不外點、線、面三者。」所以，作為用筆的主要形式、造型塑造的重要手段，線條就是畫面的靈魂。用線的表現能力也最能體現畫家的技藝水平。另外，線的運用也是情感表達的一種形式，各種線條都賦予了畫家的感情色彩。所以，藝術創作中，作品中呈現出來的線條，往往與畫家當時創作的情緒、狀態有著緊密關聯；另一方面，不同線條所賦予的情感節奏，也會讓欣賞者產生出不同的審美情致。
春山讀書圖
桃源春曉圖
太白山圖卷
