「長眉畫後尚惺忪，
紅豆江南酒面濃。
別有閑情怪周昉，
不將春色秘屏風。」
這是張大千【仕女擁衾圖】（1946作）的一首題畫詩。
畫面中，一位秀發披肩、膚若凝脂的美人兒，嘟著紅紅的小嘴，雙臂環抱，下頜抵在手上，安靜地擁臥在床頭的被子上，絳紫色的底子，錦織的被面上，一團團藍綠相間的祥雲圖案，相互簇擁，高雅華麗，祥瑞富貴。
一縷長發隨意垂在臉的一側，她卻也懶得收起，眼神迷離，呆呆地望向面前雕刻成祥雲形狀的床扶手，神情安然、恬淡，似有所思，亦或者在等待著什麽，極富神秘感。
張大千（1899年5月10日—1983年4月2日）， 原名正權，後改名爰，號大千，別號大千居士、下裏港人，齋名大風堂。四川內江人，祖籍廣東省番禺。
據說，張大千在中學時期，便經常在課堂上偷偷畫仕女畫。他遍臨古代名家名作，這個摹寫，不是簡單的模仿，而是汲收古代人物精髓，擷取其用筆、設色、服飾、衣紋帶折的變化以及人體美的表現技法等，使其繪畫技藝有很大提高。為此，他贏得了「張美人」之美譽。
張大千筆下的仕女既有古代仕女畫的遺風，又有著時代氣息，姿態風韻，頗有個性。在他筆下，這些仕女或色彩華美、妍麗動人，或眉目清秀、溫婉可人。
就連著名畫家於非闇都說：「大千人物，尤以仕女最為畫道人贊賞。」
圖中一個體態豐腴的妙齡女子慵懶坐在「貴妃榻」的床榻上，好似剛剛起床的樣子，一側的衣服絲滑地滑到臂上，露出一截小香肩，更增添了幾分嫵媚和性感，著實惹人愛憐。床榻一圈低矮的床圍子刻著鏤空的小花，精致又美觀。
她斜倚在床榻的一邊，一手撐著身體，一手搭在胸前，蘭花指微翹，似想拉起繼續柔軟絲滑的衣衫，一切是那麽隨性優雅又自然。身後一枝高大的美人蕉圖畫，大紅的花朵正好在頭的一側，就好像鬢間戴了一朵，增添了一絲俏麗。柳葉眉，丹鳳眼，杏核小嘴一點點，長發像黑色瀑布樣披在身後，一直垂到紅紅的床榻上，目光望向一側，內心似乎在有所期待……
「眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人」
在張大千的人物畫裏，多以畫女性居多，他認為「男人不如女人美，不如女人入畫」。所以，張大千喜歡畫美人，也懂得欣賞美人，他能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點正是他的藝術精妙之處。
在他的筆下，既有優雅的少婦，也有風華絕代的仙女。有的優雅大方，有的活潑可愛；有的面露羞澀，有的開朗陽光；有的俏皮，有的端莊；有的傳統，有的時尚。各種類別、各種姿態美人的風情都被他刻畫得細致入微，真是風情萬種，神韻流芳。
張大千喜歡中國的傳統戲曲，他認為戲裏的美人最美，除了古裝美之外，還有戲中女子的妝容。因此在描繪女子面部時，他承襲唐代的三白畫法，將額頭、鼻子和下巴處留白，並以紅潤的臉頰陪襯，使得臉孔的輪廓線條分明，從而形成了她筆下美女的一大特色。張大千的仕女作品，除了外貌體態，更多刻畫的是女性的內在美，是一種女人的神韻。
今天，是中國的「七夕節」，一個富有浪漫色彩的傳統節日。下面，讓我們一起走進張大千的紅顏世界，共同領略他筆下女子的迷人魅力，感受他筆底的浪漫。
