一、賈探春，這個名字在【紅樓夢】的浩瀚篇章中熠熠生輝。她是賈政與妾室趙姨娘所生的女兒，賈寶玉同父異母的妹妹。曹雪芹以其細膩入微的筆觸，為我們勾勒出了一個令人過目難忘的賈探春形象。
當林黛玉初次踏入賈府，探春的出場便驚艷了眾人。曹公以黛玉的視角，將探春描繪得栩栩如生：削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文采精華，見之忘俗。
這般描述，仿佛讓我們看到了一位亭亭玉立的少女，眼波流轉間，盡顯風華。然而，探春的魅力不僅僅在於外表。她性格鮮明，心性高貴，眼裏容不得一粒沙子。
對於自己庶出的身份，她十分敏感，卻將骨子裏的自卑化為強烈的自尊。她果敢而強勢，卻又不失女兒家的柔美。劉姥姥第二次進賈府時，曹公又補充了一筆："探春喜素闊朗"。
這短短六個字，勾勒出探春胸襟開闊，舉止大方的特質。賈府小廝興兒更是將探春比作"玫瑰花"——又紅又香，無人不愛，只是戳手。
探春的才華橫溢在她發起成立海棠詩社、抄檢大觀園以及管理大觀園等事件中得到充分體現。她勇於反抗，精明能幹，在賈府這個大染缸中獨樹一幟。
曹雪芹筆下的探春，就是這樣一個集美貌、智慧、膽識於一身的絕代佳人，她的形象鮮明立體，令人過目難忘。正是這樣豐滿的人物塑造，為後來眾多演員詮釋探春這一角色提供了豐富的素材和巨大的挑戰。
二、1977年，【紅樓夢】首次完整搬上熒屏，這是佳藝電視台傾全台之力推出的70集長篇電視劇，開創了先河。在這部開拓性的作品中，21歲的陶敏明接下了賈探春這個重任。
她的詮釋卻未能完全展現探春的魅力。陶敏明雖然符合"長挑身材"的要求，但她的長相與"俊眼修眉"的描述相去甚遠。
她的眉型是細長的挑眉，臉部顴骨突出，五官不夠精致秀氣。造型上，其他小姐都留了劉海，唯獨陶敏明沒有，反而露出大光明額頭，加上頭頂高高的發髻，使她的臉被無限拉長，看起來老氣橫秋。
更遺憾的是，陶敏明似乎對探春這個角色理解不夠深入。她的表演沒有體現出探春自卑自尊、有勇有謀的性格特點，舉止顯得扭捏，神色怯懦。
在幾場重要戲份中，她的表現平平，毫無亮點。這次嘗試雖然開創了先河，卻也讓人意識到，要完美詮釋探春，何其困難。
十年後，1987年，中央電視台和中國電視劇制作中心聯合推出的【紅樓夢】，為觀眾帶來了一個堪稱經典的探春形象。飾演探春的東方聞櫻，可以說是驚艷四座。
東方聞櫻有著濃眉大眼的英氣外表，給人第一印象就是雍容大氣。當黛玉初入賈府，三姐妹同時出場時，站在中間的探春確實做到了"俊眼修眉，顧盼神飛"。
她眉宇間蘊含的英氣，眸中流露的靈氣，無不令人過目難忘。更難得的是，東方聞櫻不僅外形出眾，她對角色的理解和表現也十分到位。
三、她既展現了探春"腹有詩書氣自華"的書卷氣，又表現出"巾幗不讓須眉"的豪爽氣質。尤其是探春遠嫁那場戲，東方聞櫻身著華貴靚麗的鳳冠霞帔，傷情離別時的一個回眸，淒美幽怨，直叫人心碎。
1989年，北影廠推出的電影版【紅樓夢】中，賈探春一角由兩位演員分飾。季艷梅飾演的探春雖然戲份不多，但在黛玉進賈府時的亮相中，她確實展現出了"語笑嫣然，神采飛揚"的風姿。
而接替她的曾丹，雖然長相偏向可愛嬌憨，但在幾場高光時刻，如抄檢大觀園、探春理家、與趙姨娘吵架等戲份中，她都有不錯的發揮，演得柔中帶剛，分寸得當。
這一時期的探春塑造，從初試啼聲到登峰造極，讓我們看到了這個角色在銀幕上的無限可能。然而，完美詮釋探春的難度，也在一次次嘗試中愈發明顯。
時光飛逝，來到1996年。中華電視台推出了73集的【紅樓夢】，毛訓容飾演的探春為這個角色帶來了濃濃的台劇風味。毛訓容畢業於台北藝術大學戲劇系，主修劇場導演，輔修編劇，因其姣好面容被選中飾演賈探春。
從身材條件來看，毛訓容確實符合探春"高高瘦瘦很是婀娜"的描述。她的長相也屬於精致秀氣那一類，但並未達到原著中"俊眼修眉，顧盼神飛"的程度，更談不上"見之忘俗"。
華視版的化妝師似乎偏愛為演員畫上濃重的眼影和眼線，這讓毛訓容的眼神失去了自我辨識度，顯得過於嫵媚而不夠明亮有神。
四、更糟糕的是，毛訓容在出演探春時皮膚狀態欠佳，下半張臉明顯可見小痘痘叢生，這無疑影響了整體效果。值得一提的是，毛訓容本人對自己的表演並不滿意，認為自己演得很爛。
這種自我評價也許反映了她對角色的理解與表現之間存在差距。此後，她便轉行成為了一名編劇。進入新世紀，【紅樓夢】再次被搬上熒屏。
這一版本從籌備階段就引發了巨大關註，但最終成片卻頗具爭議。在這個版本中，賈探春一角由兩位演員分飾：張馨予飾演少年探春，丁荔飾演成年探春。
張馨予飾演的少年探春可以說是頗具爭議。她長著一張圓圓憨憨的臉，與探春"鴨蛋臉面"的描述相去甚遠。造型上，張馨予沒有像其他姐妹一樣頂著油光發亮的"銅錢頭"，而是在額頭上貼了個半圓形的劉海發片。
這一造型非但沒有改善她臉型偏圓的問題，反而讓她的臉看起來更短更圓，與其他姐妹格格不入。更讓人瞠目的是，這版【紅樓夢】采用了"無眉妝"造型。
張馨予刮去眉毛後，只剩下兩道又粗又淡的眉痕。當她做表情時，這兩道眉毛還會呈現出倒八字的形態，既不美觀也難以傳神。
加上她演技有限，缺乏探春應有的氣場，在人群中完全不起眼。接替張馨予出演成年探春的丁荔，雖然沒有嬰兒肥的困擾，但問題似乎更為嚴重。
丁荔的臉型偏長，即使貼上了"片子"額妝，仍然給人一種馬臉的既視感。而且，其他貼"銅錢頭"的演員都有鬢角裝飾，唯獨丁荔沒有，顯得非驢非馬。
五、在演技方面，丁荔對人物的理解似乎過於表面化。她總是動不動就瞪起眼睛發狠，一副盛氣淩人的架勢，更像個潑辣的潑婦，而非原著中那個心高氣傲卻又不失分寸的賈探春。
這一時期的探春詮釋，從台灣版的異域風情到新版的大膽創新，雖然各具特色，但都未能完全還原原著中探春的神韻。
這些嘗試讓我們看到，要真正理解並展現探春的內心，是多麽困難的一件事。2017年，一個令人耳目一新的探春詮釋出現了。
由潘禮平團隊拍攝的【紅樓夢之劉姥姥進大觀園】采用了"小孩演大劇"的節目模式，同時也是對87版【紅樓夢】的致敬之作。
在這部別具一格的作品中，年僅9歲的劉戴恩飾演了賈探春。這個小小的探春，穿著或粉或紅的精致長衫，盤著飽滿發髻，戴著金步搖，一舉一動都充滿了稚嫩的可愛。
劉戴恩的臉蛋嬌嫩，氣質靈動，雖然年紀尚小，卻能自然流暢地表現出探春的神態。令人驚喜的是，盡管還是個孩子，劉戴恩的肢體動作、語言表達都顯得自然生動，表演起來毫無違和感。
六、在幾場重要戲份中，她都能很好地撐住人設，令人印象深刻。這個稚嫩可愛的小探春，為我們展示了探春少年時期的靈動與聰慧。
這次新穎的嘗試，為探春角色的未來詮釋開辟了新的可能。它讓我們看到，探春這個角色的魅力可以超越年齡的界限，即便是孩子，也能展現出探春的某些特質。
這種嘗試也引發了一些思考：在不同的年齡段，探春會是什麽樣子？她的性格特點是如何形成的？這些問題，或許會在未來的探春詮釋中得到更多探索和回答。
童星版探春的出現，不僅豐富了探春角色的詮釋方式，也為這個經典角色註入了新的活力和可能性。縱觀這些年來的探春詮釋，我們不難發現，這個角色的演繹充滿了挑戰。
首先是外貌上的要求："俊眼修眉，顧盼神飛"這樣的描述，對演員的顏值提出了極高的標準。從陶敏明的"眉型是細長的挑眉，臉部顴骨突出"，到張馨予的"圓圓憨憨的臉"，再到丁荔的"臉要更長，長到就算貼上了'片子'額妝仍然有種馬臉既視感"，我們可以看到，要在外貌上完美契合探春的形象，並非易事。
其次是氣質的體現。探春那種自卑又自尊、有勇有謀的性格，需要演員有極高的演技才能準確傳達。東方聞櫻版的探春被普遍認可為最貼合原著的詮釋，正是因為她不僅在外貌上符合要求，更是用她的演技，將探春的智慧、膽識與風骨表現得入木三分。
七、最難的莫過於把握探春的分寸感。她既要表現出果敢強勢的一面，又不能失去女兒家的柔美；既要展現出對庶出身份的敏感，又不能顯得過於自卑。
這種柔中帶剛、剛柔並濟的表演，考驗著每一位飾演探春的演員。正如曾丹版探春在幾場高光時刻的表現，"演得柔中帶剛，分寸得當"。
在這些挑戰中，有的演員成功突破，如東方聞櫻；有的則未能完全把握，如新版【紅樓夢】中的造型和演繹就引發了爭議。
這些成功與失敗的經驗，都為未來探春角色的演繹指明了方向，也讓我們更加期待未來會有怎樣出色的探春詮釋出現。
回顧這9位探春的詮釋者，我們仿佛看到了一朵花從含苞待放到盛開的全過程。每一位演員都為探春這個角色增添了獨特的色彩，讓我們得以從不同角度欣賞這個復雜而迷人的人物。
從1977年陶敏明的初次嘗試，到1987年東方聞櫻的經典詮釋；從1989年季艷梅和曾丹的雙重演繹，到1996年毛訓容帶來的台灣風情；再到新版中張馨予和丁荔的爭議表現，以及2017年童星劉戴恩的稚嫩可愛，探春的形象在銀幕上不斷豐富和發展。
八、這些不同版本的探春詮釋，讓我們看到了什麽是"顧盼神飛"，什麽又是"濫竽充數"。東方聞櫻版的探春被普遍認可為最貼合原著的詮釋，而新版【紅樓夢】中的造型和演繹則引發了不少爭議。
未來，我們期待看到更多優秀的演員來詮釋探春這個角色。或許有朝一日，會有一位演員能夠完美地展現出探春的所有魅力，既有"削肩細腰，長挑身材"的外形，又能表現出"心性高貴，眼裏揉不得沙子"的氣質，同時還能展現探春"才華橫溢、勇於反抗和精明能幹"的特質。
但無論如何，每一次嘗試都是珍貴的，因為正是這些嘗試，讓探春這個角色在我們心中永遠鮮活，永遠綻放。
