【畫繼補遺】記：李安忠，錢唐人，與李迪同時畫院祗候。亦畫飛走花竹，差高於迪。特工畫捉勒，得其鷙猛及畏避之狀。
相較於【圖繪寶鑒】，莊肅的【畫繼補遺】所記更為可信。文中「捉勒」，即猛禽捕獵鳥獸。李安忠「特工畫捉勒，得其鷙猛及畏避之狀。」可惜沒有一幅捉勒的圖畫流傳下來，而「捉勒」最盛名者就是李迪的【楓鷹雉雞圖】了，這麽牛的畫，若是李安忠的捉勒也「差高於迪」，我就得好好想比【楓鷹雉雞圖】更好看的圖是什麽樣子了。
南宋 李安忠 竹鳩圖 絹本設色 25.5cmx27cm 台北故宮藏，繪一只楔尾伯勞鳥，靜棲於荊棘枝上，描繪十分精致謹實，靜而不呆，肥而不臃。圖中用筆一氣，勾畫嚴謹而略帶寫意，提按有致，鳥爪、荊棘、竹葉用筆沒骨味很濃，謹寫相諧。
至於鳥蟲勾描、施色，同出於北宋一脈，與李迪實難分伯仲。精於勾描之後，李安忠畫中，則多見沒骨寫略之筆，提按頓挫，不再單限於細筆勾描，更為爽氣。隱隱有開南宋末之意筆。
南宋 李安忠 晴春蝶戲圖 絹本設色 23.7cmx25.3cm 北京故宮藏，類似標本框、課徒稿。無花卉、其他草蟲互動，如黃筌的【寫生珍禽圖】。十來只品種、動態、顏色、大小各不一的蝴蝶和一只胡蜂同框展覽，似在翩飛略有避讓而互無幹擾、互動。雖是重彩工筆而掩不住濃郁的墨氣，蝴蝶紋路勾勒沒骨筆意十足。
哺雛圖，一只母鳥攜蟲子歸來，給兩只幼鳥餵食，壓彎了所棲的葦桿。三只鳥描繪得謹實精致，形態生動，趣味黯然，與周遭葦葉所用松動的筆線工寫相諧，自成佳趣。
李安忠 燕子戲禾圖
李安忠善畫鵪鶉，故後世多幅鵪鶉圖托其名下。宋人常豢鵪鶉以相鬥，又因鵪與「安」諧音，有平安之意，故在古代花鳥畫作中常見。後世又發展出安居樂業、平安春信等吉寓作品，有詩雲「鵪鶉名可喻平安，嘉榖將登瑞露漙」。
明人繪托名李安忠 鵪鶉圖
豐稔圖，拼湊一堂
詩堂（溥儒題）宋李安忠豐稔圖真跡妙品上上。李安忠，宣和畫院成忠郎。紹興間賜金帶。工花鳥走獸，差高於迪。尤工捉勒山水。傳世真跡殊為罕見。此圖作秋粳重穗，一雀啄粒坡石溪水，四鶉棲息，一翹首仰望作羨食狀。一俛視曲水怡然自得。其二反首互語，嘖嘖若有聲，精神如活，生趣盎然。而賦色雄秀，筆法古樸，直可上追黃趙。迥非宋以後所可企及。平生所見安忠真跡凡三，一雙鶉舊藏禦府，一鵪鶉圖為東邦根津清山莊藏物。今此幀寫太平景象，布局清新，寓意頌禱。不僅盡寫生之能事而已，故題為豐稔圖。上左有宋內府圖書印，四周項子京及其它藏印凡八，足證流傳有緒，可不寶旃。歲在乙未夏五月，東遊日本江戶，得見名跡。真宋畫之精者，以真書題記用誌墨緣。西山逸士溥儒。
傳李安忠鵪鶉圖
傳李安忠鵪鶉，日本中村紀念美術館藏
野卉秋鶉
鶉圖
李安忠款 秋意別墅圖，此圖的樹和淺灘坡腳似趙令穰【湖莊清夏圖】，同為元人所繪，托名而已。
明人繪雪岸寒鴉
