李賽鳳
在香港電影界，有眾多的女演員，各自擁有不同的特點和魅力。
能夠同時擁有 甜美外貌、多才多藝和出色的打戲 表現的 女星並不多 。
李賽鳳正是那位罕見的三位一體的演員，她以其傑出的 表演技巧和頂尖的打戲功底 成為香港電影界的獨特存在。
李賽鳳的演藝生涯可以追溯到她 19歲 的時候，當時她出演了電影【醉拳王無忌】。
這部電影讓她憑借其出色的打戲表現一舉成為 TVB的當家花旦，被譽為「打星花旦」 。
在香港電影界，打戲是一項嚴格的要求，演員通常不使用替身，更沒有現代高科技的特效技術。因此，打得真實才能打動觀眾的心。
為了追求真實，李賽鳳和其他香港演員一樣，在 拍攝打戲時不使用替身，而是親自上陣，拳拳到肉地真打。
這意味著她必須練習武術，並經常受傷，需要擦藥和治療。
然而，這一切都是為了將動作戲拍得更加逼真。
在她的職業生涯中，付出了艱辛的努力和犧牲。
然而，最大的挑戰在於一次爆炸事故。
在拍攝期間， 李賽鳳、胡慧中和呂良偉三位演員因事故受傷被緊急送往醫院。
盡管其他兩人沒有受到嚴重傷害，但最接近爆炸點的 李賽鳳臉部遭受了嚴重的大面積燒傷 。
或許是因為她當時年輕，或是運氣使然，她的傷口奇跡般地康復，恢復如初，使得她能夠繼續拍戲。
在職業生涯的巔峰時期，李賽鳳年僅30歲，但她做出了一個重大決定。
她選擇淡出了娛樂圈，成立了自己的舞蹈學院，擔任一名快樂的舞蹈老師。
這個決定意味著她告別了演藝圈的光鮮和繁忙，但也開啟了全新的生活征程。
楊紫瓊
楊紫瓊 ，這個名字對於很多人來說，常常會讓人想到 武打演員、女俠 等詞語。
在她23歲之前，她的標簽一直是 「富家千金、馬來西亞選美冠軍」 ，這兩個標簽似乎與武打演員的形象格格不入。
然而，楊紫瓊做出了不尋常的選擇，決心踏上打星之路。
她拜洪金寶為師 ，展現出了令人驚嘆的打戲表現。
盡管擁有舞蹈功底和多年的武術訓練，但她並沒有因此忽視自己的演技，她在影視劇中的表演同樣出色，但這一方面常常被觀眾們所忽略。
楊紫瓊以其出色的打戲表現而聞名，但她的演技遠不止於此。
在電影 【臥虎藏龍】 中，她飾演俞秀蓮一角，一個默默深愛著李慕白的女子。
盡管她的戲份有限，但她用一個眼神傳達了角色內心深處的情感，讓觀眾感受到了那份壓抑的愛。
在電影 【The Lady】 中，楊紫瓊出演昂山素姬，這是一部真實事件改編的影片，講述了緬甸政治家昂山素姬的生平。
她的出色表演得到了 昂山素姬本人的接見 ， 並讓大導演李安贊不絕口 ，認為她的表演令人印象深刻，甚至 超越了之前的角色俞秀蓮 。
如今，楊紫瓊雖然拍戲的頻率減少，但她從未停止努力。
她堅持健身和鍛煉身體，這是因為以前在拍戲中受傷，而肌肉的保護使得傷痛變得難以忍受。
這種堅持與進取的精神是她成功的一部份秘訣。
惠英紅
惠英紅 ，這個名字可能在影壇的大家都不陌生。
她以其 堅韌不拔的精神和出色的武打表演 而著名，成為了 影壇的一顆璀璨之星 。
年輕時為了爭取電影女主角的角色， 她竟然連續挨了男主四十多拳 ，但即便如此，她也沒有想過放棄。
這不禁讓人好奇，惠英紅為什麽這麽拼命，她的堅韌之路究竟是怎樣的？
惠英紅的生活起源並不輕松，她的童年經歷頗具傳奇色彩。3歲時，她流落街頭，不得已開始乞討為生。12歲時，她應聘成為一名舞女，但這並不是她一直渴望的生活。
直到張徹和李翰祥的出現，她的生活才發生了根本性的改變。
簽約邵氏電影公司，參演了一系列經典電影如【射雕英雄傳】、【南少林與北少林】等。
或許是因為非科班出身，惠英紅一開始並不懂演戲和打戲的技巧，但她有著堅定的信念，為了拍好武打電影，她願意付出一切。
她不怕冒險， 甚至在片場從16樓一躍而下 ，為了戲份的真實感。她也經歷了一系列的意外傷害，比如 鋼刀插入後背，甚至連續挨了男主四十多拳。
但這些挫折並沒有讓她氣餒，她不僅克服了身體上的痛苦，還逐漸掌握了打戲的技巧，呈現出令人驚嘆的武打動作。
在 年僅22歲 的時候，惠英紅憑借在電影【長輩】中的幹脆利落的武打動作和不怕吃苦的精神， 成功獲得了第一屆金像獎的影後殊榮 。
這也是迄今為止，唯一一個憑借打戲就得到 金像獎影後的女演員 。
這個榮耀成就不僅是對她個人的認可，也是對她不懈努力的最好證明。
惠英紅的堅韌之路告訴我們，無論身處何種困境，只要有堅定的信念和不屈不撓的精神，就能夠戰勝一切。
她的故事啟示著我們，追求夢想的道路上充滿了坎坷和挑戰，但只要不停地努力，就一定能夠取得成功。
鄭佩佩
鄭佩佩 ，這個名字在影壇是如雷貫耳的。她以其獨特的演技和出色的打戲表現而廣受贊譽。
然而，盡管她現在以 【唐伯虎點秋香】中的華夫人 而為人熟知，年輕時的她才是真正的絕世美女。
在電影【大醉俠】中，她在客棧中獨自對抗一群賊匪，動用了扇子、竹筷、板凳、酒壇等各種道具，呈現出身手矯健又充滿霸氣的打戲。
這一場景堪稱經典，展現了她出色的武打技巧和拼搏精神。
鄭佩佩出道的 第二年 ，就榮獲了 「金武士獎」 ，成為整個亞洲地區 首位獲得這一獎項的女演員 ，實力毋庸置疑，絲毫不遜色於李連杰。
對比鄭佩佩年輕時的經典打戲，現今的影視劇中的打戲呈現出明顯的變化。
以前的打戲註重實際動作和功夫技巧，鏡頭呈現真切而流暢的打擊感。
觀眾可以清晰地看到演員們的動作，感受到戰鬥的緊張和激烈。
而現在的影視劇打戲則傾向於使用特效和快速剪輯，導演們更註重在視覺上的震撼效果。
空中停頓、360度旋轉鏡頭和特技替身成為了常見的元素。
這種變化讓人不禁思考，觀眾內心是否對電影中的打戲有了不同的感受？
現今的導演通常解釋使用慢鏡頭是為了讓觀眾看得更清楚，但這一解釋卻引發了觀眾的疑慮。
觀眾希望看到的是真實的打擊感和演員的實際技巧，而不是被過多的特效和慢鏡頭剪輯所淹沒。
影片中的打戲應該更註重角色的塑造和情節的推進，而不僅僅是為了追求視覺上的震撼。
觀眾對於電影中的打戲有著更高的期待，他們希望看到演員的真功夫和實際表演。
