在86版【西遊記】的籌備階段，導演楊潔遇到了一個非常棘手的問題：如何找到一匹完美的白龍馬？這個角色雖然看似不起眼，但卻直接影響到整部劇的成功與否。
楊潔一開始並沒有太把這件事放在心上，以為找一匹普通的白馬就可以了但事實證明，她的想法大錯特錯。
最初找到的一匹瘦弱白馬因為體力不支，無法勝任長途跋涉的拍攝，楊潔只好放棄這個選擇。接下來，劇組嘗試了一個奇特的辦法：找來一匹棕色的馬，給它噴上白漆偽裝成"白龍馬"。
然而，這個權宜之計很快就暴露了問題——這匹馬過於活躍難以馴服，更糟的是，每逢下雨，白漆就會順著馬毛流下，需要不斷補漆楊潔看著鏡頭裏半白半棕的"白龍馬"，心中充滿了無奈與沮喪。
就在楊潔幾乎要放棄希望的時候，命運之神眷顧了她。在一片遼闊的草原上，她的目光被一匹神駿的白馬吸引。這匹馬全身銀白，氣宇軒昂，從草原上疾馳而過的瞬間，就深深地吸引了楊潔的註意。
她的心跳加速，腦海中只有一個念頭："就是它了，這就是我心目中最理想的白龍馬！"。
經過漫長的協商，楊潔成功達到演員馬的主人馬，為他解除了軍籍，將他納入劇組。自那一刻起，白龍馬的命運就與【西遊記】緊緊聯系在一起。
他從草原上自由奔馳的野馬，變為負責任的"演員"。
隨著電視劇【西遊記】正式開拍，白龍馬的人生迎來了最輝煌的六年。在這六年裏，它與劇組共同經歷了種種艱辛的拍攝過程，從崇山峻嶺到大漠荒原，從酷暑嚴冬到風雨交加，白龍馬始終忠誠地陪伴在劇組左右。
楊潔導演回憶起這段時光，仿佛又能感受到當年的疼痛。【西遊記】的拍攝跨越全國各地，歷時整整六年，艱辛程度不言而喻。而白龍馬作為劇組的重要成員，參與了所有艱難場景的拍攝，從未退縮。
在拍攝現場，白龍馬展現出了驚人的靈性和配合度。它不僅能準確地根據導演的指示做出反應，有時候還會即興發揮，為劇組貢獻出令人驚嘆的畫面。
楊潔導演清晰地記得，白龍馬多次在取景地駐足等待，無條件地配合演員們的動作，為劇組貢獻了許多精彩的特寫鏡頭這種默契的配合讓整個劇組都為之動容。
隨著【西遊記】的熱播，白龍馬成為了觀眾心中的"第五主角"。其英勇非凡和調皮可愛的形象，以及靈活的表演受到了觀眾的喜愛。
網絡上還流傳了大量關於白龍馬的金句和趣事，甚至有人戲稱應該把"唐僧師徒四人"改為"唐僧師徒五人"這些都充分證明了白龍馬在觀眾心中的重要地位。
86版【西遊記】的巨大成功不僅創造了當時電視劇的最高收視紀錄，而且還改變了人們對電視劇的認知和期待，堪稱中國電視劇事業的一座裏程碑。
而白龍馬作為劇中的"動物演員"，不僅見證了這部經典的誕生，還以自己獨特的方式為其做出了不可或缺的貢獻。
在這六年裏，白龍馬的生命經歷了輝煌的時光。它不但享受了萬眾矚目的榮耀，還親身參與並推動了一部中國電視劇史上的裏程碑之作的誕生。
然而，誰也沒有預料到，等待它的將是怎樣殘酷的命運轉折正如楊潔導演後來感嘆的那樣："沒有白龍馬的辛勤付出，就沒有86版【西遊記】這個經典"這句話既是對白龍馬貢獻的肯定，也道出了即將到來的遺憾與愧疚。
在【西遊記】這部作品殺青之後，白龍馬的命運急轉直下。原應受到尊重和善待的它，卻被送往了無錫的一處影視基地。原本楊潔導演期望它在那賴恩度晚年，然而現實卻給了她一記沈重的耳光。
白龍馬在影視基地成為了賺錢工具，基地老板對待它的態度並非是曾經的「演員」，而是把它當作賺取財富的手段。當景區開放時，白龍馬被迫背負遊客在景區內遊走，成為人們拍照留念的器械。
曾經神采奕奕的白龍馬，如今疲態盡顯，身體狀況每況愈下。
白龍馬更加讓人心痛的是，它被關在一個簡陋的馬棚中，與年輕力壯的馬匹擠在一起。這些年輕的馬兒對這個「老家夥」毫不留情，經常將它頂到墻角，甚至對它拳打腳踢。
白龍馬那已經衰老的身體根本無法抵抗，只能默默承受著這一切。
面對眼前的白龍馬， 楊潔導演心如刀割。曾經英姿颯爽的白龍馬，現在已經面目全非。它骨瘦如柴，毛發稀疏，散發著難聞的氣味。
曾經炯炯有神的眼睛，如今只剩下深深的疲憊和絕望。
見到這等淒慘的景象使得楊潔導演眼淚奪眶而出，雙手緊握，心中充滿了憤怒與傷痛。她立刻找到基地的負責人，嚴厲斥責他們對白龍馬的虐待行為，質問他們為何要對待這位曾經的"演員"如此殘忍。
然而，景區負責人的回答讓她心如死灰：「這不過是匹老馬罷了，我們景區主要是靠它賺錢的。說到底，我們並沒有虐待它，只是在利用閑置資源。
」這些冷酷無情的話語，仿佛在無情地嘲諷白龍馬一生的付出。
白龍馬的悲慘遭遇，不僅僅是它個人的不幸，更是揭示了整個行業對動物演員權益的漠視。這其中，包括了所看到的虐待和淩辱，而這些結果，應該歸因於其在劇組六年風雨，同時也親歷86版【西遊記】的誕生，而本應得到相應的禮遇和饋贈。
這種鮮明的對比讓人不禁悲嘆。白龍馬無法開口傾訴自己的痛苦，只能默默承受命運的捉弄。它的遭遇，成為了中國影視行業動物權益保護缺失的一個縮影，也成為了許多人心目中的一道傷痕。
在白龍馬的悲慘處境面前，楊潔導演深感自責和無力。她曾兩次前去探望白龍馬，每次看到白龍馬的慘狀，都使她淚流滿面。
在第二次探望時，楊潔導演再次看到了白龍馬的淒慘狀況。它原本是一匹強壯靈活的馬兒，如今卻已經面目全非、形銷骨立。
它骨瘦如柴，毛發光禿，散發出一股難聞的苦澀臭味最令人心痛的是，它被困在一個簡陋不堪的馬棚裏，與一群年輕力壯的馬兒們擁擠在一起，遭受著無情的欺淩。
回家後，楊潔導演一直靜靜地凝視著手中那張幼年白龍馬的照片，淚水模糊了她的視線。照片上的白龍馬身姿矯健、神采奕奕，與如今的淒慘境遇形成了鮮明對比。
她低聲自語："如果當初沒有選中你，也許你現在還在草原上自由自在地奔跑......"
楊潔導演帶著深深的愧疚和感嘆，用筆寫下了這首名為【龍駒悲歌】的詩。詩中寫道：「龍駒，我已為你開啟了人間疾苦之門。你本應在草原上馳騁奔騰，我卻讓你擔起了西天取經的重任。
讓你一同經歷九九八十一難的艱辛之路......」每次重讀這首詩，楊潔導演都會流下熱淚，字裏行間充滿了對白龍馬的眷戀和由衷的歉意。
然而，再多的自責和歉意也無法改變白龍馬的命運。楊潔導演深知，在當時的社會環境下，她作為個人的力量是如此渺小。這種無力感，成為了她心中永遠的痛。
如果可以重新選擇，她寧願放棄白龍馬，也不願看它晚年受苦。然而時光不能倒流，白龍馬的悲慘遭遇已經成了定局。這個在中國電視劇史上具有裏程碑意義的「動物演員」，最終卻未能得到應有的尊重和照顧，這不僅是楊潔導演的遺憾，也是整個影視行業的遺憾。
白龍馬的遭遇並非個案，而是影視行業普遍存在的現象。在追求藝術效果和商業利益的過程中，動物演員的福祉往往被忽視甚至犧牲。
這種情況反映出行業在動物權益保護方面存在嚴重缺失。
電影【犬王】於1993年上映，這部影片中的做法十分殘忍，為了追求所謂的「真實效果」，導演竟然在拍攝現場將一只退役軍犬活活炸死。
這一事件在當時引起了廣泛的觀眾譴責，但遺憾的是，類似的悲劇並未就此終止。
令人震驚的是，一些網友揭露一些劇組在殺青後隨意將動物演員遺棄在酒店門口。若無好心人及時發現並救助，這些為影視作品付出心血的動物很可能流離失所，遭受虐待。
這一行為不僅缺乏職業道德，更是對生命的極大不尊重。
這些案例都在訴說著一個殘酷的現實，那就是在很多人的眼中，動物演員只是可以隨意利用和拋棄的"道具"。它們的付出得不到應有的尊重，它們的權益得不到應有的保護。
這種現象在整個影視行業中廣泛存在，白龍馬的悲慘遭遇，正是這一普遍現象的縮影。
影視行業在動物權益方面的忽視不僅體現在拍攝過程中，而且在拍攝結束後對動物的安置問題上表現得更為明顯。
很多動物演員在為影視作品貢獻了自己的青春和才能後，卻沒有得到妥善的安置和照顧，他們可能會被隨意丟棄，也可能像白龍馬一樣，被當作賺錢工具繼續剝削。
出現這種情況，一方面是因為相關法律法規不完善，另一方面也反映出整個社會對動物權益的認知需要提高。我們需要建立更完善的制度來保護這些無聲的「演員」，同時也需要提高整個行業和社會對動物權益的重視程度。
白龍馬故事引起人們對這一問題的關註，然而徹底改變現狀卻需整個行業和社會的共同參與。只有對動物的有感知、有情感的生命內容有真正的認識，並以尊重和保護為前提，才能防止更多如白龍馬的悲劇。
社會各界對白龍馬的故事引發的動物演員權益問題產生了廣泛的關註和討論。越來越多的人開始意識到，我們需要建立更完善的制度來保障這些無聲的「演員」。
一些網友表示：如果有媒體報道白龍馬的遭遇，也許公眾的關註能改變它的命運。這提醒我們，公眾輿論的力量是不可忽視的。
及時報道和曝光類似事件，可能會為這些動物帶來轉機。
同時，我們也應該呼籲影視行業建立相關規範，在拍攝過程中妥善安排動物演員的生活起居，給予它們應有的人道關懷。只有這樣，我們才能避免更多的悲劇發生，讓更多的動物演員免於白龍馬的厄運。
我們期待隨著時代的進步，影視行業能更加重視動物演員的基本權益。在拍攝過程中，應妥善安排它們的生活起居，給予它們應有的人道關懷。
同時，我們也呼籲廣大觀眾，一旦發現類似事件，要及時曝光並努力營救，共同為動物演員撐腰。
只有全社會共同努力，提高對動物權益的重視程度，我們才能避免白龍馬悲劇的重演，讓為影視作品付出努力的動物演員得到應有的尊重和保護。
