作者：影視風向標
12月2日，著名導演黃建新和著名作家劉醒龍在北京電影學院參加「北影大講堂：文學與電影」頂峰對談活動。黃建新在回答北影學子提問時，再度談起他對電影創投的看法，並對年輕導演參加創投提出五點意見。
黃建新導演是今年金雞電影創投主單元主評審之一，11月初，他在金雞創投大會上的一番話引發行業和媒體廣泛關註。
當時，他對一些年輕導演的創作憂心忡忡，說：「創投的目的是希望把專案送進院線的，這是很多公司來的目的。大家不要把創投變成了為電影節送電影，你要跟觀眾建立親近關系，觀眾才會喜歡你，這個創投的電影要進入到觀眾層面，你不喜歡觀眾、觀眾怎麽喜歡你呢?所以大家還是要想想這些問題，怎樣讓電影生動起來。」
參加創投要避免專案雷同化
12月2日下午在北京電影學院舉行的對談活動中，現場有北京電影學院的學子在提問環節向黃建新導演提起此事。黃導再度談起他對電影創投的看法，以下為他現場回答實錄：
所有國內的電影創投我都擔任過評委主席。創投是有類別的，比如說平遙電影展是以影評人、策劃人為主體來選專案，它是偏藝術的。金雞獎的創投是由業界金牌制片人來選。主辦方請來金牌制片人團隊就是希望他們能帶來資源，把這個電影創投專案推向市場，主要是市場電影。
所以，我那天的意見主要是對評委們說的，因為我們發現其中有十個故事是基本一樣的，都是女性復仇的。那你們告訴我哪個老板給你投資？金雞創投主要是做市場電影，和別的創投不一樣。你（導演）要說服台下坐的電影投資商。因為金雞獎陣仗比較大，所以各大電影公司的制片人都在台下坐著呢。
我提了幾點意見：一個是大家要避免雷同化。否則，即使我願意投資一個專案，十個裏選一個就夠了，那九個就落選了，相當於你們浪費了半年時間，所以專案要多樣化，不要全都一樣。
要針對不同定位的創投做準備
第二個意見是：你們來參加金雞創投，大家支持你，是希望你未來能做職業導演。職業導演和藝術導演是兩類工作。職業導演是能夠拍類別電影的。比如占士·金馬倫，他能夠拍【異形】，能拍【鐵達尼號】，也能拍後來這些作品，他能拍各種各樣的影片。他可以用超高的技巧拍出全世界最好的電影給觀眾看。
一種是作者電影。導演永遠用他自己的電影語言方式，拍別人無法替代的作品。金雞創投應該是推職業導演的，所以當時我主要提了以上這兩點意見。
如果你連觀眾都不喜歡，觀眾怎麽會喜歡你？人是有情感的。剛才劉老師（劉醒龍）說了，藝術最重要的是情感。觀眾能意識到你不喜歡拍他們喜歡的電影，也就不會喜歡你。這是一個基本的邏輯。
我是把推市場電影的創投和推藝術電影的創投分開的。如果幾輪評選後，最後來的是30家電影大公司的制片人，結果評委選的都是藝術電影，那這個事情就是讓大家白做了。我是想說創投越來越應該分工明晰，也讓年輕人針對不同的方向做準備，而不是去撞運氣。
不要把創投當做掙錢的方式
我覺得創投是一個好的機制，但是我們的創投現在也有一些問題。他們告訴我說在七個創投見過同樣一個專案。田羽生導演在發言時說過，不要把創投當做掙錢的方式。他發現有一個創投專案在七八個創投中都拿到錢了，但兩年多了這個電影也沒拍。創投被當成融資過程，也不投入，這樣的話，創投也就喪失了意義。
創投要真的對有想法、有創造力的年輕人的專案給予鼎力支持，這樣才能發揮意義。 比如青蔥的創投做得比較到位，每一部獲獎的電影專案獎勵100萬元，在台灣100萬元就拍一部電影了。其他的創投獎勵10萬元，其實是拍不成一部電影的，因此我們希望用這10萬元引來幕後投資商的支持。
不要還沒做就擺出很大的組合
另外，我也希望年輕的創作者要懂得創投的規律。有的年輕導演一上台就宣布了很大的制片人、很大的監制，評委們會覺得：那些人隨便拿點錢你這個電影專案就能拍了，你還來創投融什麽資啊？
所以，你是要拿你的想象力來征服觀眾，拿你的敘事能力來征服評委，不要還沒做就擺出一個很大、很專業的組合來（唬人）。
不要把全球經典電影拼剪成你要的
還有，我反對年輕導演找一位剪輯把全世界的經典電影剪成一個他想要的內容，然後到創投上去講「這是我要的風格」，所有人看完都覺得特別牛逼。但 我希望看到的是哪怕你拍得很粗糙，但我知道你在拍什麽，你在想什麽。
當時我說完這個之後，手機上就收到幾位電影公司老板的短訊，稱「導演我特別同意你說這個，我們都上當好幾次了。因為我們在創投上看到很多看似牛逼的專案，第二年拍完了跟他之前剪輯的東西完全沒關系」。
所以， 年輕導演要用自己拍的東西來征服評委，而不是用全世界十幾部經典電影來拼成你要拍的電影概念。
當天，黃建新還回答了學生有關AI如何影響電影的提問，他認為，AI將徹底改變電影的就業和創作模式，「只需要七八年時間，AI就會讓我們傳統意義上的攝制組不復存在。所以，大家在有限的幾年裏來好好地體會一下傳統攝制組的魅力。」
