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央視劇【小夫妻】和【凡人歌】各看4集，一部上頭，一部昏昏欲睡
當「殷桃」遭遇中年危機：國產家庭劇的困境與出路
最近，演員殷桃主演的兩部家庭劇【小夫妻】和【凡人歌】前後腳登陸央視八套，引發了不少觀眾的討論。有趣的是，這兩部劇的評價卻呈現出冰火兩重天的態勢，一部被吐槽「昏昏欲睡」，另一部則被贊「上頭」。這不禁讓人思考：究竟是什麽原因，讓同樣題材、同樣演員的作品，在觀眾緣上產生了如此大的差異？
事實上，國產家庭劇近年來一直陷入了某種創作困境。一方面，這類劇集擁有廣泛的受眾基礎，家長裏短、柴米油鹽的日常瑣事，很容易引發觀眾的共鳴；另一方面，許多作品卻因為劇情懸浮、人設失真、過度追求戲劇沖突等問題，導致觀眾產生審美疲勞，甚至對國產家庭劇產生「刻板印象」。
以【小夫妻】為例，該劇試圖展現當代中年夫妻在職場和家庭中的雙重壓力，卻因為劇情設定過於誇張，反而失去了真實感。劇中，郭京飛飾演的丈夫周全，從一個年薪百萬的精英，突然變成了「十指不沾陽春水」的「巨嬰」，而殷桃飾演的妻子車莉，則從一個全職媽媽，搖身一變成了事業女強人，這種「兩極反轉」的劇情，顯然難以令觀眾信服。
相比之下，【凡人歌】則顯得更加貼近現實。該劇以三組不同年齡、不同背景的夫妻為主角，展現了當代社會中不同家庭的生活狀態和情感困境。劇中，王驍飾演的丈夫那偉，是一個踏實穩重的企業高管，殷桃飾演的妻子沈琳，則是一個溫柔賢惠的全職太太，兩人之間的相處模式，雖然平淡卻真實，更容易引起觀眾的共鳴。
值得一提的是，根據國家統計局釋出的【中國統計年鑒2023】，2022年中國居民人均可支配收入為36883元，其中城鎮居民人均可支配收入為49283元，農村居民人均可支配收入為20033元。這意味著，像【小夫妻】中那樣，動輒年薪百萬的家庭，在現實生活中並不普遍。【凡人歌】中，那偉夫婦雖然屬於高收入群體，但劇中也展現了他們為了房貸、孩子教育等問題而精打細算的一面，這種細節的刻畫，無疑提升了作品的真實感。
國產家庭劇該如何才能走出創作困境，重新贏得觀眾的喜愛呢？
創作者應該更加註重對現實生活的觀察和提煉，避免過度依賴「狗血」劇情和「套路化」人設。生活本身就是最好的編劇，只有將鏡頭對準普通人的喜怒哀樂，才能創作出真正 resonant 的作品。
在人物塑造方面，應該更加註重真實性和立體感。沒有人是完美無缺的，每個人都有自己的優點和缺點，只有將人物塑造得更加豐滿、更加人性化，才能讓觀眾感受到角色的溫度和魅力。
國產家庭劇也應該嘗試更加多元化的題材和表達方式。除了聚焦於婚姻、育兒等傳統話題之外，還可以關註老年人的情感世界、年輕人的婚戀觀、單親家庭的生存現狀等，用更加開放的視角，去展現當代社會中不同群體的生存狀態和精神面貌。
國產家庭劇的需要創作者們以更加真誠的態度、更加專業的精神，去創作出更多 grounded 、realistic 、thought-provoking 的作品。只有這樣，才能真正贏得觀眾的認可和喜愛，讓國產家庭劇煥發出新的生機與活力。
你認為國產家庭劇還有哪些需要改進的地方？歡迎在評論區留言分享你的看法。
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