這幾年，回回亦舒作品影視化，都是大爆。
雖然很多部改編不盡人意，最終評分也大都在及格線上下，
但「亦舒女郎」的魔力，總能讓收視率和熱度有所保障。
這回劉亦菲主演的【玫瑰的故事】，也是開播3日就突破55億播放量。
不過這一路追下來，也有不少觀眾覺得主角黃亦玫的設定太「瑪麗蘇」——
玫瑰擁有顛倒眾生的美貌、全員男人都愛她；
父母是高知、哥哥是個十足的妹控；
家境算中產，從小不缺愛、不缺吃穿...
但偏偏，這樣人生buff疊滿的黃亦玫，
感情路上一波三折，可以說什麽苦頭都嘗了一遍。
到後面，好多人都氣出乳腺結節，
但沖著劉天仙的顏，還是咬咬牙看下去。
說起來電視劇的「黃亦玫」，其實是 「亦舒+玫瑰」的縮寫 ，
這是為了致敬作者亦舒。
亦舒這輩子高產300多個愛情故事，她自己的人生故事亦是傳奇。
甚至，要比黃玫瑰的故事更「狗血」——
14歲才華橫溢，一書成名；
19歲未婚生子；
25歲搶了閨蜜的男友...
她結過3次婚，後來定居加拿大。
這般放浪形骸，別說在當時的環境下，就是放在今天，也是非常炸裂了。
香港文學圈，一直有亦舒哥哥倪匡的一席之地。
當年，是哥哥幫亦舒投稿了她的處女作【暑假過去了】。
亦舒的文風靈氣逼人，很快，多家報紙都搶著跟她約稿，開出豐厚的條件。
14歲的亦舒初展才華，中學畢業後就放棄繼續讀書，進了金庸所創辦的【明報】任職記者。
那個時候亦舒年輕，加上本身就不拘一格，進了職場後非常潑辣狂狷。
報社的編輯們，誰都不敢催她的稿子：
「不要得罪亦小姐，她未夠齡，殺人不用償命的。」
在報刊工作，她恃才傲物，在如今來看跟00後整頓職場差不多——
亦舒不滿老板金庸不給自己漲薪，便直接在專欄上諷刺他是「刻薄的爬格子動物」。
亦舒回憶起自己的17歲，也覺得自己是天之驕女：
「又可以出風頭、又可以出專欄、存取明星，又可以讓記者存取我、影相，
嘩，幾威！」
事業做得風生水起，愛情也悄悄綻放。
亦舒遇到了初戀蔡浩泉，對方是一個畫家，有才華但貧困潦倒。
少女亦舒跟熱烈的黃玫瑰一樣，愛起來一發不可收拾。
父母反對二人的結合，18歲的亦舒卻不管不顧，甚至大著肚子回家，以死相逼。
最終，父母只好順著女兒的意思。
亦舒在次年，生下兒子蔡邊村。
但亦舒當時也不過19歲，她第一次當母親，第一次真正體會生活的柴米油鹽。
而因為生活壓力巨大，夫妻倆常常爭吵。
蔡浩泉雖一身才氣，卻對家庭沒什麽責任感。
沒多久，亦舒吵煩了吵累了，就果斷選擇了離婚，把兒子留給前夫。
對待愛情，亦舒就和劇版【玫瑰的故事】裏一般：
「愛上了，熾烈而癡狂；
決定離開了，她會頭也不回，果決到近乎無情。」
亦舒的第二段婚姻，同樣也是爭議頗多。
離婚後的亦舒，跟TVB的著名武打演員鄭佩佩，成了彼此欣賞的閨蜜。
說起來，當年鄭佩佩也是遠近聞名的大美人，
嶽華跟同班同學陳鴻烈 （也是個帥哥） 競爭，費了一番功夫才追到她。
不過兩人的感情，一直分分合合。
而亦舒常常和他們一塊吃飯活動，後來她愛上了嶽華。
據鄭佩佩所說，亦舒耍了些心機才搶走了她的男友：
「為了跟他相處，亦舒說自己有‘夜盲癥’，晚上非要嶽華送她上樓。」
而亦舒後來又似乎在自己的作品【開到荼蘼】中影射：
「能說得出的委屈，便不算委屈。
能搶走的愛人，便不算愛人。」
夢幻聯動：趙靈兒的姥姥就是鄭佩佩飾演的
後來，鄭佩佩主動選擇結束，她在美國的時候嫁入了豪門。
這邊，嶽華和亦舒兩人也結婚了，
社會輿論呢，罵慘了這段「插足」的感情。
但越是挨罵，亦舒越要高調秀恩愛。
她甚至在【明報】發表文章，
在「亦舒為什麽愛嶽華」中，羅列嶽華的千般萬般好。
但其實，亦舒對這段「搶」來的感情，還是不安多於幸福。
嶽華講過亦舒發脾氣的時候，會把他的衣服剪成條，
還有一次，她拿著一把水果刀，紮向躺在床上的嶽華。
刀就落在，他心臟旁邊的床單上。
亦舒情緒如此反復無常，跟嶽華一直和前任保持聯系有關。
鄭佩佩雖然嫁給了富二代，但因為被當成「生育機器」，日子過得很苦悶。
她寫了封信給嶽華，恰好讓亦舒看見了，
妒火攻心之下，亦舒把信直接刊登在報紙上。
這個舉動，讓鄭佩佩被豪門清掃，也讓嶽華在行業內名聲難堪。
嶽華鐵了心地要離婚，而亦舒再怎麽求饒，都無法挽回這段婚姻。
對亦舒來說，這段感情是她最難以割舍的一段。
所以她在很多作品中，都會用一個靈魂伴侶「家明」的角色，來幻想和嶽華圓滿的結局。
第二次離婚的時候，亦舒才27歲。
此後的很多年裏，亦舒都是一個人工作、生活。
直到40多歲的時候，她才透過相親認識了港大的一個教授，之後移居加拿大。
三婚的她，早就不是當年那個莽撞、熾烈的小女孩了。
亦舒和教授育有一個女兒，兩人過起了細水流長的日子。
她每天四五點起床寫稿，為家人準備早餐，然後送女兒去學校。
亦舒的朋友曾想象，她大概是住在半山腰的大別墅裏，
每天穿著旗袍，泡著一杯茶，優雅地在窗邊寫稿。
然而朋友看到的實際情況，完全大相徑庭——
亦舒蓬頭垢面地，端著一盆衣服準備去洗。
不過，她並不是因為生活的雞零狗碎，變成了一朵黯淡的玫瑰，
而是這個年齡階段，對婚戀的認知跟過去不一樣了。
其實人就是這樣，要根據自己的變化，調整跟世界相處的方式。
年輕的時候張揚、任性，是因為有精力，而且對一切體驗充滿好奇；
年紀稍長一些了，閱歷豐富，能更清楚地向內求了，也可能做出跟自己年輕時候相悖的選擇。
2013年，亦舒的大兒子蔡邊村拍了一部【母親節】的紀錄片，
公開表露想再見母親一面。
但亦舒只在微博上回應了一段話，來自於自己短篇小說【媽】。
這段話的後一句，是：
「你父親已經浪費了她的前半生，現在你又要去浪費她的後半生？」
在世人看來，亦舒涼薄，拋夫棄子，姿態難看。
但從另一個角度來看， 在父權結構對女性不友好的環境下，
要求女性為家庭、孩子犧牲自我，全身心付出，亦是一種暴力綁架。
所以有的時候評價一個女人「太狠了」，也是帶著這個前提去審視她的。
桃子認為，亦舒在作品確實有不少「狗血」、浪漫過頭的橋段，
但她筆下的女性之所以仍然受到追捧，是因為她從不執著於塑造一個完美的人。
以前，甚至可以說現在很多的創作者，對女性角色的劃分其實很單一，
要麽是守貞德、專一的秦香蓮；
要麽是惡毒放蕩的潘金蓮。
但亦舒從不否認人性的貪婪和幽暗，也敢把這些復雜的人性，安在女主角的身上——
女性可以野心勃勃，可以精明算計，
同時又充滿魅力，迷人可愛。
這才是她筆下人物的生機所在。
其實亦舒也好，她筆下的率性獨立女郎也好，
再如何精明、清醒，我覺得都可以用「務實」二字來形容。
就是，她們都是身體力行地去體會各種關系，一步步摸爬滾打，
傷過、痛過，但最後也慢慢地懂得了如何審時度勢，幹脆利落地做出適合當下的選擇。
說實話，盡管現在的環境比以前開放了很多，但女性要做到「尊從自己內心的感受」，
還是總會有這樣或那樣的阻力和考量。
所以「亦舒女郎」，才會對那麽多女性，有激勵和鼓舞的作用。
【一句頂一萬句】裏有一句話，桃子特別喜歡，分享給大家：
「日子不是過從前，而是過以後。」
亦舒寫了很多破碎過又繼續好好活下去的女性，或許也想告訴我們，
沒必要沈湎於過去的遺憾，憎恨過去的傷害，而要好好經營未來。
把每一段經歷都當成體驗，消化成自己的閱歷，
女性大可以活得率性一點，只要自己舒服，其實沒那麽多對錯可言。
