2024年撲面而來。2023年的國劇競爭已經結束，結果塵埃落定。
回顧過去一年的國產劇，我們可以觀察到兩個核心的沖突。
首先，盡管國劇的評分普遍升高，但是觀眾們卻難以找到值得觀看的劇集。在2023年這一年裏，豆瓣評分超過8分的劇集總共有20部，這一數碼比前年增加了一倍。
然而，觀眾對國劇的整體好評度是否也相應地翻了一番呢？顯然並非如此。
相反地，對於現代觀眾來說，選擇一部好劇的成本大大增加了。因為有些劇集在前五集中表現出色，但隨後，劇集開始出現各種問題，比如角色設定變得不可信、行為邏輯混亂、劇情發展毫無章法，甚至結局給觀眾帶來了全員團滅的沖擊。這些問題的出現，正是2023年國劇中新出現的詞匯「癲劇」的來源。
國劇，作為中華文化的重要組成部份，一直以其獨特的魅力吸引著觀眾。然而，近年來，國劇的發展似乎陷入了困境。觀眾對國劇的評價並未如預期般提升，反而選劇成本大幅增加。這是因為有些劇集前幾集表現優異，但後續卻質素下滑，導致觀眾需要花費更多時間和精力去篩選優質劇集。此外，國劇市場也存在開年爆劇與後續疲軟之間的矛盾，以及觀眾審美提升與國劇進步振幅緩慢之間的沖突。
面對這些問題，我們不禁要問：國劇的出路在哪裏？在我看來，要解決這些問題，國劇必須尋求創新和突破。首先，對於觀眾選劇成本增加的問題，國劇創作者需要更加註重劇情的連貫性和整體質素。他們需要從一開始就規劃好整個故事線，避免出現劇情跳躍或邏輯混亂的情況。同時，對於觀眾審美提升與國劇進步振幅緩慢之間的矛盾，創作者也需要不斷學習借鑒國內外優秀影視作品，提升自己的創作水平。
此外，國劇還需要在類別和題材上尋求多樣化。觀眾對於不同類別和題材的劇集有著不同的需求和喜好，因此國劇創作者需要不斷創新和嘗試，推出更多不同類別和題材的作品。比如涉案劇、反腐劇、年代劇等等，這些題材的作品都有其獨特的魅力，能夠吸引不同口味的觀眾。
當然，國劇的困境並非無解。事實上，2023年的國劇市場就出現了不少佳作。【狂飆】和【三體】的熱播讓人們看到了國劇的實力和潛力，【漫長的季節】更是將國產懸疑劇的水平提升到了新的高度。這些作品之所以能夠獲得觀眾的認可和喜愛，是因為它們在劇情、演員表演、制作等方面都達到了高水準。
同時，我們也應該看到，國劇市場仍然存在很多優秀的創作者和演員。他們用心去創作和演繹每一個角色，努力將最好的作品呈現給觀眾。正是因為有了這些人的堅持和努力，我們才看到了那些令人難以忘懷的經典角色和故事情節。
然而，我們也必須承認，國劇的發展仍然面臨著許多挑戰和困難。在這個競爭激烈的市場中，國劇需要不斷創新和突破才能獲得更好的發展機會。這需要創作者們不斷學習借鑒國內外優秀影視作品，提升自己的創作水平；同時也需要觀眾們給予更多的支持和鼓勵，讓優秀的作品得到更好的推廣和傳播。
總之，國劇的困境並非無法解決。只要我們不斷創新和突破，用心去創作和演繹每一個角色，我們一定能夠打造出更多令人難以忘懷的經典作品。在這個過程中，每一個人都可以發揮自己的力量，為推動國劇的發展貢獻自己的力量。讓我們一起努力，讓國劇重新煥發出璀璨的光芒！
但真正的佳作會顯露真心，它們會在不經意間等待我們的發現。
火爆的劇集不一定具備高質素，而優秀的劇集也不一定會在首播時引起轟動。
因此，我們需要市場和觀眾們去挖掘和推崇真正的好劇。
在2024年，我們期待著爛劇的消退，而好劇，我們必將相約相見。
