【繁花】的制作，真正做到了四兩撥千斤，通篇都是螺螄殼裏做道場的操作，通篇看下來，不是特寫就是近景，黃河路就沒看見過一個全景。
還有什麽至真園，金美林，夜東京，都是只有個門口，然後直接跳進包間，大堂完全沒有展示過，還有什麽著名的外灘27號，也是一個走廊加一部老電梯，一個辦公室，外代一個茶水間。
全劇幾十個群演，到處擠來擠去，股市，27號，飯店門口，大街上，全是這些人在擠來擠去，居然花費了五個億？王家衛賺錢了！
香港以前的導演，特別會這種螺獅殼裏做道場的拍攝技術。越小的場景他們越能發揮，幾個十幾個黑社會打起來，都能拍的如同千軍萬馬熱血沸騰。
但真到大場景大時代的故事，經常拍的如黑社會街頭打架。
陳思成拍唐探三直接一比一復制搭建了世界最繁忙的新宿十字街頭。在此之後，日本影視才能大量拍攝這個模組屋。
這種拍攝法，以前香港導演是本能無法接受的。
要說王墨鏡確實有兩下子，這景一般人拍出來就是個城中村，人家拍出來就高端大氣上檔次。
這要是陳凱哥拍，得花三年時間三個億修條黃河路，然後花三個月時間拍完。
要是已故的陳逸飛先生拍呢？在劇中那個畫家就是他的弟弟陳逸鳴先生。
換個思想，人家只要鏡頭不要全景。比如：在大學時，男生只喜歡在美女身後欣賞身材，而不願意走到前面回頭看相貌。
其實開飯館的人白天休息半下午開始營業，所以拍晚上場景確實正常。
繁花背後的每個人物都展現出了獨特的魅力。有的眼神深邃，透露出內心的堅定；有的微笑溫暖，充滿對生活的熱愛；還有的表情淡然，仿佛在思考著人生的意義。
這樣的狀態完美地呈現了劇中人物的個性和情感，為整個故事增添了戲劇性。
這個場景的精致程度無可挑剔。從服裝到妝容，每一個細節都被處理得非常精湛。
演員們的形象不僅忠實地還原了劇中人物，更透過這個場景展現了他們對角色深入理解和演技高超的一面。
【射雕】今年要上映，可惜胡歌老了，不好演年輕的郭靖，不然感覺比肖戰更合適些，因為他身上的俠氣更重。
肖戰外形俊郎，可惜少了一些粗糙感，適合演少俠，大俠的氣質還差點火候。
我倒挺期待肖戰演的郭靖的，他可塑性挺強的，目前沒有任何郭靖的造型出來，所以只能想象了，徐克有他自己的風格，色調應該是美拉德色系。
看了顧一野，就知道肖戰的剛毅不比胡歌差，胡歌版郭靖收視率極一般般，沒人記得胡歌還演過郭靖。
胡歌演的郭靖，只能這麽說，因為他是胡歌，所以這版射雕罵的人少，而且看得人也少。
繁花裏寶總的出身是【曹楊新村】，這裏我們要說金編劇還是多少懂上海的，至少是懂上層人士的。【曹楊新村】在現實中地處普陀區，往市區靠近武寧路，往外就靠近真如了。
這個地段是遠離蘇州河的，在老一輩上海人口中原本是下只角，也就到窮人的聚集地。可是，【曹楊新村】說它是神跡般的存在也不為過。
去看看【繁花】原著，阿寶的青年時代的活動範圍，都在妥妥的上只角，思南路、南昌路、臯蘭路一帶。他爺爺的房子是花園別墅，鋼窗蠟地大衛生。被掃地出門以後，才搬去了普陀曹楊新村。
寶總雖然是工人，但本身應該不是工人家庭出生，不然不會有在香港且能支持他做外貿的哥哥。當然50年代後，以投親甚至逃港從上海去香港的人還是不少。
從思南路搬到曹楊新村，一來新一代先進的產業工人在曹楊新村，可以證明阿寶的父母是先進工人的代表；
二來從那裏出發更有電車故事，武寧路武寧南路/長寧路-曹家渡-長壽路-天目西路-天目中路-軒寧路-周家嘴路，幾乎橫穿了北上海城區。
我大姨媽和大姨父一個是二紡機的副廠家，一個是建材集團副總。他們那輩領導福利分房。曹陽八村100平方左右，曹陽一村50平方左右。殷高西路50平方左右一室一廳。
曹陽一直挺熱鬧得，小時候走親戚西部百貨，曹陽電影院，曹陽商場，蘭溪公園等等，早點換成電梯房就好了。
有些人有福氣，不珍惜。我表哥25歲開始做生意，只上過半年班，做生意一路虧，父母賣房籌集資金。
一不懂設計，二接不到業務，三不懂施工，等於每天換個地方上網。生意少得可憐。廠長六七十歲帶領兄弟姐妹搞了非法集資，還說是私募基金，帶親戚炒股遇上莊托接盤，晚節不保。
表哥又找了個上海周邊城市的，父母有債務的。還幫忙擔責任，其實都是老夫妻支出。
有了後代之後，負擔都是一對老夫妻，所以人不惜福，晚景淒涼。
電視劇裏阿寶自述在思南路長大，那裏是妥妥上只角，怪不得阿寶送給玲子的夜東京在進賢路上，同一種環境風格，那是寶總生活的記憶、對家的懷念。
