在題材翻新、爆款頻出的激烈競爭中，如何創作出 既能引起全國觀眾共鳴且具有鮮明粵文化特色的時代精 品？在電視劇孕育過程裏，身處其中的創作者是怎樣立 足各自的角色定位，開掘最好的藝術呈現方式，還原風雲激變年代裏粵文化綿長堅韌的創新發展？ 【珠江人家】的金牌創作團隊接受本報專訪，暢談靈感迸發的難忘瞬間，揭開電視劇創作的隱秘故事。
編劇柳樺
寫人類共通的情感，是我的追求
記者：劇中三粵都是挺專業的領域，老師在創作中如何做到深入每一個行業？
柳樺：廣東台、廣東衛視和廣視傳媒給安排了很好 的采風采訪，跟各行業的專家老師請教，很有幫助，同時我還準備了近兩百本三粵以及文史、風俗方面的書籍 資料，都深入地啃下來了，這是一個笨功夫，但是很有效。
記者：老師到廣東采風的時候，印象最深的是什麽？
柳樺：幾乎每一天都有收獲，比如我們采訪順德的廚師學院，人家的名廚當場做了一道菜，很簡單的一道炸魚骨頭，但是名廚的氣度非常好，菜的味道也非常好， 我對陳衛這樣的大廚應該有的氣質狀態就有了感覺。
記者：您提到過您比較習慣於「沈浸式」寫作，在創作【珠江人家】的時候，您是如何「沈浸」的？
柳樺：沈浸式寫作，可能更像是給自己一個儀式， 容易沈浸在我要寫的故事中，我那段時間聽粵語歌，看影片、電影也是粵語的，出門吃飯也要求去粵菜館子， 我還專門買了【廣東話正音字典】，這些都是為了告訴自己，要好好寫哦。
記者：【珠江人家】的劇情很紮實，既有個人成長又有家國命運，還要體現嶺南文化，創作過程中，如何解決 劇情過密這個問題的呢？
柳樺：現在觀眾接受資訊的能力很強，需要大資訊量才能滿足，而我們要寫的三粵文化，說實話是博大精深，每一項都可以單獨做一個戲，所以我總覺得掛一漏萬，不會嫌多，至於把家國情懷、個人成長以及行業信 息融合好，這是我接這個戲應該去努力的方向。
記者：【珠江人家】裏面的人物角色個性鮮明，劇情曲折離奇，每一個細節都相當有特色，你是如何構建這些人物和情節的呢？
柳樺：基本原則是高滿堂老師定下來的，寫一家三 兄妹，分別代表三粵的一條線，而我要做的，就是不斷給每個人物添加三粵文化的細節，人物性格盡量獨特， 並且制造出他們每個人面臨選擇的困境，這些元素有序 疊加，就推動他們向我想要的方向前進了。
記者：對於【珠江人家】這樣一個嶺南文化非常濃的電視劇，你們前期是如何考量南北觀眾接受程度的？
柳樺：這部戲面向的是全國觀眾，我希望讓更多的 人透過這部戲對嶺南人有所了解，所以我寫的嶺南人， 是我感受到的、認知到的嶺南人，我覺得他們很堅強又很靈活，所以才能海納百川，敢為天下先，硬與沖是我 理解的他們骨子裏的性格，也是我佩服和欣賞的。
記者：柳老師過往的作品，年代劇、正劇、革命劇居多，通常認為這類劇的受眾年齡層偏大，您怎麽看這種觀點？
柳樺：我微博裏一直存著一條私信，是幾年前寫完 【秋收起義】後，一個很年輕的女性觀眾發來的，她說她根本不愛看年代劇革命劇，但卻被秋收起義感動了， 哭了。這件事給我的認知，就是只要你寫的能夠打動人 心，是不太受題材限制的，可能從題材上年輕觀眾不會 關註，但輔以宣傳、口碑的傳播，他們也會被吸引。我還寫過一個【國家孩子】的戲，更是一個年輕人不會感 興趣的題材，但是播出之後哭得哇哇的，不乏年輕人。 所以，寫人類共通的情感，是我的追求。
記者：粵產電視劇曾取得過很大的成就，【珠江人 家】應該又開啟了一個新的高峰，未來粵產電視劇要走向更廣闊的未來、產生更多時代經典，從編劇的角度來看， 您覺得應該從什麽方向努力？
柳樺：我覺得廣東真是一個題材富礦，向古代可以寫南越王、寫林則徐，向近代可以寫廣交會，這片土地 就是充滿活力和機遇的，寫這裏的人的故事，會寫不 完——我在閱讀資料的過程中就已經生出了幾個題材， 雖然不是我們【珠江人家】能用上的，我還是單獨存起來，以後可以寫。這次寫了一個廣東題材，積累了大量 資料和情感，很期待能看到粵產劇越來越好，也希望能繼續為它添磚加瓦。
文 / 栗子 圖 / 廣東衛視
來源：聲報
