文|木喬
編輯|木喬
前言
電影【傲慢與偏見】改編自作者為簡·柯士甸所寫的同名原著，其拍攝導演為頗具盛名的喬·韋特，以其電影空間美學而出名。
影片講述了19世紀鄉紳之女伊莉莎伯和她的姐妹們追求愛情與婚姻的故事。
作為以愛情為主題的好萊塢電影，影片中設計了幾對不同性質的婚姻，標誌性地展示了19世紀的婚姻狀況，同時反映了19世紀英國社會對於婚姻的認知和追求現狀。
達西身為貴族，來鄉村只是一次休息度假，伊莉莎伯則作為鎮上鄉紳之女，理應接待上流社會的貴族。
然而命運的齒輪在此刻轉動，兩人在舞會上有了第一次交流，伊莉莎伯的偏見，達西的傲慢，展露無遺，剛好對應上影片的兩個重要名詞。
在這部影視劇中女主伊莉莎伯一直對男主達西是一種看不起的眼神。
至於原因是因為女主覺得男主的眼列根本裝不下普通百姓。
並且男主覺得普通人與貴族的婚姻只是謀求財產，包括自己姐姐與達西摯友賓利先生的感情，她也認為是被達西破壞攪黃的。
而達西相對傲慢，他成長在貴族家庭，對於這些普通人家自然存在偏見，認為婦人們庸俗市儈，參加舞會不過是攀高枝，附庸風雅的俗氣之舉。
這些使得他們的感情有了隔閡，伊莉莎伯作為主角並不是只有優點的討喜角色，她初期的偏見也會讓人覺得她很倔，但這樣使角色更加豐滿充實。
而達西也有自己的缺點，讓人看的時候更加融入情節。
情節步步推進，層層遞進。後來在一次次相處之下，兩人互生情愫。
高傲的達西先生先感到心動，被獨立聰明的伊莉莎伯所吸引。
伊莉莎伯涉獵書籍甚廣，追求知識，不屑於攀附權貴，追求女性的自由獨立，與以往只懂得挑逗紳士、勾起其興趣以求攀附的貴族女性截然不同，這一點深刻地吸引了達西先生。
在電影前中期，達西在一個灰蒙蒙的雨天與女主伊莉莎伯述出衷腸，「雖然很不想承認，但我似乎違背自己的理智愛上你了，伊莉莎伯。」
依舊不帶過多個人情感的陳述，但在無心中飽含了他內心最真實的想法。
雨絲如線，密密麻麻地織滿了他有點焦躁的內心。「為什麽說喜歡我是違背了你自己的意誌，那好，我告訴你，達西先生，我不愛你。」
伊莉莎伯直截了當的回答，無疑刺痛了他作為貴族的自尊心。
他連忙追問，「為什麽？」「我討厭你傲慢的嘴臉，以及你毀了我姐姐的幸福。」
伊莉莎伯看著他澄澈的藍眼睛，這是男主角與女主角第一個矛盾爆發點，由於階級不同導致的偏見與誤會。
後來達西向伊莉莎伯誠懇地道歉，解釋了自己誤會的原因。
女主也見證了自己姐姐與賓利的愛情，同時與達西的感情有所發展。
在一波三折中，伊莉莎伯解開了與達西之間的誤會，並成功走到了一起。
影片中一些重要配角的塑造多樣性，使得人物更為真實可感，同時造就了這部影片的成功。
例如作為主角母親的班納特夫人：
作為中產階級擁有一個小莊園的太太，她身上似乎生來便有一種世故圓滑的習氣。
例如當伊莉莎伯的姐姐簡·班納特只身前往賓利先生家時，她以其獨特的婦人第六感，讓自己的女兒由於天氣原因留在了賓利先生家，卻使得簡生了重感冒。
以及後來讓莉迪亞嫁給疏於責任軍官威克姆。
還有一個性格鮮明的角色便是伊莉莎伯的好朋友夏洛特，她的命運並非掌握在自己手中。
這也恰恰反映了當時最真實的英國底層社會現狀，由於一些現實原因嫁給了柯林斯。
如此悲劇在那個時期也許不勝列舉。但這也同時使得伊莉莎伯的人物性格更為深刻，忠於自我，擺脫物化的標簽。
影片中拍攝的手法非常巧妙，作為一部標誌性英國「遺產電影」，導演喬·韋特擅長利用景別、構圖、色彩、光線的變化突出視覺造型的表現力。
當伊莉莎伯與達西存在誤會不解甚至矛盾沖突時，影片采取陰天拍攝，畫面的色調多為冷色調，偏向於暗藍與暗綠，呈現出一種傷感淒涼的心境。
而當影片大結局時，伊莉莎伯與達西在日出時分擁吻，強烈的日光，大逆光鏡頭，則給人一種唯美柔和的感覺，具有儀式美。
同時影片亦擅長使用長鏡頭拍攝畫面，強化時間連續性與空間的真實感。
影片的開頭，一個長鏡頭的拉近，充分交代了主角伊莉莎伯·班納特一家的生活相對拮據窘迫的處境，同時揭示了人物的情感與背景。
但更加難能可貴的是，該影片基於著作的深刻思想內涵，卻能以另一種形式表達出原作者的思想。
即是女性應當在愛情與事業上，遵從自我，忠於自我，建立獨立自由的人格，甚者更深刻化。透過各種豐富的拍攝手法。
以「空間美學」聞名的喬·韋特導演已然做到把書中抽象的思想具象化，挖掘其中的精神力量。但是，影片中伊莉莎伯的選擇，女性主義的內涵，仍需我們當代人去思考。
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