4月25日，第十四屆北京國際電影節陳沖電影大師班舉行，陳沖與馮小剛以「從‘百花影後’到導演陳沖：銀幕內外的玫瑰人生」為題展開了對談，回顧了時光與影像交織的精彩人生。在現場陳沖透露，李安執導的【喜宴】將被好萊塢拍新版，她將參演，原因之一就是語言的細節，「我很期待，因為我必須學法語」。
走心與非典型：表演藝術的方法論
從1976年首次與電影結緣至今，陳沖的電影生涯已有48年， 作為一名享譽中外的著名女性電影創作者，陳沖在【小花】【末代皇帝】【紅玫瑰白玫瑰】等影片中貢獻了無數動人瞬間。1997年，她勇敢挑戰新身份，首執導筒便入圍多個國際重要電影節展，完成了從演員到導演的華麗轉身。
本場電影大師班，為了更加直觀地了解陳沖的創作歷程，現場采用了片段鑒賞的方式，帶領觀眾深入探討其精湛表演藝術背後的方法。在鑒賞關錦鵬執導的【紅玫瑰白玫瑰】的影片片段時，陳沖坦言自己在塑造角色的時候，「第一個是要走心，第二個是去賦予角色非典型的呈現，去思考在情感上如何處理能讓角色更加獨特。」
走心，就是對細節的講究。對於陳沖而言，表演的細節之一就是語言的處理。電影是視聽語言的藝術，演員對語言的處理對於角色塑造起到了舉足輕重的作用。陳沖介紹自己當時接觸馮小剛導演的【忠犬八公】劇本的時候，用重慶話進行表演是她的首要考慮因素。「因為我覺得它是我唯一的最好的一個切入口，我把這個語言完全掌握了以後，它的地域感、本土感會出來，就會接地氣。」談到自己接下來的表演計劃時，陳沖透露李安執導的【喜宴】將重拍新版，而她參演的原因之一也是語言的細節，「我很期待，因為我必須學法語」。「我今年剩余的時間就進入表演了，沒有導演的計劃，我會演一部亞馬遜原創的電影，也是我很少有機會演的喜劇。」
據悉新版【喜宴】由安德魯·安(【火燒島】)執導，陳沖和莉莉·格拉斯頓(【花月殺手】)、SNL的楊伯文、凱莉·瑪麗·陳(【星際大戰8】)、尹汝貞(【酒神小姐】)等出演，原版電影的聯合編劇、李安長期合作者詹姆士·沙姆斯與安德魯·安一起寫了新版劇本，並擔任制作人。
影片預計今年五月在溫哥華開拍。故事設定在美國西雅圖，李安表示：「看到我多年以前的電影如何激勵了新的一代去重新構想一個新的、不同的版本，讓我倍感溫暖。期待看到安德魯·安和很棒的演員陣容所創造的作品。」
另一個關於角色塑造的細節處理，陳沖提到自己對【紅玫瑰白玫瑰】的造型設計印象特別深刻，「我覺得特別成功的就是那對耳環。因為王嬌蕊動過以後，她戀愛了或者是許多禁止的時刻，這個耳環稍微有一點抖動，它會抓到一些光，你能夠感到她心裏的這種騷動。」正是類似於這種走心的細節處理，讓形象的呈現令人難忘，也體現出了美術等其他電影制作部門對演員表演的影響。
為了賦予角色獨特性，陳沖在角色塑造過程中選擇「非典型」的處理方式。在【忠犬八公】那場「吃面」的戲中，對角色的處理就是非典型的，「不是給我一個特清晰的大特寫，他給了你一個視窗，給你擋住了一點，反而是有效果的。」
換位思考：導演視角下的演員自覺
從銀幕前到銀幕後，演員與導演的身份轉換讓陳沖學會在電影創作過程中的換位思考。「在攝影機後工作過後，我特別體諒導演、攝影機那邊的困難。我就會成為一個特別自覺的演員，能夠協助的盡量協助，不要給人家添太大的麻煩。我覺得這個是我做了導演以後再回來演戲的感受。」
馮小剛也坦言，在做了演員後，才更加理解演員，「過去沒有做演員會對表演的困難程度產生懷疑，只有在做了演員才知道，電影最大的壓力可能都壓在了演員身上。」在他看來，「演員不能夠保證一直在最飽滿的情緒裏面。在演員疲勞了之後，本來可以給你交100分，最後他給你交了60分。所以這都是做演員、體會了演員的工作之後，才有的感悟。我覺得這個對我和演員合作很重要。」馮小剛還為青年導演們提出了建議：「你一定要跟演員說清楚你到底想要什麽，因為好的演員其實什麽表演都可以呈現，但是導演要給他一個明確的方向。」
激發活力：與年輕創作者的合作火花
近年來，陳沖更多地與年輕的創作者一起合作，比如【世間有她】中與易烊千璽的合作、【弟弟】與青年導演王湘聖的合作。與年輕創作者的合作，激發了陳沖創作的活力，「我其實特別喜歡跟年輕人合作，從他們身上的確得到很多活力，學到很多新的東西。」
在執導【世間有她】的時候，陳沖坦言與易烊千璽合作一開始的心情是忐忑的。她回憶道，易烊千璽起初是個寡言的人，她一開始不知道該如何開啟與他的交流。但最終卻被他的表演折服，「他在爆發力的同時有天然的分寸感，他特真，比起很多非明星的演員來說他都更有真人的質感，這個給我太大的驚喜了」。
在現場，陳沖還現場朗讀了自己當時為拍攝【世間有她】給易烊千璽的一封信，以信件的方式讓演員感受到真誠，並細致地為他講解了人物，才促成了這段合作的緣分。
文/北京青年報記者 肖揚
編輯/喬穎
