22年間，消失的不僅是一代人的青春，還有【哈利·波特】系列中二十多位演員的離世。
更有一個全球電影產業進入冷靜期的客觀事實。
至於何時恢復「熱度」，讓觀眾重拾觀影興趣？
中外電影人，更需要大刀闊斧的變革思維。
作者 | 牙買加的狗
編輯｜小白
排版 | 板牙
本文圖片來自網絡
中國觀眾對【哈利·波特】系列的熱情，其實遠沒有網上表現得那麽高昂。
2002年，【哈利·波特】第一部【哈利·波特與魔法石】在全球上映，在它之前是【魔戒】第一部【魔戒現身】，新世紀之初，這兩部系列打頭陣，算是開辟了中國內地觀眾接納西方奇幻電影的先河。
2002年還有一件關於中國電影的裏程碑，即張藝謀導演的【英雄】上映，讓中國電影正式進入商業片時代。
此後，無論當時風評如何，上述作品都出現在經典傳說中。
尤其是【哈利·波特】系列，最後一部【哈利波特－死神的聖物（下）】上映於2011年8月4日。而中國電影市場正式進入井噴時代卻是2012年末。
一共八部的電影系列在中國內地的總票房共計12億元RMB，只是最後一部創造了 4億多的票房紀錄。這票房成績幹掉了【速度與激情5】【武林外傳】【美國隊長】等熱門人氣影片，進入當年票房榜第六名。而這個系列全球總票房是78億美元，是全球史上最賣座電影系列。
透過票房占比，可見當年中國內地市場票房貢獻並不高。
早在2020年的10月11日，第一部【哈利·波特與魔法石】就曾經重映過。據燈塔專業版顯示，這部重映電影在當年收獲了1.92億的票房，在國內的重映電影中票房排名前五，算是為再度重映提供了有力的數據支持。
但四年之後的今天，【哈利·波特】系列同樣面對一個問題：
第一批（2002年）觀眾還會不會為它買單？最後一批（2011年）觀眾還有沒有觀影熱情？
01
華納影業近期宣布【哈利·波特】八部全系列將在國內展開重映，檔期從10月中到11月末，一周上映一部：
【哈利·波特與魔法石】10月11日、【哈利波特－消失的密室】10月18日、【哈利·波特與阿茲卡班的囚徒】10月25日、【哈利波特－死神的聖物】11月1日、【哈利波特－鳳凰會的密令】11月8日、【哈利·波特與混血王子】11月15日、【哈利波特－死神的聖物（上）】11月22日、【哈利波特－死神的聖物（下）】11月29日。
這個時間恰恰是國慶檔剛結束，距離春節檔還有一段時間。
正好滿足電影院有片可放的需求。
主打一個情懷加持，另外一些國外最新電影限於各種原因無法在國內上映，國產電影又是風淒雨慘的狀態，一口氣安排八部電影橫跨兩個月重映，只能說是「（市場）意義大於（文化）意義」。
此外，這次重映最大的亮點是無刪減完整版與觀眾見面，比如當年【哈利·波特與阿茲卡班的囚徒】中，一些攝魂怪鏡頭被刪除，原因是「過於恐怖」被家長投訴。現在這些鏡頭就能再度呈現。
不得不說，這也是對當下低迷市場的一次妥協，哪怕之前的妥協也毫無道理。
2024年，內地電影市場面臨一段低潮期，未來如何，不得而知。市場轉冷在上半年就已初現端倪。今年上半年全國總票房238.97億，同比去年下滑了9.1%，這一趨勢一直延續到現在，暑期檔票房相比去年的206億RMB的成績接近腰斬。端午檔（以前很少列出這個檔期）票房也只有3.83億，觀影人次不及2019年的一半
市場低迷的癥結是多方面的，在2024年春節檔結束後，除了目前的【抓娃娃】之外，幾乎沒有出現過其它能夠跨越階層討論的話題性電影，大量新片上映後幾乎沒有市場反饋，然後悄無聲息地下線。這些影片無法滿足觀眾日益增長的話題討論共性，在題材、表達等層面無法實作與觀眾的情感共鳴，致使負面評價超出輿情預判。而2023年投產影片不足，直接導致國產電影供量緊缺。
從目前行業內各大電影公司的影片數量和規模來看，2025年的市場依然不容樂觀。
與此同時，各類串流媒體「省時、省錢、省思想」的文化產品對本就遲滯的電影行業形成沖擊，新生代消費者實作不了「線上－線下」的有效轉換。
在這種大趨勢下，讓「魔法天團」重映救市，似乎也在情理之中。
至少，它能暫時緩解全國上千家影城在春節檔到來之前無片可映的窘迫。
02
和當下一些電影的話題討論超出電影本身的現象一樣，【哈利·波特】重映，在部份網友眼中也擺脫不了對主演及作者的延展，最主要的是圍繞三位主演現實中與JK羅琳的「交惡」：
2021年，【哈利·波特與魔法石】上映二十周年，片方重聚主創錄制節目，類似我們國內對經典名著影視劇「二十年再聚首」之類的回顧與煽情，有意思的是大家都在，唯獨少了原著作者JK羅琳，原因是她已被單方面開除出「原著籍」。
時間回到2019年，彼時西方世界因為一樁「我不能呼吸」變得愈發魔怔，當時國內可以在各種媒體上看到歐美日韓等地民眾動輒下跪，用「救贖者」的姿態要求平權。這股風氣早前就有，「我不能呼吸」只是個導火索。
隨後直接影響到歐美影視劇選角，今人所見一些不可思議的事情，如莎士比亞名著女主任用非洲裔演員，小美人魚慘變「清道夫」等均是那些年的產物。
由膚色直接延伸到性別則更為魔幻，比如亞美利加某些州已經認證了幾十種性別。
JK羅琳，就是在當年不幸「遇害」——
2019年底英國簡化跨性別身份認證程式，只要認定自己是異性， 即便沒有進行轉化手術依然可以獲得承認。 簡單地說：
只要我覺得我是男是女，那麽我就是。
訊息一出議論紛紛，JK羅琳公開聲援因反對這項舉措丟了工作的網友Maya，從而引爆輿論。
盡管隨後，她一連更新多條內容解釋自己很同情跨性別者，但性別是客觀存在的。如果模糊身份粗暴認證，可能會導致女性空間與安全受到侵犯。
其實很好理解，舉個例子：
我是個大老爺們，我想進女更衣室，只要我說「我認為我是女性」就行了。
雖然這種想法和行為需要經過法律與社會層面的種種商榷，但對於網噴而言，任何質疑都是「歧視」。JK羅琳，就成為【哈利·波特】粉絲們眼中的「歧視者」，不需解釋。
隨後，「哈利·波特」的扮演者丹尼爾第一個站出來公開反對JK羅琳的「歧視言論」，他表示「跨性別女就是女性，任何相反的言論都會抹殺‘她們’的身份和尊嚴。」
飾演「赫敏」的艾瑪·沃森熱情加入，表示「跨性別者由自己定義，不該被質疑！」
飾演「羅恩」的格林特馬上站隊，一邊表示尊重JK羅琳但反對她的立場，以後將拒絕合作，因為「跨性別者是有價值的群體，我們需要維護。」
另外說一句，自2011年【哈利·波特】最後一部上映至今，三位主演都沒有能超越這部系列的作品誕生。
隨後聲勢愈演愈烈，多年來和JK羅琳有過合作的片方、導演、演員接二連三表態，其所在經紀公司四位作家解約，認為「和這種容許歧視者的公司合作，難有創作空間」，抵制之聲愈演愈烈，戰火一度從線上蔓延至線下，網暴、封殺、人肉、騷擾輪番上演，羅琳曾發文表示：
「自己收到的死亡威脅多到可以糊房子……」
有意思的是，「伏地魔」「馬爾福」「馬爾福的爹」等電影裏的反派紛紛支持JK羅琳，「馬爾福」更因此在社交網站被極端人士罵哭。
03
有意思的是今年有訊息稱劇版【哈利·波特】中「赫敏」一角將由「非洲裔」演員出演，理由是「原著中沒有提及這個人物的種族，那麽她就有可能是黑人」。
也就是說，圍繞在原著作者JK羅琳身上的「歧視」非議還在繼續。
所以換個角度看全球電影市場退熱的根本原因，無非兩種：
不敢搞和瞎吉爾搞。
都很極端。
視線回到國內，不少支持JK羅琳的網友也在表明自己的態度和觀點：
「看這幫白眼狼就來氣。」
當然，重映【哈利·波特】系列依然有利有弊。
利者，上文已經講得很清楚。
新片供給不足，或難以引發觀眾情感，是今年重映電影不斷的主要原因。
2012年【鐵達尼號】以3D版本重映，於內地收獲9.48億的票房。這讓國內市場看到了巨大的商業空間。疫情期間，重映電影也在冷檔期內填充了影院排片。
今年缺乏話題性影片的大環境下，經典電影重映再度成為一種吸引觀眾走進影院的手段，僅中秋檔，就有【流浪地球2】等電影重映，其同樣以3D重制的方式搭配同檔期上映電影。中秋檔之前，【你的名字】這種往年爆款依然獲得了近億的票房成績，證明有一定圈層文化的電影在低迷的市場背景下，往往能夠創造奇跡。
因此，無論何種原因，【哈利·波特】全系列重映無疑是一次勇敢嘗試，在訊息放出後，很多影迷和粉絲都展開了熱烈討論，微博上#哈利·波特全八部內地重映#的話題閱讀量一度超過了七千萬，登上微博熱搜。
從定檔時間看，也許這個系列能夠成為電影市場的重要助力，其票房成績也會影響到其他經典影片是否重映的決策。
當然，我們必須重視一件事：
「重映」只是彌補市場的手段，不是主要手段。
關於「多元化」「情緒價值」等專業討論此前已有論述，盡管有人表示「有生之年」能看到【哈利·波特】在內地重映，彌補了2002年時自己年紀尚小無法「共襄盛舉」的遺憾，但說和做往往是兩回事。
尤其是在觀眾不斷考量、審視、謹慎投票的今天，「一代人的青春」不是說服觀眾買票的唯一理由。
22年間，消失的不僅是一代人的青春，還有【哈利·波特】系列中二十多位演員的離世。
更有一個全球電影產業進入冷靜期的客觀事實。
至於何時恢復「熱度」，讓觀眾重拾觀影興趣？
中外電影人，更需要大刀闊斧的變革思維。
「四味毒叔」
出品人|總編輯: 譚飛
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