漫改劇賽道，被優酷打通了。如果這句話在2019年說，或許不少觀眾難以置信，漫改劇難拍已經成為公認的事實，誰敢說自己能力挽狂瀾？但2024年，這句「狂言」已經成為既定的事實。從【少年歌行】到【異人之下】，再到剛收官的【少年白馬醉春風】，優酷用「漫改三連」成功反轉了大眾印象。
選擇漫改這條路，優酷是堅定的。這是條窄路，但再窄的路也要有人去走。網絡劇尚未繁盛之時，懸疑劇同樣是一條窄路，優酷蹚出了【白夜追兇】；從沒有人想過主旋律劇能受到如此多年輕觀眾的青睞，直到【覺醒年代】在優酷播出。
漫改劇的「關鍵一棒」，交到了阿裏大文娛優象工作室總經理周照中手上。周照中是85後，四川人，2019年加入優酷，加入優酷之前，他做了多年策劃。
轉型總是坎坷的。給有能力的人合適的機會，是優酷一直以來貫徹的原則。2022年年底，周照中交出了【少年歌行】這份答卷，「小少歌」奏響了黑馬逆襲的最強音。緊接著，是【異人之下】【鳴龍少年】。
想象力、奇觀、熱血，這些詞匯組成了優酷漫改劇的關鍵內容：少年感。找到適合平台、適合市場，自己又喜歡的賽道很難，優象工作室的「少年感」這條路，是不斷試錯蹚出來的。少年俠氣，交結五都雄。在此過程中，優酷給了他莫大的信任。周照中說，這是一家尊重內容、尊重內容人的平台。
優酷和優象工作室堅定要做年輕人喜歡的東西。「周木楠少年江湖系列」要接著拍，【少年白馬醉春風】之後，還有【暗河傳】【少年歌行之南明離火】；懸疑劇也要做，趙浚凱「黑白系列」的新作【黑白決】【黑白局】也花落優酷；還有【掌心】【烽影燃梅香】，以及優象工作室的第一部自制劇【十萬狂花入夢來】……
好酒越陳越香，周照中在優酷的5年，用這句話來形容最合適不過。2019年，是影視行業關鍵時期，現實主義復歸——回歸審美、回歸內容、回歸觀眾。影視行業5年一輪回，從2019年到2024年，優酷和周照中攜手走過了一個新周期。
下文，是與周照中的對談實錄。
年輕人從未忘記武俠
周照中說，拍【少年歌行】的時候，他是用年輕人喜歡的方式開啟武俠劇。吸收了大眾正向反饋之後，【少年白馬醉春風】更進一步。這是一部「回歸本心」的新武俠劇，是具有中國韻味的少年熱血劇。
Q：【少年歌行】拍攝之際，市場對武俠劇很不看好。前些年，有一些新武俠的探討，也沒有取得特別好的成績。當年為何敢冒險去做【少年歌行】？
A：所謂武俠，一是武，二是俠。在每個人心中，都有家國情懷，只是過去大家把更多的精力放在了制作、特效上。當我看到【少年歌行】故事時，我覺得機會來了。我們能用年輕人喜歡的開啟方式，把武俠劇做給大家看。從2019年籌備到2021年開機，兩年來我們走了一些彎路，也進行了一些探索，怎麽對武俠劇進行定調，最後我們得出的結論是回歸本心。
一開始我們很焦慮，市場上太久沒有成功的武俠劇出來了。我們最初做了很多加法，後來發現要求越多，壓力就越大，於是決定做減法，講一個簡單的少年闖蕩江湖的故事，拍一部面向所有年輕觀眾的具有中國韻味的少年熱血劇。
【少年歌行】的主人公，都是剛剛成年的少年郎，他們心懷大誌，想要跟兄弟一起闖蕩江湖。觀眾看劇時，可能代入的就是自己的校園生活，回憶的是自己昔日的友誼。
Q：比起【少年歌行】，【少年白馬醉春風】關於「俠 」 的定義有什麽不一樣？
A：【少年白馬醉春風】整體人物會更加明亮，這群少年郎在純凈的環境中長大，但在人生的關鍵路口，會堅定站在家國大業這邊，會為了家國大業舍棄自己的一些東西。這也是「新武俠」系列始終統一的原則。
百裏東君相對於蕭瑟來說，成長環境更好，是那種一眼就能看出在幸福家庭裏長大的孩子，沒有受到太多外界環境影響。我們希望透過這個少年的形象，向大家傳遞，當下的年輕人應該少一些束縛，多一些灑脫。不論是面對困難，還是和自己的朋友相處，都要保持積極樂觀而又昂揚向上的心態。
漫改劇，為什麽總出在優酷？
周照中說，他一開始就認準了國漫這條道。只有那些破釜沈舟、一條道走到黑的人，才能在風雨過後迎來彩虹。也只有在優酷，創作者能得到這麽大的扶持力度。在優酷，他經常被陌生同事的留言感動，自己參與創作的作品能給到大家精神慰藉，他覺得，來優酷來對了。
Q：能否介紹一下「周木楠少年江湖系列」的整體規劃嗎？
A：下一部是正在拍攝的【暗河傳】，同樣的世界觀，也是一群少年闖蕩江湖的故事。這個系列以後還會延續這樣的風格，這些人物在這部劇是配角，下一部戲就變成了主角，時間線上也會延續。我們準備每年推出一部新作，未來也會嘗試劇影聯動。
Q：你覺得漫改劇成功的關鍵是什麽？
A：第一個原因可能是我們創作之初就很堅定。當時每個工作室認領賽道，我就說我想做漫改，而且堅定要做國漫。更重要的是優酷對內容有信心、有判斷力，當時願意用很高的扶持力度做【少年歌行】。第二個原因，可能是上一撥漫改劇興盛時，整體工業技術水平不夠，尤其是視效方面很難和海外大片相媲美。近兩年我們也是從起步到大力投入，包括視效水平在內的所有科技手段都有了飛速提升。這也是我們比競品走得要快一步的原因。有了這兩個基礎，好劇就源源不斷冒出來了。
在優酷，只需要做內容一件事
周照中說，找到適合平台且契合市場的選題並不容易。在這個過程中，優酷和優象工作室的小夥伴給了他很大支持。圍繞著創新往下走，是優象工作室始終堅持的準則。他們圍繞著「少年」賽道，不斷開掘新的、有價值的突破口。
Q：優象工作室一直在做關於「少年」的作品，選題的初衷是什麽？
A：我們工作室產出的作品，主要還是面向年輕觀眾。像【鳴龍少年】想展現的就是當下年輕人關心的問題，我們能不能帶給他們一些思考和啟發。其實古裝劇和武俠劇，是有貫通性的。【異人之下】是一些擁有超能力的年輕人，他們面對現實的誘惑、現實的不平做出了不同的反應。到了【少歌】【少白】，我們選擇用武俠劇的載體構想年輕人應有的狀態。希望當下的年輕觀眾可以從我們塑造的人物中，找到自己對現實的投射，給他們一些精神上的慰藉。這是我們選題的初衷。
拿「周木楠少年江湖系列」舉例。江湖究竟是什麽樣子的呢？我們不想以說教的心態告訴年輕人這個世界應該怎麽樣，江湖應該怎麽樣，我們還是希望給出一些假設，投擲一些方向，讓他們自己感受。【少白】裏的百裏東君、葉鼎之的成長環境不一樣，人物性格也有很大差異。但當他們在面對一個新鮮的世界時，所展現的姿態是一致的：少年是不拘的，是無畏的，是對未來充滿希望的。
Q：在優酷，從策劃轉型制片人，最大的感受是什麽？
A：我從策劃開始入行，我知道一個劇集從無到有多麽艱難。從策劃到制片人最難的一點，最初我只需要負責劇本上的創作，不管太多實際的落地。轉型成制片人之後，我要考慮更多實操層面的東西，包括制作方面的取舍。
這是一個非常漫長的過程。加入優酷以來，我們也在找自己擅長且適合使用者的核心母題。工作室的小夥伴，有我之前長期合作的，也有後面新加入的，大家特別契合。大家都是很有「少年感」的一群人。最早我們是想面對「二次元」的觀眾做一些比較年輕的東西，在這個過程當中，我們慢慢地開掘了這一核心母題。像【少年歌行】是大家想能不能在傳統的武俠上做創新，像【偷偷藏不住】是制片人更喜歡青春、後現代賽道；像【異人之下】的出發點就是圍繞著創新往下走；今年被大家稱為「小黑馬」 的【花間令】，也是從文本和視覺上做了符合當下年輕人審美的落地。
Q：阿裏大文娛的「制片人中心制」戰略，對你來說有何利好？
A：制片人中心制的最大好處，是權責更分明了。既然這個專案是制片人負責，那從前期開發生產到最後播出效果，肯定要由我們牽頭，去和優酷的各個部門和外部合作方，包括導演、編劇在內的主創溝通。制片人作為核心紐帶，所有的溝通都由此連結，溝通起來會更加順暢。
我們能更全身心地投入內容創作，從前期IP版權的采買、原創劇本選題立項，到劇本孵化開發，再到整體的碼盤制作、最終播出，我們可以甩開膀子只做「內容」 這一件事。
Q：怎麽理解國劇精品化和多樣化？
A：精品化可以從幾個方面聊。一個是創作端，平台現在也有自己的編劇計劃，在發掘新的編劇，希望能給市場更多新鮮的內容和血液；一個是制作端，平台在科技上持續發力，包括虛擬拍攝、視效等方面，可以讓我們的劇在視覺呈現上更加精致。我有很多同學在國外，他們看到了【少年歌行】很驚訝，說國產劇真的打出了自己的特色，這些類別在歐美、在好萊塢是做不了的，因為他們抓不到我們傳統文化的精髓。
至於國劇多樣化，其實平台一直在做，包括我們工作室，也在開辟新的賽道，我們也在做類別短劇，可能不會像「少年」系列，會更短一點，更精致一點，制作周期更快一點。已經官
