當新浪潮電影開始嶄露頭角的時候，自然免不了這樣或者那樣的反對的聲音，反對的聲音無外乎是說新浪潮電影破壞了原本的舊的電影體系，從而發展成為了一種不倫不類的東西。因此，新浪潮與舊的電影只需之間存在著一種爭論，這種爭論的本質在於新舊兩種體系的不同理念，舊有的秩序的維護者自然是不願意看到新的體系生成的，這好像也無關乎電影，因為每一種新的體系生成之後，就會讓舊有的秩序衰落，而那些舊有的秩序的即得利益者自然是不高興的。這種不高興可以轉化成電影中的表達。
今天給大家推薦的影片【安逸人生】就是這樣的一種表達。一個老老實實在家裏認真備考的青年，某一天在街邊看到了一個事業有成的，自信的中年人，中年人是善談的，青年人是內向的，在中年人的邀請下，青年人開始踏上了一段未知的旅程。
中年人不斷地帶著青年人體會不一樣的刺激，這種被中年人當作日常生活的刺激在青年人看來，這是自己曾經沒有體驗過的。青年人原本是內向的，但是在中年人的鼓動之下，他漸漸的開始敞開了自己的心扉。慢慢的，原本內向的青年人變得活躍起來，而中年人也樂見被自己影響了的青年人開始嘗試走出去，於是，兩個人在經歷了美好的幾天之後，在回家的路上，在飆車的途中發生了事故，青年人身死，中年人滿是遺憾的望著遠方。
【安逸人生】已經差不多將這種諷刺不滿寫在了臉上。中年人代表著另一種思潮，而青年人代表著保守。在新浪潮的沖擊之下，沒有哪一個青年人不願意嘗試一下之前沒有嘗試過的生活的，但是嘗試是要有成本的，本片突出的是一種成本，這種成本是要以青年人的生命作為代價的。
嘗試自然是要有代價的，但是嘗試並不僅僅是有代價的，還會有所收獲，如果僅僅是強調代價而不強調收獲，反之亦然，這樣總是會造成人們踟躕不前。猶豫會讓人失去一些機會，哪怕是嘗試錯了，我們也會知道此路不通，這總算是一種經歷，如果連這樣的經歷都不願意擁有，那麽電影事業何談進步。
並沒有哪一種體系是可以一勞永逸的，哪怕是經典的理論體系也需要不斷地補充新的內容才能真正意義上存活下去，因為體系理論的創立者畢竟是故人而不是當下的人，所以，他對於當下實踐與自己的理論結合自然是有所缺失的。新浪潮電影運動也是這個道理。
新浪潮的新在於嘗試用一種之前沒有嘗試過的方式來解構電影，它本質上是想要與好萊塢做對抗的，實際上，新浪潮是開辟了一條新的道路，這個道路對不對先放在一邊，起碼這是一條全新的賽道，在這個賽道上，選手們不必遵從好萊塢的定律，這就是一種進步。
當一個體系被鎖死之後，人們在心裏就會蠢蠢欲動，如同本片中的青年人一樣，即便是在心裏有著這樣活著那樣的聲音，但就是不願意將這種聲音表達出來，即便是自己受到了挫折不高興，也不願意做出哪怕一點點的表達。這種壓抑著的情緒總是需要釋放的，如果沒有一種可以釋放的途徑，最終的結果就會很糟糕。
表面上看，青年人是因為中年人的鼓動，最終才落得了不好的結局，實際上，這不過是一種壓抑之後的另類釋放。如果青年人沒有遇到中年人，那麽他的人生會一直病態下去，因為原本的他並不善於言辭，也不擅長將一些事情很好的表達出來，而這種負面情緒不斷地累積之後，總有一天會有麻煩的，當這種麻煩出現之後，還會不會有一個中年人帶著他去勇敢面對，這是每一個人都無法預測的。
相反，中年人帶著青年人體會到的是一種全新的生活方式，這幾天的體會比青年人長這麽大的體會都多得多，這就是收獲，新浪潮的收獲也是如此。電影事業要進步，要不斷地發展自然是需要用不斷地新的形式來表達電影本身地。如果一種拍攝方式或者是拍攝理念能讓原有的體系感覺到威脅，這就是一種全新的選項的誕生，這是需要值得肯定的。
而本片的結局也預示著新浪潮電影的最終走向，雖然這種預示在現在看來確實是如此的，但是曾經出現的新浪潮電影也為觀眾們培養了一大批新思想的電影人。即便是新浪潮電影在當今看來已經漸漸的熄滅了曾經的火焰，但是它曾經存在過，曾經影響了一大批人這種事實是無法被磨滅的。
時至今日，任何領域都需要推成出新，如果我們僅僅是守著現有的坐吃山空，最終並不會讓生活變得更加穩定，問題總會出現，倒不如自己主動革新。多一條路徑，先別管對錯，只要是符合邏輯的，多一個選項總是好的，想要收益總有代價，只要是願意承受代價，收益總歸不會遠吧。
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你好，再見
