【莫札特傳】多數即是正義？
【莫札特傳】已經下載了許久，因為是3小時，多次開啟卻未觀看。最近看了季羨林和余秋雨的【行者無疆】，幾乎都說到了這位天才不管是怎麽離世的，也不管妻子到底是如何的角色。但都說到了一點，當年莫札特埋在維也納這個音樂之都居然沒有人知道莫札特是誰。
記得以前說過這個世界是幾個天才帶著一群庸才在走，如果是幾個庸才帶著天才在走就亂套了。但實際上很多時候就是如此，先行者殺無赦，但後來更不上者依舊也是殺無赦。天才與庸才的博弈中天才只有兩種結局，要麽高高在上統領庸才，要麽會被數量極眾的庸才每人踏上一腳而飽受折磨。
瑪麗安東尼走上斷頭台的時候莫札特才死了兩年，恍惚穿越回30年前小神童在奧地利皇宮中摔了一跤，上去扶他起來的就是這位小公主。神童還嘴賤，你會嫁給我嗎？時代動蕩，命運詭異，這是多少大師的剪刀也剪不出來的蒙太奇。
電影初始導演就給出這樣的鏡頭，尚未脫去稚氣的小童莫札特在父親的引領下向貴族們獻祭。蒙眼彈琴，當場作曲，鋼琴彈畢，拉提琴提琴完畢自唱。可別真以為周圍的貴族是在欣賞他，我看到的僅僅只是像是在把玩玩具一樣，說是表演，毋寧說是獻技，是給貴族們解悶的一出反斗奇兵。
重重磨難之後莫札特終於在歐洲宮廷打出名頭，以為要出人頭地了，但也僅僅只是無聊貴族的活玩具，每次拿來都是長長臉罷了。雲遊四方，他漸漸對自己的天才愈加自信，同時自然而然地也學會了對付庸人。他竟然對奧地利皇帝說：陛下，音符一點也不多。
一個如此敏感的孩子早早地就領略到了人生殘酷，眾生傻逼。古典音樂史上一個個璀璨不已的明星，彼時卻大多淪為上層社會附庸風雅的工具。玉樹臨風的才子聲聲給磨去棱角，剪去枝杈，發了制服，給了號碼，混跡於俳優之流，夾雜於仆婦之中，為一口麪包裝孫子，海頓忍了，而狂人貝多芬拂袖而去。
莫札特嘴上雖然沒說什麽，可背地裏竟出幺蛾子，大主教實在忍無可忍，一聲令下，手下主管給他來了一記排山倒海，周出門庭。
禦用作曲家薩列裏這個角色承載了整個時代的庸才們對莫札特的親昵，極度憤懣，甚至加害。當然我們可以看出，這是他們的一種形式罷了，是為了營造氣氛而設定的人物。歷史上的薩列裏是一位優秀的音樂家，李斯特、貝多芬等許多大牛都曾經是他的學生。
電影中莫札特招蜂引蝶，怪笑連連，滿嘴臟話，放浪形骸，瞧著實在並不很像天才。可據傳莫札特就是這樣不靠譜的，他不喜歡讀書，從小就習慣了自駕遊，嘗盡世態炎涼，人間冷暖。
這個不世出的上帝之子，5歲時成人般的老成，30歲時卻孩子一樣頑皮，比起音樂更喜歡跳舞。他留下的家書中臟話連篇，不僅打的一手好彈子，還參加了秘密的共濟社。這樣一個不太純的人，寫的音樂卻純真如跳躍的小童，活著的時候人們總把他看成一個標新立異之徒。
他死後百年，蕭伯納等人才頓悟，莫札特其實是一代樂風的總結，猶似拉斐爾之於繪畫，莎士比亞之於戲劇。庸才們是早已經習慣用半吃醋，半嗔怪的口吻對上帝抱怨的。他是上帝之子，受上帝之愛，我們都是他媽的被拋棄的靈魂。
多數人及正義大眾從來認為自己無辜，越是罪大惡極的，卻越充滿了罕見的委屈。是不是無論怎樣的藝術，都不能做到以舍而獨立？是不是無論怎樣的天才，都免不了要為庸才甚至蠢才所狎弄？早於時代而生，必死無疑。
關於時代而生必死無疑，電影接近尾聲，我們看見了薩列裏緩緩揮動著枯幹的雙手。所有的庸才們，在世的和未來的庸才們，我寬恕你們，全體阿門。
