中國電影的稽核機制是一個寬泛的概念，沒有具體規定哪些能拍，哪些不能拍，這讓創作者能只能去摸索。
嚴格的稽核自然有它的不足之處，如尺度不能太大，有些類別片難以成氣候，但若是稽核徹底寬松也不一定是好事。
首先是剝削電影應該會大行其道，像大家都很喜歡的教學片。
葉子楣、葉玉卿、翁虹等人靠限制級走紅，可他們主演的片子從來沒有上過台面。
現在已成影帝，北上發展的任達華很少談及自己主演的【與鴨共舞】【擋不住的瘋情】等片。
在中國人的性觀念裏，過度開放會被視為有傷風化。
可想而知，這些影片必然會被不少人舉報，這時要不要處理，一旦給禁了又會怪稽核太嚴，可這事稽核該負主責嗎？
別信什麽不會舉報的承諾，【金剛葫蘆娃】【黑貓警長】【刺客伍六七】【柯曼】都曾因舉報而下架，何況巫山雲雨。
其次，血漿片、犯罪片可能如雨後春筍，類【豚鼠系列】之類的獵奇片肯定會有。
那麽對演員是不是一種傷害，會不會出現強迫做某些事的違法行為，在電影工業流程不完善的情況下演員的人身安全由誰來保障？
萬一有人模仿犯罪又當如何？有太多的隱患需要考慮，在電影基礎不牢固的情況下輕易放開稽核不明智。
最後，如果稽核機制寬松了，部份導演就沒飯吃了，某些群體也就破防了，一些電影宣發隨之消失了。
如婁燁、王小帥之流，靠罵罵稽核還能賺到錢並吸點粉，因為他們就靠所謂尺度而活，他們的人設就是被國內打壓。
有朝一日他們引以為傲的「枷鎖」不見了，他們不就塌房了嘛，而奉他們為神明的群體，他們是真的喜歡電影嗎？大概率就是為了找個由頭開噴罷了。
還有一些導演，他們拍出了爛片還能怪怪稽核讓他們無法大展拳腳，騙騙觀眾，將來還能有口飯吃。
有些電影，如【堅如磐石】【默殺】，還可以利用碰瓷稽核的行銷，借助外力放大影片的尺度，以國產片前所未有的大尺度讓觀眾進場，換得不少票房，反之則不行。
當然，並不是說現在的稽核沒半點毛病，如【金剛狼3】當年在內地上映時被刪的不成樣子。
影片中的壞人犯法不能逍遙法外，必須繩之以法，就算電影沒拍出來也必須在結尾以字幕的方式交代。
但把鍋都甩給稽核是一種推卸責任的懶惰做法，明知規則不可能輕易變，為什麽不去利用規則，等到時機成熟再去改變規則。
如美國的海斯法典1930年頒布，1966年廢除，之後分級制取而代之，雖然規定很嚴，但這36年間也不耽誤好萊塢好片多如牛毛。
海斯法典的規定比如今的內地稽核嚴多了，如遵守禁酒令，不得宣揚燒酒，不可詳細描述謀殺、盜竊、搶劫的方法，不得出現拷打場面，不得表現不道德的性關系。
不得表現黑人與白人的兩性關系，不準出現墮胎或分娩的鏡頭，不準出現裸體鏡頭，不準出現男女唇間接吻，不許對國旗不敬，不許出現粗暴對待動物的場面等等。
這些條令讓導演們戴著鎖鏈跳舞，但希區柯克卻能利用海斯法典拍出傳世之作【迷魂記】【驚魂記】。
既然不讓長時間接吻，那就讓占士·史超活和金·諾瓦克親一下說一句台詞，既拍了想拍的又不違反規則。
既然不能出現裸體鏡頭，那就用幾十個鏡頭拼成名留青史的浴室謀殺，可國內的導演們又有多少願意動腦子在創作上，只曉得成為陳思誠。
除了希區柯克，好萊塢還有【羅馬假日】【魂斷藍橋】【卡薩布蘭卡】等經典，反觀國產片，他們就知道一味地怪稽核。
可連基本沒有稽核風險的愛情片都拍的一塌糊塗，近十年，情人節檔、520檔、七夕檔、跨年檔上映的愛情片，能看的屈指可數。
還有一直被人詬病的近現代歷史敏感事件，其實不是全部不讓拍，而是拍此類歷史題材得符合馬哲，不能隨心所欲。
像【歷史的天空】【金婚】【人世間】都拍了那個時代，可而今的導演們又有幾人去研究馬哲？信仰他們都不信，非要學西方那一套拍成爛俗的愛情。
如【我本是高山】，意誌力他們不信，非要拍成別人的放過，保家衛國他們不信，非要拍成為了獎章，如【金剛川】，又有幾部能有【能文能武李延年】的一半清醒。
而那些一直叫囂藝術自由的非蠢既壞，藝術自由放之四海都是偽命題，不僅國內不行，歐美也不行。
否則當年康城也不會因為他們認為張藝謀的【一個都不能少】是為中國做宣傳繼而在選片過程中打壓。
張藝謀也不會撤回該片並行表公開信表示抗議，奧斯卡也不會遵循政治正確，將最佳影片頒給一些德不配位的片子。
否則網飛三體為什麽畏縮畏尾，連某些人吹上天的那十年都不敢如實拍，「打倒資本主義」的標語都不敢寫，整了個「打倒社會帝國主義」的景，尺度還不如騰訊版三體。
以前好萊塢還能出現n word，現在呢？小美人魚都得用黑人來演，甚至白雪公主、朱麗葉都劍走偏鋒。
所以談藝術，不談國家、制度、主義，那就是空談誤國的儒生，自己待在象牙之塔，做著何不食肉糜之事。
天天呱呱亂叫以為撅醒掌握了真理，其實你看到的只是井口那麽大的天空，中國電影稽核固然有諸多約束，不像八九十年代那會好片層出。
這導致一些導演束手束腳，不敢大放情懷，當然可以譴責，但張口閉口就說取消稽核，跟說取消地鐵安檢有什麽區別，遇到這種人要離遠一點，不然被雷劈時會連累到你。
