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從「巫師」和非法移民到康城電影節和奧斯卡頒獎典禮：這位電影制作人的傳奇非凡成功之路
【預兆】是出生於剛果民主共和國 （DRC） 的比利時說唱歌手和電影制片人 Baloji 的處女作。
錯誤的男人
巴洛吉有一個非凡的故事。這不是他想講的故事。
這位45歲的老人出生於剛果民主共和國（DRC），名字在斯瓦希裏語中意為「巫師」或「惡魔」，他小時候搬到了比利時，遠離了大部份家人。他長大了，被歸類為非法移民，以牙還牙地留在了這個國家，成為一名音樂家，成為一名藝術家，比利時 公民，並克服了困難，成為一名電影制片人。在被拒絕多年後，他於 2023 年將他的處女作帶到了康城電影節，獲得了最佳新聲音獎，並代表比利時參加了奧斯卡金像獎，圓滿結束。
他的故事——或者至少是其中的一部份——正是電影業對他的第一部電影【預兆】的期望。他告訴美國有線電視新聞網（CNN），作為一名散居海外的電影制作人，有很多人對他「應該」講述的故事有想法。而巴洛吉做到了——至少在前 20 分鐘，在他切入並跑進一個渴望更多的神奇、超現實的空間之前。
他編劇、導演、制作服裝和布景的【預兆】是在剛果民主共和國拍攝的，預算為 120 萬美元（看起來成本要高得多）。故事始於剛果家庭被排斥的兒子科菲，他帶著懷孕的白人未婚夫從比利時回到剛果民主共和國 。他想尊重傳統並支付嫁妝，但他遇到了敵意;他的父親不會見到他，他的母親很輕蔑，他的姐妹們在發生事故時變得酸溜溜的，他被指控為巫術。
Baloji 將四個被巫術感動的人的故事交織在一起，讓人聯想到一個荒謬的寓言，將中非萬物有靈論和天主教與迪斯尼和歐洲民間傳說相結合。這是前衛的電影制作，它最看重影像，盡管它充滿了想法。
Baloji：康城電影節結束後，我去了剛果放映這部電影。那是我一生中第一次，剛果人說出我的名字時，不會感到尷尬，也不會覺得會引起惡靈。我記得我們開了一個新聞釋出會，我說的第一句話是，「我們可以扭轉恥辱感。有可能。但即使當我在廣播中時，（主持人）也在拼寫它，比如，「我們今天有 B-A-L-O-J-I......」因為這就像稱自己為「魔鬼」或「惡魔」，所以人們不想說這個詞。它非常負荷，我很痛苦。
「預兆」涉及巫術、萬物有靈論和歐洲民間傳說。
這部電影不是自傳，但我知道你的經歷和科菲的經歷有一些重疊。是什麽讓你想把這些拍成電影？
我不認為科菲是我的敘事雙胞胎，因為我認為科菲是個懦夫。我覺得與他的妹妹（Tshala）或Paco（街頭幫派頭目，他們倆也都被指控犯有巫術或巫術）的關系更密切。
這是一部玩程式碼的電影。當你來自僑民時，你得到的大部份資金都是在你談論這種類別的故事時：回家。但我認為，如果我們不承認科菲不是受害者，那將是一個重大謊言。他站在特權階層的一邊，因為他擁有剛果民主共和國其他人沒有的東西：護照。他可以隨時離開。科菲是麥格芬，他是一個切入點。所以你認為我們要談論的是過去 200 年來文學中非常存在的東西？回到家裏，感覺與世隔絕？然後20分鐘後，我們改變觀點。主角是他的媽媽，因為她是經歷敘事重大變化的人。
我讀到這是一部 120 萬美元的電影。你是如何在這種預算下實作你的願景的？尤其是大場面。例如，在人群眾多的公共場所拍攝摔角比賽是如何拍攝的？
第一副導演壓力很大（笑）。那天我們有兩台攝影機。但回到對我來說很困難的事情：讓 Goonz 幫派穿上粉紅色的連衣裙。（這幫人穿著它們來紀念他們的領導人帕科失蹤的妹妹。孩子們不想穿粉紅色的連衣裙。他們的父母不希望他們的孩子穿粉紅色的連衣裙。我不得不給他們看一個完整的場景，並向他們解釋這是對他妹妹的致敬，而不是關於他的性取向。然後他們上了船。
讓我們來談談這部電影的酷兒和酷兒相鄰的內容。
酷兒文化在帕科的敘述中無處不在，穿著粉紅色連衣裙的街頭孩子，顯然還有 Tshala 和她的開放關系，或者說一夫多妻制。話又說回來，我認為質疑一夫多妻制很有趣，因為它基於一些非常簡單的東西：它基於信任和誠實。因為如果其中一個合作夥伴作弊或不遵守協定，它就會分崩離析。歸根結底，每種類別的關系都有相同的價值觀。不管你有一個伴侶還是五個伴侶。
我的電影在某些非洲國家被禁止和審查，因為他們認為我們在宣傳LGBT文化和多角戀。因此，這部電影在喀麥隆、烏幹達、加納都受到了審查——這非常令人驚訝。
Goonz幫派，穿著粉紅色的衣服。
這是你的第一部長片。你面臨一些拒絕，花了一段時間。這是為什麽呢？
他們只是不把我當回事。籌資過程非常困難。我沒有上過電影學院。我有 10-15 年沒有擔任（助理導演）。這是一個非常有趣的過程，面對機構。
我們從來沒有從法國得到一分錢。當你有一個歐洲角色的那一刻——對不起，不要生氣——但當你有一個法國白人角色的那一刻，專員想知道這個角色的觀點。他們想 遵循 那個角色的敘述。他們不接受這個角色可以只是一個配角。
因為他們封鎖了我們這麽多年，我們決定把（白人角色）愛麗絲的名字改成薩爾瑪。從那一刻起，沒有人在乎。她不再是次要的了。沒有讀者認同她，所以他們不能閱讀並說，「我的觀點在哪裏？「我的雙胞胎在哪兒？」這是解鎖資金的唯一方法。這令人沮喪。
這部電影在康城電影節上首次亮相是一次驗證體驗嗎？
它改變了電影的生命，因為它把它放在了顯微鏡下。它改變了人們看待這部電影或看待我的方式。因為這個行業很難接受你可以成為電影制作人 之類的 東西。因為大多數資助機構都說，「你不是在拍電影」，「你不是電影世界的一部份。
然後它被比利時送出到奧斯卡最佳國際故事片獎。
代表比利時參加奧斯卡頒獎典禮對我來說是一件非常特別的事情，因為我來自一個移民的過去——一個非法的過去。我接到離開領土的命令......我只是被一個接受負責費用的人救了。很難拿到我的比利時護照。我從四歲起就在那裏，但非常困難。因此，在這麽長時間之後代表比利時，這是一種特別的感覺。
奧斯卡競選活動是某種東西。我學到了很多東西。但歸根結底，這也與預算和網絡有關。你必須做很多政治工作，這沒問題，但後來我們意識到我們太小了。這就像拿著刀去槍戰。我們有 25,000 歐元（27,000 美元）。我去參加了法國候選人的晚宴，光是晚宴就花了25,000歐元。因為你必須確保選民來看這部電影。這就是困難所在，這一切都與錢有關。
