文｜ 韓夢想
【爆款好人】在這個國慶檔顯得有點悄無聲息，既沒有一爛到底，引來罵聲一片，也沒有靠著喜劇的類別出圈，成為真正的爆款，這種不溫不火的狀態甚至會讓很多觀眾直接忽視掉它的存在。
而這部電影，也正是寧浩繼【紅毯先生】後再拍喜劇，再戰檔期，並再次收效甚微的作品，如今「寧浩+葛優+喜劇+國慶檔」的包裝都無人問津，這不禁讓人去思考「寧式喜劇」到底是哪裏出了問題？
作為喜劇，【爆款好人】有著非常合理的群像設計，除了葛優，李雪琴、楊皓宇、賈冰等人的配置至少具備了「喜劇」的外觀，基本符合觀眾以往對於這種所謂「合家歡」喜劇的期待，這一點沒有問題。
題材上，這一次寧浩一改【紅毯先生】曲高和寡、脫離群眾的做法，開始走下沈路線，讓葛優完全躺在自己的舒適圈，飾演北京的哥張北京。草根、京味兒是張北京的代名詞，這又是熟悉的配方，對於葛優可以說是信手拈來，對於觀眾來說是零門檻觀影。
在此基礎之上，影片又關註到時下最新的直播帶貨、網紅、網絡暴力等話題，試圖跟更廣泛的觀眾建立共鳴，看得出來寧浩已經非常努力的想要讓這部電影距離觀眾更近一點。然而，這樣的努力也因為類別求穩和導演個人表達之間的割裂而失效，這一次導演和觀眾的溝通失效，主要原因首先在於手法陳舊。
【爆款好人】中敘事的起點來自於一種陳舊的設計，即張北京即將在兒子婚禮上被剝奪當爹的權利，他作為生父，要努力挽回當爹的自尊，進而需要一件事情證明自己。這種設定同樣放在葛優身上，放在京味兒文化的語境下，如果倒退到馮小剛賀歲喜劇的時代，是適配度極高的。
出現在當下，雖然沒什麽大問題，但總歸有些怪怪的，沒有那麽令人信服，甚至還有點「變相爹味兒」的感覺。因為影片時長有限，無法講清楚當年張北京為什麽離婚，但換個角度，如果沒有參與兒子的成長，婚禮時卻要宣布主權，這背後可能還真是濃濃的爹味兒在作祟。
圍繞著張北京，影片還構建了他的自媒體營運團隊，即代表著文化和學識的楊老師和代表著粗俗和武力的奎哥，這兩個人物會形成反差，這可以理解。但影片隨機莫名其妙的在兩個人身上玩梗，尤其是楊皓宇飾演的楊老師，影片不止一次呈現他對於網紅美女們的男性凝視，並不斷調侃他要把自己老婆支走，塑造了一個道貌岸然，滿嘴名人名言卻整天想著出軌的中年男人形象。
說實話，由於楊皓宇此前出演過【宇宙探索編輯部】，他在本片中這樣的形象多多少少有點反諷意味，但還是那個問題，說這是個笑料，讓人覺得不適，說這是諷刺的藝術，又沒有整體敘事的支撐，兩頭不靠。
陳舊的手法還在張北京本人的身上體現的淋漓盡致，他和劉敏濤飾演的玲子在片中有一些感情戲，我們在諸多張北京發嗲撒嬌的段落看到了葛優很多年前的影子，甚至有一場戲他cos了自己在【不見不散】中的經典橋段。
然而，殊不知，1998年的葛優我們覺得他玩世不恭，他靠貧嘴贏得愛情是小人物獨有的機智，2024年的葛優還在出演這樣的戲碼，我們滿腦子都會想到他已經是一個67歲的老人，已經不適合和自己的戀人打情罵俏了......片中他和劉敏濤對手戲不符合黃昏戀的邏輯，滿屏溢位的只有尷尬和油膩。
此外，【爆款好人】中的笑料也很陳舊。如張北京和李小琴第一次在警察局錄口供，「警察」反轉後其實也是接受調查的人，這個點就有一種非常常見，但又被本片拿來大肆用了一番且很得意的冷感。
之後張北京去醫院看病的一場，醫生問診時帶著眾多年輕醫生現場教學的段落，相似的場景其實太多電影中都已經用過，賈冰主要的【末路狂花錢】中就有，甚至還比本片中的這一場更搞笑一點。本片甚至沒有像【飛馳人生2】那樣走捷徑，挖一些網絡熱梗或諧音梗，依然在諸多古早味的笑料裏苦苦堅持。
除過喜劇手法和認知上的陳舊過時，【爆款好人】還在手握一個話題性極強的故事的情況下進行了無效敘事。全片整體太拖時長，完全忽視喜劇電影需要快速密集敘事的特點，觀眾剛開始尚可跟進情節，到了後半段便開始乏力。雖然聚焦於張北京從網紅到被網暴的過程，但影片始終沒有一個清晰的線索貫穿，在進行過程中不斷遊離，觀眾無法持續對於特定網絡事件進行跟進。
另外，網絡事件中最獨特的媒介特性本片也沒有發揮出來，沒有很好的調動手機小窗和其他媒介之間的互動，甚至沒有很好的呈現諸如水軍、惡評等輿論的影響力，也就沒有讓大銀幕前的觀眾真正的代入到彈幕互動的體驗中。
當然，敘事上的遊離其實也從一個側面說明了寧浩對當下觀眾審美的把握失控。在相當多的敘事遊離時刻，寧浩進一步嘗試玩梗，如李小琴賣香皂的「阿米克星」場景設定，在調侃了【流浪星球】的同時，也又讓人聯想到【宇宙探索編輯部】，這奇妙的互文關系與主線無關，但好像在尋找一種「懂的都懂」的同頻感。
更奇怪的玩梗來自於結尾，當我們看到雷佳音以秦檜的造型出現在商場，並表明自己在拍【滿江紅2】的穿越故事時，我們知道【滿江紅2】已經徹底被玩兒壞。我們有理由相信這個結尾出自寧浩的惡搞，但這或調侃或狂歡的筆觸依然不能給全片帶來更多效果，畢竟，喜劇不是靠簡單的調侃就能成立的。
寧浩最近的兩部作品，票房上都沒有成功，【紅毯先生】我們尚且可以說其是「高級的喜劇」，不符合大眾狂歡特征，那麽這一部【爆款好人】則明顯是定位為要打主流市場，挽回票房的。
失敗的原因是過於低估當下觀眾對於喜劇的要求和欣賞水平，慢節奏的敘事和老舊的喜劇手法已經無法應對市場，導演的個人想法和觀眾的觀影訴求之間已經明顯錯位。
這甚至不是寧浩一個人的問題，整整一批 中生代的中堅導演，都需要盡快找到和當下觀眾有效溝通的辦法。
留給中國電影的時間不多了。
