導語
「你們真敢拍啊，這缺德，要是孩子看了怎麽辦，不如我們耍一段來得實在。」
在時隔多年後，觀眾對【副熱帶】【最差勁】【東京罪惡】等日韓三部大尺度的電影的記憶依舊猶新。
這三部電影中，沒有豐富的特效，沒有讓觀眾眼花繚亂的武打場面，它們用細膩的情感描繪和大膽的敘事，喚起了人們對生活中同樣復雜、同樣刺激的情感和心境。
這三部日韓大尺度電影中，有什麽讓人眼前一亮的地方呢?
電影與觀眾的深沈情感。
電影是一種藝術形式，它透過影像和聲音的表現形式，將故事發生的空間和環境呈現在觀眾面前，喚起觀眾的視覺、聽覺上的享受和共鳴。
而觀眾在欣賞電影時，也會因傑出的敘事和人物形象，產生情感上的共鳴，產生對主題和情節的思考和感悟。
電影能讓觀眾沈浸在場景和角色的氛圍中，讓他們在身臨其境的體驗和感受中，產生從未有過的情感和心境。
大尺度的電影作品能夠透過情節的鋪陳和人物的塑造，將細膩的情感表現的淋漓盡致，讓觀眾在欣賞時，能夠更加深入的理解人物內心的糾結和情緒的撕裂。
【副熱帶】中的女教師夏美的故事展現了女主的一腔熱血和對美好未來的追求，與此同時也掩蓋不住對生活的慌張和無奈。
這種矛盾的情感更讓觀眾在品味時，對主人公的心境和內心感到更加的真摯、貼切，產生情感上的共鳴。
【最差勁】中，愛美和俊一的故事更是將觀眾對生活的諸多疑惑直接寫道電影之中。
愛美一直在執念著自己的夢想，也在不遺余力的追求中承受著來自現實的種種殘酷。
而俊一，面對懷上自己孩子的妻子，內心的變化和矛盾更是將現代都市生活中，許多年輕人心中的困惑直接表現了出來。
【東京罪惡】中，警察翔太將自己的經歷透過自傳的形式，將自己的正義每演繹出來，而美智子作為記者，卻時刻關註著犯罪集團的一舉一動，這種截然不同的態度與立場，將故事的多面性和復雜性利落的呈現在觀眾面前，產生深沈又不由自主的思考和感悟。
電影作為文化產品，它不僅反映了社會現實，更反映了人性的本真。
在欣賞這些作品時，觀眾可以感受到不一樣的視角，或者感受到自己生活中沒有去註意的點，從而產生觸動和共鳴，對人生有更深切的感悟。
同時，電影作為一種審視和思考社會的途徑，它可以為人們開啟一扇新的窗戶，展現不一樣的世界和發生在身邊的故事，喚醒人們對現實中存在的情感和發展產生關註，產生深沈的思考。
在電影中，每一個角色都是導演和編劇經過無數次的打磨後呈現在觀眾面前的成品，他們為整個電影的情節和主題，承起了重要的作用。
而觀眾更是這些角色的一種扮演者，他們可以站在角色的角度去思考和觀察生活，產生共鳴和感悟。
同時，觀眾還可以站在導演的角度，對電影的意圖和主題進行分析和總結，同時對人物的經歷和行為產生思考和探索。
情感糅雜，人性復雜。
日式電影、韓式電影和我們熟悉的國產電影有很大的不同，他們更擅長情感描繪和情感敘事。
日韓電影中的人物形象往往不是非黑即白的，他們的內心是復雜的，是會受到環境和事態的影響產生變化的，同時也愈發真實和貼切。
在電影【副熱帶】中，夏美是一個優秀的女教師，同時也是一個具有家國熱情的愛國者。
她希望有一天能夠推動眾人一樣，走上現代文明的道路，同時也希望自己能有一個幸福的美好未來，與愛人相互扶持，共同走過人生的旅程。
而這一切在夏美得知自己肚子中懷了神秘漁夫的孩子之後，一夜之間崩塌了。
夏美的內心是極其矛盾的，她想要將自己懷的孩子打掉，卻又被媽媽勸說，不能殺身之禍，這讓夏美更加猶豫不決。
同時，夏美在教育工作中，始終堅守自己的價值觀和信念，對學校領導在女生宿舍放私生活照片表示極力的不滿，甚至直接將照片撕成碎片。
夏美更是為了查出誰是內鬼，還將所有的女學生的床單都收了回去，然而還是沒有找出王老師偷拍的罪狀。
在電影故事中，即使是主人公這樣優秀的人物，內心也是充滿了糾結和矛盾，因為和別人不一樣，所以有時候會很無奈又慌張。
同時，愛美和俊一的婚姻也發生了巨大的變化，愛美為追求夢想，承受著巨大的壓力，而俊一也在這時候處處和愛美作對，這讓夫妻兩人的感情變得矛盾又復雜。
愛美想要為自己爭氣，讓目瞪口呆的俊一知道自己的能力，然而同時，作為一個丈夫，愛美做的這些卻又讓俊一感到自卑和嫉妒，所以他選擇了背叛愛美。
愛美為了追求婚姻的幸福，自己在深夜給俊一做宵夜，希望讓復雜的婚姻再次回歸平淡，然而這卻讓俊一感到不爽，因為他不願嬌小的身材胖了下來。
在【東京罪惡】中，警察翔太本是一個非常聰明又單純的孩子，同時也是家中的驕傲，然而一次意外，導致翔太的前程毀於一旦。
這讓這名原本處於正道的青年，徹底淪為社會的一員，同時也為社會帶來很大的麻煩。
美智子則是原本就對社會中離奇惡劣的案件產生濃厚的興趣，在工作中，她始終堅守自己的原則與信念，用自己的記者身份，為替善良正義的人發出聲音，立辨正義。
電影的發展與引導。
電影並不是只有大尺度的情感和情節才能吸引觀眾的關註，更重要的是，電影本身需要有深刻的主題和情感，能夠引導觀眾思考的同時，也能給觀眾帶來一種心靈的凈化。
大尺度的情感和情節，可能能夠讓電影更具有煽動性，能夠引起觀眾極大的好奇心，產生一種不想放開螢幕的想法，但是，如果這些大尺度的表現只是為了博眼球，那麽這種做法就是不負責任的，同時也是沒有品位的。
電影作為一種藝術表現形式，是一種需要深刻性的思考和表現的，推崇大尺度而忽略了深刻性的電影，也稱不上是一種好的電影。
電影作為一種藝術，需要透過細致的情感描繪和豐富的敘事，讓觀眾在欣賞的同時，更能體會到電影的深切內涵，產生觸動和共鳴。
同時，如何處理人物關系和人物情感，也是一個電影是否好看的重要因素。
電影中復雜的人物關系和人際關系，可以讓觀眾在電影中跌宕起伏，產生觸動的同時，還能夠在欣賞完後，反思自己生活中的人際關系和人際互動，從而拓展自己的生活眼界，體驗到不一樣的人生。
電影中不同尋常的人物之間的關系，以及由此產生的情感，更是給觀眾帶來意外之喜，從而在欣賞和沈浸中，萌生深刻的思考，感受到前所未有的情感。
這種內心情感的澎湃和革新，也將進一步帶動觀眾對生活的認識，產生更加積極的思考和態度，走向和改變自己生活的開始。
結語
日韓電影在細膩的情感描繪和敘事上有著獨特的魅力，他們用細膩的情感和獨到的故事，喚起了觀眾內心的共鳴和感悟。
與我們熟悉的國產電影相比，他們似乎更加擅長在情感上做文章，或許是因為日韓人本身就對情感有著極強的敏感度，所以他們可以更好的將情感的細微和深刻完美呈現在電影之中。
同時，電影作為一種敘事和表達的形式，他可以將觀眾帶入不一樣的世界，從而感受到不一樣的人生，產生共鳴和感悟。
