提到好萊塢才貌兼備的女神，有一位一定繞不過——
朱迪·福斯特。
【出租車司機】裏，她是雛妓艾瑞斯。
13歲的稚嫩臉龐上，承載了那個時代年輕人的迷茫和現實。
【沈默的羔羊】中，她飾演女探員克拉麗絲。
聰慧果敢又專業，就算是在漢尼拔面前也沒有被奪走風頭。
戲外，耶魯畢業的朱迪內建高知光環。
觀念更是超前。
早在17歲，她就對男女魅力有獨到的觀點——
我覺得女性身上最吸引我的特質是智慧、力量，乃至些許瘋狂
男性則是某種脆弱感，仿佛在說「我也會被傷害，我也很敏感」
這一段采訪最近又在網上翻紅被奉為金句。
然而，不知道大家有沒有註意到，近年來，女神越來越少露面了。
這十年來，只演了5部戲，其中主演僅有3部。
難道是半隱退的節奏？
其實，朱迪把更多精力放在了幕後，忙著 自己「造餅」 呢。
最近她就有一部新劇上線，擔任制片兼主演。
爛番茄開分 100% 新鮮度。
頂級女神+神級系列。
這，誰能錯過——
【真探】第四季
True Detective Season 4
朱迪·福斯特3歲出道，13歲憑【出租車司機】成名。
成名之後，她一直深耕電影圈。
【真探】第四季是47年來，她演的第一部電視劇。
為什麽選擇這個系列？答案很簡單。
她是這個系列的忠實粉絲 。
不僅追完全系列，還N刷了。
確實，提到偵探劇的代表，一定繞不開HBO出品的這部神作。
2014年播出的第一季，至今豆瓣評分高達 9.3 。
被無數人奉為該類別天花板。
更重要的是，它的風格太獨特了。
神神叨叨的警察，開口就是存在主義哲學問題。
犯罪嫌疑人也很神棍，案件籠罩著很強的宗 （邪） 教色彩。
可惜，【真探】第二、三季未能收獲同樣級別的贊譽。
一度讓人以為這個系列就要玩完了。
沒想到， 時隔五年，朱迪·福斯特聯手HBO復活了【真探】 ，魚叔當然期待值拉滿。
由她制片的最新一季，方方面面都可見野心。
最明顯的突破，就是主創團隊 集體「性轉」 。
啟用女編劇、女導演。
連系列最突出的「雙男警」，也變成了「雙女警」 。
朱迪飾演的女警察，一個人扛起了草台班子般的警局。
其他警察不幹正事，朱迪卻是個十足的工作狂。
而當其他警察過於糾結個人恩怨時，朱迪總能拎清大局。
另一名女警也不簡單。
由演員卡莉·瑞斯飾演，拳擊手出身的她，在進入影視圈之前，曾兩度拿下拳擊中重量級別的 世界冠軍 。
遇到出手傷人的犯人，一個大步上前就將其制服在地。
文武雙全的選角，足以看出復刻神話的野心。
兩位女警各自的「床戲」也值得一提。
和大家平時看到的激情戲完全是不同的畫風。
只是自然地發生，快速地結束，像喝水一樣平常。
沒有任何誘惑挑逗的畫面。
而且完事後，先離開床的都是女方，她們各自都無情拒絕了男方的溫存和挽留，立馬就繼續投入工作去了。
這樣的女主形象，的確堪稱顛覆。
除此之外，故事的發生地的選擇上，也相當大膽。
不同於前三季案件都發生在溫暖的美國南部，這一季來到了 極寒之地阿拉斯加 。
從烈日下的蒼茫感，到長夜中的幽閉感。
在視覺和氛圍上，無疑會帶給觀眾全新的體驗。
一望無際的冰原曠野，羊群咆哮狂奔。
到懸崖邊的縱身一躍，自然的蒼茫和震撼直擊人心。
伴隨著太陽落山，這片土地迎來了 漫長的永夜 。
隨時會降臨的暴風雪、一旦走散就難以聯系的同伴。
冷冽和恐怖的感覺無處不在。
作為系列，變化之下，自然少不了傳承。
【真探】最獨到的一點，是它對 神秘主義 的偏執。
這一季的片頭字幕，直接參照恐怖小說【黃衣之王】的段落——
「連上帝都沈睡的長夜，不知有何種夢魘怪獸祟動」
簡單一句話，不僅致敬了第一季，同時也讓神秘感拉滿。
正式進入劇情後， 高能場面 比比皆是。
雪夜中，獨居的老嫗竟看到已故丈夫，對方還跳著詭異的舞蹈。
受害者身上，出現詭異的符號。
如同靈獸一般神出鬼沒的北極熊，和外星語言一般的原住民咒語。
詭異的氣氛下，超自然元素將氛圍感推至頂峰。
單看這些設定，復刻神話似乎不在話下。
這季的案子其實也挺有噱頭。
某個普通的傍晚，小鎮科考站的8名男科學家正在狂歡。
突然之間，其中一個人突然看向某個方向，渾身抽搐。
隨著他說出一句 「她醒了」 ，鏡頭驟然變黑。
科學家們再被找到時，已經是屍體了。
而且死相極為詭異。
全身赤裸、神色驚恐。
耳膜破裂，眼球被挖出。
冰封於暴風雪中，儼然一座冰雕。
更令人毛骨悚然的是，警方還在實驗室的地上發現一塊 女性的舌頭 。
舌頭的主人，是六年前離奇死亡的極地原住民。
什麽情況，難道科學家和原住民之死有關？
原住民的冤魂回來復仇了？
線索串聯之下，驚悚感不言而喻。
而在破案的主線中，這部劇也試圖加入更尖銳的社會話題。
比如，女性如何在以男性為主導的警局生存。
身為女性，工作和家庭難以平衡的困境。
還有，原住民難以解決的矛盾和困境。
政府部門與大資本家勾結的黑暗與不堪。
然而，隨著劇集完結，口碑和反響遠不如預期。
但，絕對不是因為那些破防打低分的網友口中批判的「政治正確」。
這部劇的問題在於，想討論的問題太多，導致劇情和人物都有些松散。
種種元素堆疊，全都淺嘗輒止。
原本復雜的話題，也沒有得到更有深度的展開。
喜歡的人，被它營造出來的驚悚神秘的氛圍、雙女警的設定深深吸引。
而不喜歡的人，則詬病劇情不夠聚焦，案件不夠精彩。
但話說回來，雖無法再現第一季的輝煌，但魚叔仍然不否認它的價值。
畢竟，女警挑大梁的偵探劇，還是太少了。
而女性掌握話語權去求新圖變這件事本身，是值得肯定的 。
作為這部劇的制片人，朱迪·福斯特功不可沒。
【真探】的幕後訪談中，她提到——
我小時候的第一部片子是在1966年拍的，除了扮演我母親的女性之外，我在片場一名女性都見不到。 那時女性在電影工業產業中，沒有一席之地。 一步步地，也許會在片場看到有一名女性技術人員。
那個空間感覺不是一個能待下去的地方，而現在是真的感覺像真實的生活一樣。這是近20年來才發生的事，在美國主流的電影制作中，真的沒有太多女性導演存在，這一點上有了很大的變化。
也正因對行業有如此觀察，朱迪·福斯特沒有滿足於做一名成功的演員。
她選擇向幕後轉型，取得了一定的話語權後，又給自己和其他女性影人造餅。
事實上，從很早以前，朱迪就是女性力量的代表。
一般來說，像她這樣的金發女郎，在好萊塢很容易被當作花瓶對待。
但縱觀她所出演的電影，幾乎全是 關註社會對女性的惡意和不公的電影 。
讓她拿到第一座奧斯卡小金人的【暴劫梨花】中，她出演一個被強暴的底層服務生。
透過自己的頭腦努力，將施暴者送進監獄。
緊接著，就是大家熟悉的【沈默的羔羊】。
換做一般人，大概率會趁熱打鐵繼續在娛樂圈發展。
但朱迪沒有，她毅然決然考進耶魯大學。
畢業後，也沒有著急回歸銀幕，而是當起了導演，拍攝了不少精品。
包括【黑鏡】第四季、【紙牌屋】第二季、【女子監獄】、【環形物語】……
【女子監獄】
如今的朱迪，已邁入60歲。
她選擇把更多的精力放在制片、導演工作上。
畢竟，放眼影壇，60歲還是導演們的壯年期。
表演方面減產，也是因為在選擇專案上更遵循自己內心的標準——有表達，有突破。
長紅四十年，每個階段都能留下經典代表作，不斷挑戰自我。
這樣的影人實在難得。
更何況，還是一位敢於突破玻璃天花板的女性。
因此，魚叔更願意肯定【真探】第四季的大膽嘗試。
也期待朱迪會在演藝生涯的下半場帶給我們更多的驚喜。
畢竟，如她在訪談中所說——
我的生命還沒走到頭呢，我想要做的事太多了
