記者 | 葉雨晨
編輯 | 張雲亭
【唐朝詭事錄之西行】（以下簡稱【唐詭西行】）的播出終於將長影片平台拉出了暑假無爆款的尷尬境地。
過去幾年，長影片平台的口碑爆款大多集中在古裝偶像劇、現實主義題材劇和懸疑劇，在強類別領域很少出現有新意的作品，特別是古裝探案懸疑品類。【長安十二時辰】曾引發過一陣馬伯庸風潮，但隨後的【風起洛陽】雖然擁有了各種熱劇該有的爆火元素，熱度突出，但在口碑上兩極分化。
【唐詭西行】是愛奇藝出品、郭靖宇監制、柏杉擔任總導演的古裝懸疑單元探案劇，由【降魔變】【仵作之死】【風雪摩家店】【千重渡】【通天犀】、【雲鼎醉】【上仙坊的來信】【供養人】八個單元故事組成。該系列的第一季於2022年9月在愛奇藝播出，當時就收獲了一批觀眾的好評，豆瓣評分達到了7.9分，是當年的黑馬劇集。今年7月18日，【唐詭西行】在愛奇藝獨家上線播出，豆瓣開分8.1，一周後就漲到了如今的8.5，闖進豆瓣年度華語劇評分榜TOP3。
【唐朝詭事錄】沒有流量的加持卻成為了2022年劇集市場的黑馬，兩年後【唐詭西行】更是打破續集魔咒，超越了第一季的成績，【唐朝詭事錄】系列做對了什麽？
魏風華是【唐朝詭事錄】的原著作者，也是【唐朝詭事錄】的編劇。2017年，魏風華和郭靖宇導演拍抗戰傳奇劇【勇敢的心2】時，正好寫了【唐朝詭事錄】的原著，這是一本解讀唐代誌怪、傳奇的筆記，沒有貫穿始終的主人公，兩人討論後設定了兩個上可通達朝堂、下可深入民間的主角，【唐朝詭事錄】影視化最終被提上了拍攝日程。
【唐朝詭事錄】創作之初就定下了完整的IP開發策略。2021年5月，【唐朝詭事錄】殺青。在第一季殺青後4個月，主創團隊就開始在橫店建組選演員，在劇本創作的同時，其他部門已經開始按部就班地籌備。有魏風華的系列原著小說當作藍本，並由他擔任編劇，劇本推進順利，團隊成員也大多合作多年，創作上很有默契，都大大提升了工作效率。2023年，【唐詭西行】拍攝半年， 9月正式殺青，之後加速走完後期、審查和排播，盡量縮短兩季的間隔時間，讓觀眾能有一個相對連貫的觀看體驗。
【唐朝詭事錄】第一季的故事發生在南下，第二季主創們就將目的地選在了西行，唐朝時期的西部很神秘，有很多西域元素、文化地標和奇異風俗，天然地適合懸疑探案和冒險類的故事。魏風華在創作過程中的「西行」路線是根據嚴耕望先生的【唐代交通圖考】確定的，另外還參考了【酉陽雜俎】【博物誌】【獨異誌】【聞奇錄】等。
這些古籍中的元素成為了案件的基礎，比如【獨異誌】中講述了誤入莊園被莊園主變成奴隸，扔到了一個大酒窖的故事，在劇集中就成了【雲鼎醉】的核心設定。【風雪摩家店】裏化裝為山人的姜威，使用了幻術，用到了【陽羨書生】中的一些元素。【仵作之死】結尾獨孤羊給春條寫的【放妻書】參考的【敦煌遺書】，也是唐代真實存在的，名為【放妻書】但實際上是一封情書。
【唐詭西行】故事圖譜
在魏風華看來，目前對唐傳奇和唐誌怪的挖掘只是九牛一毛，還有很多值得創作者研究。「唐詭宇宙的特點就是想展示雙面盛唐，正像蘇無名說的，絢爛的大唐就像一面鏡子，一面歌舞升平，另一面詭影幢幢。我們把這兩個交匯在一起，既展示了中國的傳統歷史文化，又有一定的觀賞性。」 魏風華對【第一財經】 YiMagazine 說。
在整個劇本創作階段，魏風華認為人物關系的構建是最難的。「我們看福爾摩斯探案，會更關註案件本身，而不是福爾摩斯和華生的成長和關系，但國產劇不能沿用英美劇的邏輯，還是需要人物關系的微妙變化。」魏風華說。關於探案小分隊的內部沖突，第一季主要以性格沖突為主，第二季則更多是觀念的沖突，比如盧淩風是四姓士族，蘇無名出身底層，在【雲鼎醉】這個單元中兩人就對是否應該開放夜禁持不同的觀點，這些沖突也更合理地推進了故事的進展。
【唐朝詭事錄】第一季已經將硬核的探案和詭譎的氛圍做得很出色了，在第二季中很難繼續依靠這些元素給觀眾帶來更多新鮮感。因此，團隊選擇在【唐詭西行】中將人性的挖掘做得更加極致。
除了五名豐滿的主角團的個人特點，劇中還刻畫了一群生動鮮活的小人物，比如【風雪摩家店】中深縣縣尉姜威清貧拮據，但一心為民；【仵作之死】中女仵作曹惠喪子後的冷靜堅韌，結尾處作為仵作接班人的春條前期表現得市儈風情，但實際上清醒又獨立；【上仙坊的來信】中被傷害女孩們的勇敢自救也很契合如今主流的價值觀，打動了很多觀眾。
在總導演柏杉看來，唐詭團隊是「最聽勸的」。在第一季播出後，觀眾曾吐槽「演員的咖位提前暴露的真兇」，在第二季的選角過程中，導演組就有意識地規避了。面對觀眾提出第一季「女性形象刻板」的評價，在第二季中就出現了很多立體鮮活的女性形象。觀眾還曾提出車保羅的形象很適合「詭」的氛圍，團隊也邀請了車保羅在劇中客串。「第一季播的時候，我們就打印了一沓的觀眾意見，在開會的時候討論哪些意見可以采納。」柏杉對【第一財經】YiMagazine說。
【唐詭西行】導演柏杉和編劇魏風華
【唐朝詭事錄】系列一直沒搞大制作的噱頭，但在置景上，為了能在橫店還原西部風貌，美術團隊也付出了很大的努力，把南方的街道拆掉做成西部的風格，在水泥地上鋪泥土，做出黃沙的感覺。劇中出現的很多道具也經過細心的設計，比如【降魔變】中對唐朝官方的法典中儀刀、障刀、橫刀、陌刀四種刀的使用範圍做出了解釋，對魔王拿的陌刀有清晰的刻畫。刀的展示也延伸到【通天犀】中，鐵匠木林郎打造的橫刀受到盧淩風的贊賞。【仵作之死】中鬥寶情節中出現的「四鸞銜綬紋金銀平脫鏡」「鴛鴦蓮瓣紋金碗」「葡萄花鳥紋銀香囊」「獨孤信多面體煤精組印」 的原型全部來自陜西歷史博物館珍藏的文物，在該集播出後，陜西歷史博物館也隨之成為了新的網紅景點。
實際上，觀眾能很容易感受到主創對受眾的尊重，以及在創作上的用心。【唐朝詭事錄】系列出品方長信傳媒的創始人郭靖宇曾監制、導演過【鐵梨花】【打狗棍】【勇敢的心】【紅娘子】等眾多年代傳奇題材作品，該團隊曾經主要面對的是電視台的熟齡觀眾，直到【靈魂擺渡】系列的出現，這個團隊才開始重回網絡大眾和年輕人的視線。
長信傳媒旗下有一眾穩定的編劇和導演，主要靠內容吸引觀眾，而不是依靠明星，起用自家演員價格可控，且降低了系列劇中因演員變動而帶來的風險，同時制作團隊足夠穩定，審美一致，能保證內容品質的穩定。2020年12月18日，長信傳媒在新加坡主機板上市。財報提到，長信傳媒有兩大主營業務版塊：影視劇、演唱會等其他業務，其他業務中還包括短劇、短影片、音樂劇、內容電商、線下文旅、藝人培訓等，兩者占比約為6:4。另外，作為目前文化出海最積極的影視公司之一，長信傳媒的【小娘惹】【南洋女兒情】【南洋英雄】等南洋故事系列已經在東南亞有了不錯的觀眾基礎，多業務和多市場的發展讓長信傳媒的財務狀況相對穩定。
在大多數古裝劇押寶大流量和大IP中，長信傳媒和愛奇藝嘗試了一個相對小眾的類別空白，透過精良的制作贏得觀眾的支持，又讓自己收獲了一張「長期飯票」。在觀眾「期待拍攝100季」的呼聲中，【唐朝詭事錄】系列的第三季已經啟動，這回主角團的舞台將回歸長安。
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