【月】批評聲不斷，改編社會事件引發激烈爭議。一部電影引起炎上通常是因為內容質素太差或者故意挑釁觀眾，但今年日本有幾部電影在制作階段就陷入了外界的猛烈批評，【月】正是其中之一。而這部電影炎上的原因，卻是因為它勇敢地改編了日本二戰後發生的社會事件：2016年「津久井山百合園」大規模殺人案。
前知名作家堂島洋子，如今卻無法創作。為了維持生計，她加入了一家療養院，專門治療重度智能障礙者。在這裏，她結識了努力的同事陽子，還有一個名字和她一樣的女孩陽子，也夢想成為作家，但多次參賽卻屢屢受挫。療養院裏還有一個開朗的同事阿聖，他制作紙偶劇目來娛樂身障者們。然而，這家療養院並不那麽簡單，洋子發現部份職員竟然欺負身障人士，甚至院長也對此不聞不問。洋子逐漸預感到最不祥的情況即將發生。
改編自日本真實爭議事件，【月】電影制作過程屢遭阻礙 2016年7月26日清晨，津久井山百合園前職員植松聖，闖入療養院殺害居住者，導致19人死亡，26人輕重傷，成為引人關註的重大案件。這個案件之所以備受關註，不僅因為死傷人數眾多，還因為兇手手法殘忍。令人難以置信的是，實施這一行動的犯人竟然是該設施的前員工。而在事件發生後，大量家屬要求不公布死傷者姓名，原因是這些家屬不希望外界得知他們有重度智能障礙者——相對於被殘殺的事實，這個現實更加殘酷。
距離事件發生至今只有七八年，這起事件對大眾而言依然歷歷在目。當年的津久井山百合園在原址重建後，繼續收留當年的部份幸存者，並於2021年重新恢復營業。或許讓經歷當年事件的智能障礙者，無論他們是否知曉這件悲劇，繼續待在重建後的「新津久井山百合園」似乎是一個不祥的決定。但對於許多家屬而言，他們無力獨自照顧這些障礙者，只能送到療養院去。這呈現了照顧者一方，對於照顧重度智能障礙者過程的無力感與悲哀。
【月】要如何處理這個如同燙手山芋的題材？或者應該說，為什麽要在這個時候拍攝津久井山百合園的案件？為什麽要拍攝這個案件？【月】改編自邊見庸的同名小說，小說推出時已經引爆一波輿論批評。當導演石井裕也決定改編這本小說時，曾經表達：
「不能回避這起事件背後的社會共通問題。」
【月】的問題應該這樣問：為什麽石井裕堅持要拍攝一個讓聽到梗概就毛骨悚然，甚至義憤填膺的故事？
【月】很可能被拍成一部賣慘的剝削電影，讓觀眾目睹智能障礙者遭到百般淩辱，最終被大量殘殺的殘酷畫面，其中可以插入大量情色與暴力的橋段，滿足重口味觀眾的窺視癖。這種處理手法對於剝削電影而言很正常，因為這個題材是最佳的賣點，不需要宣傳就能吸引大量逐臭之客……
但反過來說，這部電影連制作過程都如此困難，推遲數年，完全無法達到剝削電影快拍快賺的撈金目標……那拍成剝削電影有什麽好處嗎？當然沒有。因為石井裕也確實有話要說……他要說出所有人都不敢觸及的事實。
【月】小說的主角並非洋子，而是療養院中的一位居民。主角從事件當事人轉變成一位療養院新員工，目的當然不僅僅是因為角川影業反對的「不要讓智能障礙者當主角」。洋子遭遇喪子之痛，但更痛的是兒子出生到逝世的三年間，都是在病榻上度過──洋子首先是一位「照護者」才對。在這三年裏，她與兒子之間始終有一段距離，不會說話的兒子無法表達痛苦，洋子內心的無力感、疲累與自責感，已經混合成一股無法療愈的巨大壓力。
而如今她成為療養院員工，再度面對了「不能說話」的物件。而在她無意中發現，某位居民竟然與她同年同月同日生，但對方卻無法行動、聽力與言語能力都有障礙，終日只能躺在床上一動也不動。這個瞬間，洋子產生了巨大的共鳴──為什麽這個同年同月同日生的人，與我卻有完全不同的命運？這個病人，原本也可能是我，或者我也有一天，會變成病床上的她。
這是石井想說的重點，他不認為山百合園是單一事件，而應該是整體社會氛圍下遲早會爆發的既定事件。這種事實上已經在日本社會發生過無數次，野島伸司就曾經根據「水戶事件」而寫過日劇【聖者的行進】，當時民情也因為水戶事件激起憤怒，而野島在【聖者的行進】裏的煽情描寫（幾近剝削）更引爆輿論炎上。但是，距離【聖者的行進】播映，已經二十六年過去了，類似的社福機構虐待身障／智障者事件仍然層出不窮，而且，相信有更多事件被隱蔽不報。
為什麽？因為我們已經習慣「視而不見」，這點在日本社會更是習以為常。【月】辛辣地撕開社會對智能障礙者的視而不見真相：為什麽這間療養院會位於罕無人煙的山中森林？為什麽不成立在交通更便利的市井街區？就是因為許多人認為，這群障礙者的存在，會「妨礙」「正常居民」的日常生活。國家用法律明定社會不能歧視障礙者，確實，現在沒人會對他們丟石頭，但另一方面，社會正努力地進行另一種歧視：把他們趕到荒郊野外，當作他們在我們的歲月靜好裏，從不存在。
【月】的成功在於它對社會案件的寫實描寫。石井投入了共感這個解方，但他應該也很清楚，這種呼籲只是一種道德上的勸說。【月】最後沒有出現超級英雄擺平罪行，沒有洋子與兇手手牽手流淚和解，它只能讓洋子與昌平這對夫妻間重新建立連線、以共感平攤喪子之痛，藉以隱約地告訴觀眾，只有這個社會不再視而不見我們共同的傷痛，才有可能避免山百合園這樣的事件再度發生。這樣的結尾當然算不上慷慨激昂，但這已經是一部電影能傳達的最大限度誠意了。
所有演員表現都非常精彩，宮澤理惠自不用說，這幾年一直「不務正業」演類別配角的小田切讓，也交出了非常有誠意的一場特寫流淚戲，把這個外表輕浮內心受創的小男人角色，演得令人心痛；二階堂富美飾演強顏歡笑的療養院員工，完全讓她釋放臨崩潰的瘋癲演技，非常過癮；當然，飾演全片最辛苦角色小聖的磯村勇鬥，表現可圈可點，他從頭到尾沒有露出兇惡的表情，一舉一動卻給觀眾非常大的心理壓力。這部電影沒有淪為剝削，有大半功勞要歸功於他。
