前幾天刷短影片發現平台在推薦前幾年爆紅的一部電視劇【唐朝詭事錄之西行】，唐詭第一部無論是人物劇情還是制作質素都屬精品，第二部的宣發更是投觀眾之所好，於是開始尋找第二部的片源一睹而快。
【唐朝詭事錄之西行】
可觀看幾集卻發現說好的原班人馬不見了，劇情也不如之前環環相扣，這明明是部粗制濫造的微短劇嗎。再看劇名，原來如此。
【唐朝異聞錄】巧妙搭上【唐朝詭事錄】的順風車，從海報到名字，甚至是上線時間都精心策劃，仿佛在說：「我就是來蹭熱度的，但我成功了！」
【唐朝異聞錄】
在這個短影片如雨後春筍般湧現的「快時代」，【唐朝異聞錄】猶如一匹黑馬，憑借「低仿劇情，高仿名字」的獨特策略，瞬間躍入大眾視野，單集播放量直沖510.9萬，數據亮眼得讓人咋舌！但，這光鮮亮麗的背後，卻藏著不少爭議與思考。
【唐朝異聞錄】的迅速走紅，無疑證明了「蹭熱度」這一市場策略的威力。從數據上看，其單集平均播放量高達510.9萬，這一成績在短劇領域堪稱耀眼。然而，熱度的背後，卻隱藏著諸多爭議。
一方面，觀眾被其高度仿造的海報和名字吸引，誤以為這是【唐朝詭事錄】的續集或番外篇；另一方面，當觀眾發現內容質素與預期相去甚遠時，失望之情溢於言表。這種「高熱度、低口碑」的現象，不禁讓人對短劇市場的未來發展產生擔憂。
而類似的「高仿劇作」也不是個例，無論是早些時候的電影【飛馳人生】【白蛇緣起】，還是經典作品【亮劍】【仙劍奇俠】等都存在大量的碰瓷行銷，近期騰訊平台剛剛上線的【哪咤 魔童歸來】更是延續了這一炒作模式。
仿制的背後是創作者創作能力的枯竭，也是追求經濟效益的最優變現手段。但是犧牲內容換來的短暫收益不僅對行業來說是慢性毒藥，更是站在了觀眾對立面。
【唐朝異聞錄】主打驚悚元素，從開篇到結尾，幾乎將中式恐怖的所有經典元素都搬上了熒幕。鬼新娘、紙人、紅白撞煞、僵屍、冤魂……這些元素的堆砌，確實在短時間內給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊。但問題在於，這些元素之間缺乏有機的聯系和情感的紐帶，使得整個故事顯得空洞而乏味。驚悚，在這裏僅僅成了一種表面的刺激，而無法觸及觀眾的心靈深處。
【唐朝異聞錄】的火爆與爭議，為短劇市場敲響了警鐘。在這個追求快速消費和即時滿足的時代，短劇確實需要保持其短小精悍、快速響應市場變化的特點。但與此同時，內容的質素和創新同樣不容忽視。只有那些真正具有獨特性和深度的作品，才能贏得觀眾的認可和喜愛。短劇市場要想實作可持續發展，就必須在快速叠代和內容創新之間找到完美的平衡點。
【唐朝異聞錄】的興起與爭議，是短劇市場發展歷程中的一個縮影。它讓我們看到了「碰瓷」策略帶來的短期效益，也讓我們深刻反思了內容創新的重要性。
在這個資訊爆炸的時代，我們期待更多的短劇作品能夠勇於突破傳統框架，探索新的敘事方式和表現形式。同時，我們也希望觀眾能夠更加理性地對待這些作品，不盲目跟風，而是用批判性的眼光去審視和評價它們。只有這樣，短劇市場才能在激烈的競爭中不斷前行，為我們帶來更多優質、有深度的作品。
