文 | 卿卿公主
編輯 | 卿卿公主
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##「小螢幕」的誘惑與「大銀幕」的掙紮：院線電影人的遊戲規則？
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五彩斑斕的電影海報，人頭攢動的售票視窗，彌漫著奶油香味的爆米花……電影院，承載著無數人光影夢想的地方，如今卻似乎陷入了一種微妙的氛圍，一邊是觀眾對優質影片的渴望，一邊是電影人對票房的焦慮，而連線兩者的橋梁——院線，正扮演著越來越重要的角色，有人說，院線是電影的「把關人」，決定著一部影片的生死；也有人說，院線是商業機構，追求利益最大化無可厚非，那麽，在這場「大銀幕」的角逐中誰才是真正的贏家？
2023年暑期檔，喜劇大片雲集，競爭尤為激烈，就在眾多影片摩拳擦掌、準備在票房大戰中一決高下時，一部備受期待的喜劇片——徐崢導演的【逆行人生】，卻遭遇了意想不到的「滑鐵盧」
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【逆行人生】，這部由徐崢自編自導自演，匯集了眾多實力派演員的喜劇片，原本被業內人士寄予厚望，預估票房至少在10億以上，影片上映首周，票房卻令人大跌眼鏡，僅僅收獲了不到3億的成績，與同期上映的其他影片相比，【逆行人生】的排片量明顯偏低，不少影院甚至將其安排在冷門時段放映
是什麽原因導致了【逆行人生】的票房「遇冷」？
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一些業內人士分析，這或許與四年前的一場「風波」有關，2020年春節檔，徐崢導演的另一部喜劇片【囧媽】原本計劃在院線上映，但由於疫情原因，最終選擇與網絡平台合作，以付費點播的方式與觀眾見面，這一舉動，雖然讓觀眾在家就能欣賞到這部喜劇佳作，卻也引發了院線的不滿
在許多院線看來，【囧媽】的「先例」，無疑打破了電影行業傳統的「遊戲規則」，電影院作為傳統的線下觀影場所，需要承擔高昂的場地租金、器材維護等成本，而影片票房則是其主要的收入來源，徐崢將【囧媽】直接上線網絡平台，無疑是繞過了院線這個「中間商」，直接觸動了院線的利益
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「院線也要生存，也要賺錢，這是人之常情，」一位不願透露姓名的影院經理表示，「【囧媽】的事情，讓很多院線感到寒心，也讓大家意識到，如果電影人都選擇繞過院線，直接與網絡平台合作，那麽電影院的生存空間將會越來越小」
四年後，當徐崢帶著【逆行人生】重回院線，曾經的「風波」似乎仍在發酵
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「院線也是要考慮風險的，」一位資深電影發行人士表示，「一部影片的排片量，除了考慮影片本身的質素、題材、演員陣容等因素外，還會考慮導演、制片方等與院線的關系，【逆行人生】的票房預期雖然不錯，但考慮到徐崢導演之前與院線之間的「不愉快」，很多院線在排片時都會更加謹慎」
事實上，院線與電影制片方之間的博弈，一直存在於電影行業之中
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「院線掌握著排片權，相當於掌握了電影的‘生死大權，」一位不願透露姓名的電影制片人表示，「一部影片的排片量多少，直接決定了影片的票房收入，如果院線不給排片，即使是再好的影片，也很難獲得高票房」
為了爭取更高的排片量，不少電影制片方都會選擇與院線進行各種形式的合作，例如：提前點映、包場、聯合宣發等等，一些實力雄厚的電影公司，甚至會選擇投資院線，以獲得更大的話語權
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「院線和電影制片方，更像是一種‘伴侶關係，」一位資深電影行業分析師表示，「院線需要優質的影片來吸引觀眾，而電影制片方也需要院線來發行影片、獲得票房收入，雙方只有相互合作，才能實作共贏」
在利益的驅使下，這種「伴侶關係」有時也會變得微妙起來
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近年來，隨著網絡電影的興起，以及觀眾觀影習慣的改變，傳統院線面臨著越來越大的挑戰，為了吸引觀眾走進電影院，院線需要更加註重影片的質素和多樣性，同時也要不斷提升自身的硬件設施和服務水平
而對於電影制片方而言，則需要更加註重影片的內容創作，打造出能夠的精品佳作
畢竟，對於觀眾而言，無論是「小螢幕」還是「大銀幕」，想要看到的，還是精彩的故事和的情感
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