【末路狂花錢】｜不再靈驗的國產喜劇電影套路

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「人生只剩十天，你會選擇如何花光一百萬？」這是【末路狂花錢】在影片伊始就向觀眾投擲的問題，喜劇元素結合著近幾年的熱點話題，憑借著平常又俗套的劇情，觀眾就像被帶著看了一場人到中年的賈有為做的一場爽文夢，雖然通篇都想批判金錢至上的價值觀，想要重塑情感為先的價值傾向，但是在戲劇情節的設定上仍然沒有擺脫對當下社會中商品社會執行法則的認可和崇拜，喜劇段子加上喜劇演員的雙重「buff」沒有收獲觀眾的好口碑，反而落到「圈錢電影」的標簽內。

圖片來源【末路狂花錢】

【末路狂花錢】的敘事結構較為常見，宛若一個現成的情節公式，「從前有一個人，他的特質是……，他帶著與本身特質不同的目的，經過了一系列曲折的故事情節，最終達到了目的。」整部影片的故事情節則從開始就可以猜到結尾，賈有為作為一個摳門成癮的中年男人，他為了實作自己存款過百萬就躺平的願望，在日常生活中將摳門做到極致，不僅斷絕了與外界的社交，還最大限度降低自己的生存成本，在意外得知自己患上腦瘤僅剩10天存活期後，他選擇在有限的時間內花光自己所有存款，完成自己年少時的夢想，找回自己的三五好友，在生命的最後時光盡情享受一次，在錢財和情感的交織下，他重新認知了自己內心的情感渴望，找到了自己最想要的一切，前後的反差是由金錢的取舍來完成，揮霍無度的錢財正是劇情的爽點，經濟下行帶來的金錢流通速度放緩，人們對錢財的消費欲望在銀幕中得到釋放，賈有為追尋的真摯情感則是來自青少年時期的同窗情誼，青蔥歲月的情感往往是近幾年國產電影中情感釋放的一個缺口，有穿越回青少年時期的橋段，也有以此時期的友誼作為情感主線得以呈現，大團圓結局也是老生常談的一種方式，在故事的發展過程往往夾雜著曲折的阻礙，但最後仍然能回歸到觀眾最想看到的結尾上，這種模式既常見又俗套，在既定的公式內加入不同的情節就完成一部電影的創作，這同樣也是一種退步。

圖片來源【末路狂花錢】

上世紀九十年代馮小剛的賀歲片開啟了中國喜劇商業電影的道路，新世紀以來以徐崢的「囧」字系列和寧浩的「瘋狂」系列成為觀眾追捧的小成本喜劇電影，隨著互聯網模式在各行各業的浸染加深，以沈騰為首的開心麻花團隊將「話劇式」和「小品式」喜劇搬上大銀幕，多位喜劇演員都成為該類電影的中堅力量，沈騰的開心麻花團隊以【夏洛特煩惱】開始，相繼將開心麻花的演員都搬上銀幕當主角，口碑和票房良莠不齊，賈玲巧妙地將喜劇和母愛結合，【你好，李煥英】成為了當年的票房冠軍，將減肥勵誌和喜劇結合，【熱辣滾燙】又成為了春節檔票房「三巨頭」之一，這些喜劇電影無一例外的有著「小品」的影子，熟悉的面孔加上耳熟能詳的喜劇段子，在結尾再加上一些關於情感的煽情和渲染強行拔高立意，就匯聚成一部銀幕故事。

圖片來源【末路狂花錢】

賈冰在【末路狂花錢】中糅合了自己以往一貫的情感+喜劇的路線，仍然延續著「賈冰式」的小品結構，先以反差搞笑的細節作為吸引觀眾的開頭，隨著劇情的推進，賈冰飾演的賈有為找尋回曾經自己重視的友情，將真摯的情感置於頂層，最終收獲圓滿。此外，除了小品式喜劇的結構，影片眾多角色的塑造者都是觀眾耳熟能詳的演員陣容，並且基本都來自喜劇行業，無形中給觀眾帶來了演員身上所具有的喜劇因素。國產喜劇電影中的眾多笑點因素有逐漸向演員身上偏移的傾向，小品式的表演風格同樣也在影響著電影的敘事走向。

圖片來源【末路狂花錢】

整部影片中以賈冰飾演的「吝嗇鬼」賈有為和他揮霍錢財的行為作為對照形成反差，雖然散盡家財的行為是建立在賈有為時日無多的基礎上，但是這種方式也成為電影中的一大爽點。賈有為吝嗇鬼的行徑也是因為他想要存夠一百萬實施「躺平計劃」，歸根到底還是主角對經濟能力的一種崇拜和目的性，隨著消費主義的盛行，多種消費方式風靡各大城鎮和鄉村，對自己「精致」的要求讓很多人開始陷入消費主義的怪圈，經濟地位在不經意間成為了很多人對價值觀念的衡量標準，這種潛移默化的想法實則是對社會商品經濟執行邏輯的服從，【末路狂花錢】中賈有為能夠重新找回多年前的友情的做法，除了幾位朋友之間真摯的情感之外，離不開賈有為以經濟能力對多位好友的幫扶，此外在近些年的電影中，例如與【末路狂花錢】散金行為類似的【西虹市首富】，王多魚打動夏竹的一點是他「是金錢為糞土」的傾向和為夏竹辦演唱會和放煙花的諸多舉動，這些行為的背後都是王多魚意外得財的展現，即使【西虹市首富】的在結尾中點題「金錢是冰冷的，但是愛人的手是溫暖的」，但是其中的諸多細節也可看出對經濟地位的崇拜和對社會中商品經濟執行法則的盲從。

圖片來源【末路狂花錢】

【末路狂花錢】收獲了一定的票房但是卻沒有收到相應的好評，這也同樣在提醒著喜劇電影的創作模式的改進，「喜劇演員+搞笑段子+強行上價值」不再成為喜劇商業電影賣座的既定的公式和套路，回歸喜劇本身和情節的打磨才是喜劇電影不忘本心的做法，周星馳的喜劇電影能夠讓觀眾不斷地回味，則是在於他擺脫常見套路去創造屬於自己獨有模式的新穎方式，國產喜劇電影不能再依靠著俗套的劇情、尷尬的笑點以及不斷賣臉的演員來完成自己的一場盛大的爽文夢，回歸本心才是上乘之舉。

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