暑期檔第一爆來了！【默殺】4天票房破2.3億，單日票房節節攀升，預測有望沖破11億大關。這部由柯汶利執導，王傳君、張鈞甯主演的犯罪懸疑片，憑啥在一片低迷的市場中脫穎而出？
說起來，2024年的國產電影圈可真是命運多舛。春節檔票房雖高，但口碑爭議不斷。五一檔、六一檔要麽是【周處】【九龍】這樣口碑好但票房有限的，要麽就是口碑票房雙雙拉胯的＂雙失＂之作。就連好萊塢大片在國內也是啞火連連。
眼看暑期檔開始了，【野孩子】撤檔，其他幾部新片質素口碑雙雙拉跨，大家都以為這個夏天要涼涼了。誰曾想，【默殺】這匹黑馬突然殺出重圍，成了今年暑期檔第一部有望破10億的票房大片！
說實話，這部電影的陣容並不算豪華。王傳君、張鈞甯、吳鎮宇這些演員雖然都有名氣，但說實在的，誰也不是那種能扛起票房大旗的頂流明星。最大的賣點反而是導演柯汶利的前作【誤殺1】。
有意思的是，【默殺】的口碑其實挺兩極分化的。喜歡的人覺得看得爽翻天，批評的人則覺得元素太多，像是大雜燴。大家倒是一致認同這部電影在校園霸淩、家庭暴力和血腥暴力等方面的表現很有沖擊力。
那麽問題來了，這麽一部爭議不小的電影，為啥能成為暑期檔的＂第一爆＂呢？
其實吧，仔細觀察就會發現，近年來國產電影市場上，只要不是爛到無可救藥，能成為票房大片的基本就這麽幾種：一是【流浪地球2】【封神】這樣的高質素重工業大片；二是有沈騰加持的喜劇片，比如【飛馳人生2】；三就是現實主義題材+話題噱頭+有沖擊力的作品。
你看啊，春節檔票房冠軍【熱辣滾燙】，張藝謀的【第二十條】，還有去年的【孤註一擲】【消失的她】【八角籠中】，再往前數【人生大事】，是不是都符合第三種類別？
這些電影雖然類別各不相同，有體育勵誌片、律政片、詐騙題材、懸疑片、拳擊片，但它們都有一個共同點：緊扣現實主義話題。
反觀其他類別片，比如喜劇片，除了沈騰，其他的不是包貝爾就是賈冰，要麽就是各種尷尬的翻拍。愛情片、警匪片、戰爭片也是一個德行，質素上不上下不下，看了浪費錢，不看又覺得對不起自己。就像現在的香港電影，曾經的輝煌不再，只能靠情懷吊著。
就拿暑期檔第一炮【海關戰線】來說，謝霆鋒、張學友主演，陣容看著挺唬人，結果呢？撲得無聲無息。為啥？還不是因為導演邱禮濤又搞出了一部【掃毒3】式的爛片，什麽反派恐怖分子入侵香港啊，核潛艇開進來啊，然後就是噠噠噠轟轟轟的狂轟濫炸。這種片子的巔峰大概就是幾年前的【拆彈專家2】了，之後就是一路狂跌。
反觀近年在內地票房走俏的香港電影，從【怒火重案】到【周處】，再到【九龍城寨】，哪一部不是質素和口碑雙雙線上，讓觀眾看得爽到飛起的好片子？搞得太癲狂太爛，觀眾可不買賬。
說回【默殺】，這片子雖說有現實主義元素，但畢竟是在＂東南亞宇宙＂拍的，質素其實也就那樣。但它為啥能爆呢？因為它恰恰踩中了當下觀眾的痛點。
前半段懸疑感還不錯，演員表現也還行，對校園霸淩的展現比較客觀。最後兩條線索合而為一的地方，確實容易讓人感動和燃起來。再加上原福祿壽樂隊（現DOUDOU樂隊）的配樂和主題曲，簡直是神來之筆，為電影情緒渲染至少加了1分。
當然了，缺點也不少。懸疑設定有點小兒科，兇手身份太好猜；劇情塞得太滿，想探討的主題太多，結果哪個都沒說透；有些橋段太刻意，為了熱點硬塞進去的感覺；反派筆墨太少；有些情節經不起推敲，比如王傳君女兒死亡案件的證據處理就顯得太草率。
人物塑造也不太成功，角色越到後面越扁平，缺乏立體感。王傳君的演技被吐槽與角色不符，沒演出父親的感覺，爆發戲也只是表面功夫。張鈞甯的表演更是被吐槽像塊＂暴力的木頭＂。一些配角的表演也被認為毫無存在感，有些演員的口音還讓人出戲。
作為懸疑片，它其實不太合格，反而更像是一部動作驚悚片。血腥暴力元素太多，可能會讓一些觀眾看得不太舒服。有人覺得這種表現方式拉低了片子的格調，而且也沒有給觀眾足夠的＂復仇＂爽感，看完只剩下壓抑。
導演的手法也被吐槽有些粗糙。故事講不明白的時候就開始給觀眾放混剪，打鬥戲和追車戲的拍攝也比較粗糙，對推動劇情沒什麽幫助，有點湊時長的嫌疑。
這麽多缺點的電影為啥還能小爆呢？
說白了，就是因為中國市場太缺這類電影了。現實主題+當下壓抑的情緒，這不就是【周處】成功的秘訣嗎？【默殺】雖然風格黑暗壓抑，但校園霸淩和家暴這兩個話題，不就是當下社會的痛點嗎？觀眾看得爽了，自然就傳播開了。
你看，現在的電影，爽才是王道。它確實讓觀眾看爽了，這就夠了。
有意思的是，今年除了春節檔，其他爆款華語片你細看，【周處】【九龍】【默殺】，不是港台就是馬來西亞導演拍的，簡直就是＂環大陸電影＂齊齊爆發。反觀內地電影，真是有點尷尬。
為啥會這樣？一方面是編劇沒有話語權，另一方面是觀眾的審美也存在問題。很多資方明知道某些片子很蠢，但市場就吃這一套，觀眾就愛看自家哥哥姐姐演傻子，他們也沒辦法。畢竟上下幾百號人要吃飯，誰也不願意冒風險。
有個編劇群裏的老哥說得挺逗：＂寫劇本別想太多，把主角當沙子，怎麽傻怎麽來。我就是來賺稿費的，閉著眼睛寫就完了。反正我自己也不看。＂這話雖然有點極端，但也反映了一個現實：編劇向資方妥協、資方向觀眾妥協、觀眾又只能被動地向資方妥協。最後就是大家一起擺爛。
2024年國產電影的普遍低迷，不僅反映了市場的疲軟，更暴露了質素上的諸多問題。疫情三年導致電影產能下降，高質素影片稀缺成了市場的一大痛點。2023年還能靠積壓的片子撐著，到了2024年，形勢可能更嚴峻。
現在的國產電影，要麽過度依賴某些特定類別，要麽為了迎合觀眾變得千篇一律，缺乏創新與深度。很多電影制作周期太短，質素參差不齊，嚴重影響了觀影體驗。
更可笑的是，明明質素和口碑都不行，票房也不咋地，還動不動就撤檔。結果好不容易等到節假日上映，還是撲街。這不是把觀眾的期望值越降越低嗎？
說白了，很多電影創作者缺乏真正的熱情和用心，整天琢磨怎麽透過短影片蹭熱度，把電影本身的藝術性和敘事能力都丟到九霄雲外去了。觀眾能不覺得乏味嗎？
反觀【周處除三害】【九龍】【默殺】為啥能成功？還不是因為相對來說質素更高一些。這說明，只要電影制作用心、劇本夠硬、能讓觀眾爽到，市場還是會買單的。
所以啊，別整天撤檔、怪明星、搞行銷撕來撕去的了。觀眾為啥不進電影院，你們心裏沒點數嗎？好好拍電影不行嗎？
