「在文字中證道。——唐淚」
千禧年，是港娛的一道分水嶺。
最為顯著的風向標，是雙周一成與四大天王，皆於新世紀之初，結束了對各自領域的壟斷性壓制，而這也意味著，香港娛樂圈「黃金年代」的正式落幕。
以影壇而論，表現為市道開始下行，隨之而來的是資源日漸不足。
過去那種「人人有工開」的局面，再不復返。
復盤再觀，除了余威仍熾的周星馳、攜雄厚積累登臨高台的劉德華和梁朝偉這三人之外，余者盡數遭遇重挫。
而當潮水退去，再想要搶灘「化龍」。
究竟有多難？
十年這個概念很有趣。
而幾乎每個十年，都會有新的氣象，也意味著新一輪的競逐。
比如上世紀七十年代，李小龍與許冠文悠然崛起，到了八十年代，成龍與周潤發爭相角力，當時間來到九十年代，周星馳驚天化龍，競爭開始白熱化，再及這個十年的末期，郭富城與鄭伊健一戰登頂，竟然就可堪與前輩演員爭雄。
故隨著新世紀的到來，影壇就再度「洗牌」。
但這個十年，「好牌」也即優秀商業電影的數量，已經明顯不足。
又當如何？
先看一個簡單的例子。
最後一個與嘉禾電影簽下長約的演員，是郭富城。
但他在拍畢【風雲雄霸天下】之後，旋即與嘉禾電影方面出現「不合拍」的問題。
雙方陷入僵局，導致續集遲遲不至。
隨後，陳嘉上和唐季禮，分別為其量身客製了大片【公元2000】和【雷霆戰警】，聲勢一時無兩。
但撇開郭富城與唐季禮「爭」藤原紀香的花邊不談，那部一直「只聞樓梯響」的超級大片【嶽飛】，恐怕並非僅因二人「交惡」的緣故而擱置。
其真正的原因，或其實是龐大投資，令人望而卻步。
而也就在彼時，嘉禾電影再度向郭富城伸出了橄欖枝，同時籌劃了【明治神宮前的櫻女】和【108＋】這兩部重頭戲，然一番折騰過後，【明治神宮前的櫻女】變成了歌舞電影【浪漫櫻花】，另一部計劃耗資五千萬港幣的【108＋】，悄然擱置。
這並不是偶然。
又如，號稱「救市」的【無間道】，投資幾何？
在麥兆輝的回憶裏，劉偉強對他說，這部電影要找來劉德華和梁朝偉主演，以A級制作論，計劃投資兩千萬港幣。
而就是這個投資額度，也被昔時的業內，視作一場「豪賭」。
可能有人會說，幾乎同期的【蜀山傳】，投資八千萬，另一部【功夫】，總投資達到1.4億，區區兩千萬港幣的投資，能算得什麽？
這種觀點，並沒有考慮到類別片差異。
換句話說，【少林足球】和【功夫】，香港票房都沖破了六千萬，為何沒有人說，這兩部電影是「救市」之作？
那是因為，特效電影不可批次復制，而劇情片尤其是警匪電影則不然。
於此刻回溯去看。
自【無間道】之後，港式警匪臥底題材電影，就開始層出不窮。
不過，這「市」其實也沒能救起來。
視線回到彼時。
在2000年，劉德華奪得了其職業生涯的第一個香港票房年冠，梁朝偉則不但躋身國際影帝，也很罕見地，雙片同時上榜香港十大票房排行榜，而在不久之後，二人更攜手，以【無間道】一役並列雙驕。
也就在這一年。
郭富城尚可以單核的【雷霆戰警】沖破兩千萬票房，鄭伊健則以【東京攻略】和【決戰紫禁之巔】兩部雙雄電影，笑傲江湖。
這種態勢，像極了昔年，香港樂壇四大天王的橫空出世。
然從2001年開始，郭、鄭二人雙雙失勢，連續八年，再沒有任何一部電影，登上過這個象征著香港影壇「晴雨表」的年度票房榜單。
反而是昔年「小跟班」古天樂與長期不得誌的甄子丹，開始漸進崛起。
這當真是世事奇妙。
昔時而論。
相比郭富城來說，鄭伊健的資源，或許在表面上看起來，還要稍稍好上一些，比如他起碼還延續了商業電影路線。
不但先後有【蜀山傳】、【暗戰2】，也參與了英皇力捧新人的大制作【千機變】。
郭富城則自【浪漫櫻花】之後，雖旋即簽約了寰宇電影，卻並沒有拿到什麽好的專案，在「息影」兩年之後，拿出的是一部質素極差的【沖鋒陷陣】，以及另外一部，並非第一主角的【柔道龍虎榜】。
轉機來自【三岔口】。
沒有人能想到，郭富城能憑這部電影，將「老馬」梁家輝斬落，一躍封帝。
但所謂轉機，其實並不是「封帝」這件事，而是以此為契機，激發了郭富城在表演一途之上的野心，進而在戮力追尋之下，又令人見到其可怕的潛力與天賦。
此後數年，從【父子】、【C+偵探】、【白銀帝國】、【殺人犯】、【風雲2】到【最愛】和【浮城大亨】，短短時日，他就走上高台。
當【寒戰】到來，郭富城就再度「化龍」。
另一面來看。
幾乎同樣起點與際遇，鄭伊健則緣何一蹶不振？
關於這件事，也見過很多種說法，比如「雪藏」說、堅持不換經紀人和「雙琪奪面」事件影響、貪玩、沒上進心等等。
或皆有一定道理。
但不可不見的是，無論歌影，鄭伊健在專業能力的表現上，其實都頗為不足。
郭富城可以在聲勢最低谷的時候，以一場「舞台寶典」演唱會轟動全城，並創下以非專業舞蹈員身份，攬得香港舞蹈年獎的空前首例，更可憑【三岔口】的極致爆發，折服專業電影評審，再獲香港新浪潮名宿譚家明的青眼相加。
鄭伊健則無論唱功還是演技，皆只中等。
嚴格來講，在電影上，鄭伊健屬於自然本我派，這種演法，尤其適合常規的港式商業電影，攜個人魅力而往，只要不涉及深度、層次和更高的藝術要求層面，幾乎百試百靈。
然也就到此止步。
限於篇幅，話題不再延展。
再以數言概之。
劉德華與梁朝偉二人，本身資歷極厚，也向來業內名聲卓著、步履穩健，一直立在潮頭，算應有之義，並不意外。
郭富城大起之後，倏然跌落。
其後再起，憑的是一股不平氣、不懈的努力與本就極厚的天賦。
古天樂則不但有天量資源灌註，更接班了劉德華的「勞模」精神，攜巨量作品，躋身了巨頭之列。
甄子丹的起勢，始於【英雄】，再以【七劍】、【殺破狼】、【龍虎門】和【導火線】步步走高，至【葉問】之時，一戰定乾坤。
余者盡墨。
