在諜戰劇的領域中，一直是劇作家和演員們共同爭奪的高地。然而，眾多85後的花旦在這裏大多遭遇了挫折。以劉詩詩為例，她早年與王千源合作的【黎明決戰】中，盡管嘗試了多重身份的女特工角色，但最終觀眾記住的，僅僅是她的美貌。
唐嫣在類似題材中的表現，則更是被偶像劇的色彩所淹沒，其結局的摳圖事件，更是引起了觀眾的廣泛嘲笑。即便是趙麗穎，在【胭脂】中的演出，也未能比過配角馮曼娜的光彩。
如今，楊冪也加入了這個題材的競爭。在開播前，她就明確表示要「重塑自我」，無論是透過專訪還是個人表態，都傳達出她強烈的轉型願望。
然而，當觀眾帶著高度期待去審視她的表演時，失望往往隨之而來。楊冪所扮演的偽滿女特務頭子，難道就是這樣的角色？
【哈爾濱一九四四】匯聚了國內頂尖的制作團隊，張黎導演的【人間正道是滄桑】和【中國往事】都是經典之作，編劇王小槍的上一部諜戰劇【面具】也頗受好評。但即便如此，當楊冪的身影出現在螢幕上時，觀眾還是感到有些別扭，她似乎並不完全符合特務科頭子關雪的形象。
形象上，關雪是一位愛美、註重打扮的民國職場女性，她的烈焰紅唇和搖曳生姿，構成了一幅標準的民國美人圖。楊冪以一頭蓬松的羊毛卷發型出現，身著警服，既美又颯。但她的體態依舊沒有太大改變，脖子前傾，站姿不正，給人的感覺並不像是那個的角色。
關雪，瓜爾佳氏的後代，接受過日本嚴格的訓練，她身上既有皇族的傲慢，也有獨特的暴躁、風暴和敏感。這樣的角色設定，對於楊冪來說，無疑是一次挑戰。
她不應以【偽裝者】中的汪曼春為對標，而是應與川島芳子這位精神狀態同樣不穩定的女特務頭子相提並論。她們在成長背景上有著驚人的相似之處。
梅艷芳在電影中塑造的川島芳子形象深入人心，她那颯爽英姿無論是在站立還是就坐之時，都讓人深感信服。她那皮靴軍裝的裝扮，透露出一股不可忽視的力量，而她的壞和狠並非顯露於面部。
她的發型也與時代相契合，私下裏散亂的頭發與工作時整潔的盤發形成鮮明對比，既幹脆又利落。相較之下，楊冪在【哈爾濱一九四四】中的發型就顯得有些遜色，無論是審訊環節還是實戰場面，她都頂著一頭與時代不符的羊毛卷，且戴著帽子，頭發披散在後面。
實際上，民國四十年代的裝扮並非如人們想象中那樣落伍，那個時期的流行風格誇張而張揚，正是亂世背景下的外在體現。當時流行的一種名為「勝利卷發」的發型，其設計靈感源自戰鬥機的360度旋轉，象征著勝利的到來，應運而生。
在流行發型中，還有類似高山流水的款式備受追捧。女明星周璇燙的向外翹的發尾發型也曾一度風靡。在常見的諜戰劇中，女特務們多以手推波浪發型出現，燙發緊貼耳畔，身穿旗袍，再搭配白色的披肩。汪曼春便是如此裝扮。
至於陶昕然扮演的特務馮曼娜，則選擇戴上了軍帽，以突出其利落爽快的形象。然而，她的妝容卻有些出戲，芭比紅口紅和假睫毛成為了諜戰劇中的一種通病。
在現實生活中，這類角色的真實妝發和形象可能並不如影視劇中那般時尚或引人註目。然而，藝術作品往往會為了增強觀賞性和戲劇性，對歷史人物或職業進行藝術加工和想象。
在影視劇中，女特務的形象往往被賦予一定的神秘色彩，這樣的處理手法可以增加故事的吸重力。而為了在視覺上更好地體現角色特性，劇中人物的妝發和造型可能會被設計得相對誇張或帶有時代特色。這種設計不僅僅是為了美觀，更是為了突出角色的性格特點和工作性質。
當然，對於觀眾而言，一個幹凈利落、符合角色工作性質的形象，更容易讓人產生信服感。在影視創作中，找到現實與藝術之間的平衡點，既能夠保持作品的藝術性，又能夠尊重歷史和現實，是一件頗具挑戰性的事情。
