7月4日晚間，電視劇【消失的大象】在愛奇藝6集上線，正式開啟首播模式。這部電視劇由李九霄、蔣龍等演員主演，講的是一個五線小城市當中，因為舉辦一場馬拉松比賽，而各色人等紛紛亮相的故事。顯然，這是一部眾生相的電視劇作品。劇作定位在荒誕喜劇上。但基於6集劇情來講，它更像是鬧劇，而並非荒誕喜劇。
該劇最為表現的問題是，過分專註於笑點，反倒是造成了沒有笑點。荒誕喜劇非常重要的一點，並非是喜劇，而是在現實性當中找尋那些荒誕性的內容，從而形成喜劇。這一點，可能普通觀眾還不能完全理解，我舉個例子，論證一下。
比如說，劉震雲老師的小說【我不是潘金蓮】，女主人公走投無路，想要上吊自殺的時候，突然過來一個果園的主人。這個主人說，你要自殺，別在我的果園，我這，還得給北京人搞采摘呢，你可以去對面的山頭，對面跟我競爭。這其實就是荒誕性。但是，這個荒誕性的最大前提是，現實性，尤其是現實的悲劇性。
沒有這個現實性，和基於現實的悲劇性，荒誕性其實是出不來的。【消失的大象】編劇和導演目前最不明白的，也是這個道理。他們覺得，只要讓角色降低智商，從而引發笑點，便是荒誕性了。實際上，這種操作方式，無法獲取荒誕性，只能呈現鬧劇性。很多觀眾，看這部電視劇，一集都忍受不了，便是角色智商低，鬧劇內容太明顯。
這部電視劇的出發點是好的，想要透過一個馬拉松開幕式上的亂象，來多線條敘事，從而呈現小城市當中的蕓蕓眾生。但是，在一個好的出發點之後，這部電視劇沒有找對敘事手法。這樣的電視劇，越寫實，反倒是效果越明顯，越想讓觀眾們發笑，制造笑點，效果就越差。它山之石，範偉老師的【耳朵大有福】，極度寫實，反倒是荒誕性和寫實性都出來了。荒誕喜劇，最不怕寫實。
反觀這部【消失的大象】近乎全部的橋段，都缺乏寫實加持。在塑造這些主角的時候，該劇故意降低了這些角色的智商，故意用沒啥笑點的方言來制造笑點，這些，都是非常拙劣的技法。真正優秀的技法，是寫實，極度寫實。比如說，該劇當中，看幫派片的小兄弟，這個橋段，還是停留在喜劇概念上，而沒有深入到生活當中。若是用寫實手法處理，效果會更足一些。
乃至於這個小城市當中，各色人等的上演，都給人十足的戲的感覺，而不是真實生活的感覺。這樣的電視劇，一旦讓觀眾覺得，它不過是逢場作戲的，那就失敗了。同樣的內容，如果換一種寫實的講故事的方式，出來的效果，就斷然不一樣了。比如，電視劇【狂飆】的開局，其實是嚴肅寫實的，尤其是男主角菜市場賣魚的那一系列內容。這些內容，奠定了這部電視劇的大火。
【消失的大象】不知道是不會寫實，還是故意不寫實，故意采用鬧劇處理手法。這類鬧劇手法，經常可見於十幾年前的爛俗喜劇片當中。而且，這類喜劇片總是可以讓觀眾昏昏欲睡的。電視劇【消失的大象】這種乏味的狀態，估計可以給很多觀眾催眠了。
一並，這部電視劇想要采用多線條敘事的手法，但從純技法上講，這個多線條的敘事，在該劇當中，並無技巧可言，各個線條之間，缺少更為巧妙的聯系，其組合方式，過分機械化了。目前來講，該劇的敘事技法，非常拙劣，屬於不懂行的編劇搞出來的東西。這樣的劇本，真的應該找懂行編劇重新屢。
表演上，幾位演員那種鬧劇表演的方式，估計也是導演選取的，而不是演員自身問題。怎麽演，按照哪個路數演，是導演應該關心的事情，也是導演能夠決定的事情。【消失的大象】現在這種鬧劇表演方式，造成的結果便是，整部電視劇鬧劇化了。基於此，觀眾們也就紛紛棄劇了，後邊的故事，是什麽，似乎不重要，因為前邊，已經吸引不住大家。
這部典型的想要走喜劇路線的鬧劇，出現這種問題，最終的原因，還是編劇和導演的水平不過關，文藝理念落伍罷了。這批編劇導演，在學創作技法的同時，也應該加強文藝修為才是。（文/馬慶雲）
