接之前一篇，杜甫23首悲愴作品：沈郁頓挫的詩風，抒寫時局動蕩、人生漂泊悲涼
杜甫一生，前半生裘馬輕狂，後半生顛沛流離，抒寫人生疾苦的作品太多。
杜甫除了他的那些悲天憫人的代表作之外，一生就是這樣郁郁而終嗎？
當然不是，今天帶大家品讀一下杜甫的小清新的作品，當然這些作品大多創作於漂泊西南時期。
杜甫飽經離亂之後，客居成都，在好友嚴武的援助之下，他過上了一段最為安定的生活。
人在於嘗遍酸甜苦辣才深諳人間百味，在那動蕩不安的年代裏，能過上平平淡淡的生活已是上天最大的眷戀了。
【01】
【望嶽】
岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生曾雲，決眥入歸鳥。
會當淩絕頂，一覽眾山小。
開元二十三年（735），杜甫到洛陽應進士考試，落第後，他便開始漫遊生活，北遊齊魯，被泰山所吸引。這首詩大約是他這次漫遊途中所作，也是杜甫詩集中最高的作品。
一二句寫泰山山脈綿延遼闊；三四句寫泰山雄峻磅礴；五六句是仔細遠望，見群峰雲生，仿佛有歸鳥入谷。七八句想象將來登山所見景象，同時抒發自己的抱負。
結句「會當淩絕頂，一覽眾山小」，為懸想語，是極望之情，含蘊深遠，既可說是詩人尚未登到山頂，印證泰山之大；又可說是詩人對泰山之喜愛與仰慕，不登上絕頂絕不罷休。
詩人借登山描寫眼前山巒起伏，大地蒼茫，這雄渾的景色使他心中陡然湧出萬丈豪情，心胸豁然開朗，似有八面來風，抒發不屈不撓勇於探索的人生哲理。
【02】
【重過何氏五首·其三】
落日平台上，春風啜茗時。
石欄斜點筆，桐葉坐題詩。
翡翠鳴衣桁，蜻蜓立釣絲。
自今幽興熟，來往亦無期。
天寶十三載（754年）春，杜子美重訪何將軍山林，此刻詩人獨行於長安，再度步入這片熟悉的山林，心中滿溢著舊地重遊的喜悅與對往事的深深懷念。
獨自站在高台上靜觀落日余暉，於和煦春風中悠然品茗。詩人沈浸於自然之美，享受著茶香與春光的交融。
他斜倚石欄，取筆蘸墨，信手拾起桐葉，將詩思流淌其上。
這一行為既體現了詩人隨性而為的才情，又透露出他對生活的細致觀察與詩意捕捉，將尋常之物化為抒懷載體。
翠鳥在曬衣竿上歡鳴，蜻蜓則悠然棲息於垂釣絲頭。詩人以靈動的筆觸描繪出山林中生動活潑的生態景象，這些細微而生動的自然元素，共同營造出一種和諧、寧靜且充滿生機的氛圍。
此次重遊加深了詩人對這片山林的熱愛，他期待未來能更多地在此流連，陶冶性靈。
杜子美在字句間流露出對何將軍山林的獨特情感，以清新自然的筆調，將行吟之趣、林居之幽、春山之態以及鳥蟲之趣逐一呈現，使得讀者仿佛身臨其境，感受到那份閑適與喜悅。
【03】
【城西陂泛舟】
青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠天。
春風自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。
魚吹細浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵。
不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉？
此詩作於天寶十三載（754年），地點為京兆府郡縣（今陜西戶縣）西五裏的浹陂，這是一處著名的遊覽勝地，湖面開闊，風光秀美。
杜子美生動描繪了一場盛唐時期船宴的宏大場面，展現出當時社會的繁華與達官貴人的醉生夢死。
詩篇開篇便以「青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠天」定下基調。
青青蛾眉、皓齒如雪的歌妓們立於豪華樓船上，吹奏出的橫笛短簫之音，悲涼悠遠，直上雲天。一個「悲」字，猶如一抹暗色，瞬間為這場看似華麗熱鬧的盛宴增添了一份含蓄的哀愁與深沈。
子美細膩捕捉春風吹拂下象牙桅桿微動的細節，以及陽光下錦彩纜繩緩緩牽引船只的畫面，極盡華美之能事。
尤其是「自信」二字，賦予春風以靈動的生命力，雖船身未動，卻仿佛預示著即將啟程的歡快節奏。
「魚吹細浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵」，魚兒在細浪中遊弋，倒映出歌妓手中扇子的翩翩影姿，燕子輕盈地踏過空中飛花，花瓣悠然飄落於歌舞宴席之間。
詩人筆鋒一轉，提出若無蕩槳的小舟穿梭其間，又怎能有美酒如泉水般源源不斷送達這歡慶的樓船之上？
此句不僅巧妙回應了前文對宴飲奢華的描繪，更以反問語氣強調了小舟在宴會中的不可或缺，以及這場船宴規模之盛大、準備之周全。
子美透過對青蛾皓齒、豪華樓船、春風牙檣、魚燕共舞以及酒如泉湧等細節的精心描繪，展現了當時社會的繁榮景象與達官貴人的奢華生活。
同時，詩中流露出的「悲」意與「不有小舟能蕩槳」的反問，又為這場狂歡蒙上了一層淡淡的哀愁與思考，使讀者在領略盛世風采之余，對社會現實產生更深層次的審視與反思。
【04】
【客至】
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。
杜甫於唐肅宗上元二年（761）春，定居成都草堂期間，創作了這首題為【客至】的詩篇。詩題下原註「喜崔明府相過」，這位崔明府可能是杜甫的舅父。
全詩深情地描繪了詩人村居生活的寂寞與對親人來訪的由衷喜悅。
「舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來」，草堂周邊的春水環繞、鷗鳥日日翩然而至的景象開場，既揭示了季節與地理位置，又借「皆」字凸顯春水滿溢的盎然生機。
「但見」二字則寓含詩人閑適之余的寂寥心境，暗示期待有人共賞此景。
步入庭院，以對話口吻敘述，花徑未曾因客至而清掃，今日蓬門卻為舅父您的到來欣然開啟。
此聯生動展現了主人的熱情期盼與賓主間深厚的情誼，為接下來的宴飲場景鋪設了溫馨的基調。
地處偏遠且家境貧寒，詩人坦言市集遙遠，未能備齊豐盛佳肴，僅能以單一菜肴待客，所飲之酒也只是家中陳舊的未經過濾之酪。
這樸實無華的自白，流露出主人真誠的歉意與竭誠待客之心，字句間洋溢著親切而真摯的生活氣息。
子美因身體原因不能暢飲，便詢問舅父是否願意與鄰家老翁共飲，言笑間隔籬呼喚，共享余杯之樂。
這一細節描繪，不僅將宴會氣氛推向高潮，更展現出詩人淳樸的鄉鄰關系與豁達的待客之道，使得整個場景充滿生活情趣，富有戲劇性的轉折令人倍感親切與真實。
【客至】一詩以親朋來訪為契機，細膩刻畫了草堂內外的春日風光、簡樸的待客場景以及鄰裏間的和睦互動。
詩人以平易近人的語言，將日常生活的瑣碎點滴化為詩篇，字裏行間流露出率真、恬淡的性格特質與對親情、友情的珍視。
全詩自然渾成，如話家常，濃郁的生活氣息與人情味交織，呈現出杜甫在草堂生活中的一幅溫馨畫卷，也是他倍常感恩的一段安定生活。
【05】
【春夜喜雨】
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
唐肅宗上元二年（761）春夜，子美以一首【春夜喜雨】描繪了適時而降的好雨，抒發了自己對春雨滋潤萬物的喜悅之情。
詩人以「知時節」賦予春雨以人性，贊美其應時而至，正當萬物萌生之際，雨便翩然而降，恰似「春雨貴如油」，其珍貴之處在於其適時而降，對春耕生產至關重要。
首句的「好」字奠定全詩的情感基調，表達詩人對這場春雨由衷的喜愛。
「隨風潛入夜，潤物細無聲」，這兩句運用擬人手法，細膩描繪春雨悄然而至的景象。
它隨和煦之風悄然降臨，不事聲張，默默滋潤萬物。雨絲綿綿密密，無聲無息地滲透大地，滋養著世間萬物，展現出春雨溫柔敦厚的特性，暗含對中華民族溫良謙遜群體人格的贊美。
夜色深沈，野外小徑與天空烏雲融為一體，一片漆黑。唯有江面上漁船的燈火，在這暗夜中明亮閃爍，形成鮮明對比。「黑」與「明」兩字構成強烈的視覺反差，突顯春夜雨景的寧靜深邃。
經過一夜春雨洗禮，翌日清晨，花兒飽蘸雨水，色澤更加鮮艷飽滿，整個成都（錦官城）將變成一片紅艷欲滴、生機勃勃的花海。
此番景象在詩人心中勾勒出一幅美輪美奐的春日畫卷，洋溢著對春雨造就的繁花似錦的深深喜愛與期待。
這是杜甫描繪春夜雨景、傳達喜悅情感的佳作。詩中未直接言「喜」，卻字字句句流淌著欣喜之情。
詩人透過對春雨的擬人化描寫、細膩的藝術刻畫及生動的意象對比，成功塑造出一場「好雨」的高尚品格，亦寓含朋友（嚴武）對自己施以援手的美好人性的贊美。
【06】
【寒食】
寒食江村路，風花高下飛。
汀煙輕冉冉，竹日靜暉暉。
田父要皆去，鄰家鬧不違。
地偏相識盡，雞犬亦忘歸。
寒食節日源於對介子推忠貞事跡的紀念，民間於此日禁火，故名寒食。
上元二年（761）春，正值寒食節前夕。子美以細膩的筆觸，生動展現了寒食節時江村的秀美景色與淳樸民風，流露出對村居生活的深深眷戀與喜愛。
春風輕拂，花瓣隨風起舞，或高或低，飄忽不定，勾畫出一幅生動的風花圖卷。
此景既展示了春末的盎然生機，又寓含了寒食節臨近的時令特點。
視線轉向江邊汀洲與翠竹，薄霧裊裊升起，輕盈而悠然，竹葉在陽光照射下，靜謐而熠熠生輝。
汀煙之輕與竹日之靜形成鮮明對比，共同營造出江村清晨寧靜而明媚的氛圍，令人仿佛置身世外桃源。
農夫熱情邀飲，詩人欣然接受，鄰裏間互贈食品，禮尚往來，淳樸和諧。
詩人以「要皆去」、「問不違」寥寥數語，刻畫出鄉民們的真摯與友善，以及詩人與當地百姓的親密交融。
地處偏遠，村民彼此熟識，雞犬相聞，甚至常相互串門，至夜而不歸。
此景生動揭示出村居生活的濃厚人情味與田園牧歌式的和諧，詩人沈浸其中，樂而忘返。
【寒食江村】前半部份細致描繪江村自然風光的恬靜秀美，後半部份深情展現當地民俗風情的淳樸醇厚。
詩人以親歷者的視角，真實記錄了寒食節期間江村的生活場景，字裏行間洋溢著對這份寧靜田園生活的深深依戀與贊美。
【07】
杜甫【水檻遣心二首·其一】
去郭軒楹敞，無村眺望賒。
澄江平少岸，幽樹晚多花。
細雨魚兒出，微風燕子斜。
城中十萬戶，此地兩三家。
上元二年（761）春，子美居住成都草堂時期，對草堂附近水檻之景滿心歡喜。
水檻，即水邊搭建的簡易木欄，是詩人常臨水遠眺、靜坐垂釣之所。
全詩細致入微地描繪了水檻周邊清幽迷人的自然景色，流露出詩人遠離塵囂的閑適心境與對春日萬物生機的喜悅之情。
草堂位於城郭之外，軒廊寬敞明亮，四周並無村落遮擋視線，詩人得以在此盡享眺望之趣，眼界之寬廣可見一斑。
江水清澈如鏡，似乎與江岸齊平，呈現出一派浩渺景象；近處，幽深的樹木沐浴春光，傍晚時分繁花盛開，色彩斑斕。這一遠一近，一水一木，構成一幅層次分明、動靜相宜的春日畫卷。
頸聯「細雨魚兒出，微風燕子斜」，堪稱全詩點睛之筆。
詩人捕捉到微雨中魚兒歡快躍出水面、微風裏燕子輕盈掠過天際的生動瞬間，細膩傳神，富有動態美。
這兩句不僅形象優美，且暗含哲理：魚兒與燕子的自在狀態，正是因雨細風微的適宜氣候，暗示了大自然和諧共生的韻律。
相較於繁華都市中密集的萬家燈火，此處僅有寥寥幾戶人家，更顯得閑適寧靜，與首聯的「去郭」、「無村」遙相呼應，再次強調詩人所居之地遠離塵俗，獨享一份田園詩意。
這首詩以草堂水檻為觀察點，透過細膩的筆觸描繪了春日江畔的秀美風光與寧靜氛圍。
詩人借魚躍燕飛、細雨微風等生動意象，巧妙傳達出內心的閑適愉悅與對自然的熱愛。
全詩對仗工整，遠近交織，情景交融，充分體現了杜甫「緣情體物」的深厚功力，是一首以景寄情、意蘊豐富的田園詩篇，一改他往日低沈郁悶的格調。
【08】
【絕句】
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
一首簡短清新小詩，一幅春日田園畫卷，洋溢著盎然生機與閑適之美。
「遲日江山麗，春風花草香」，開篇兩句便將讀者引入明媚春光之中。
詩人以「遲日」形容春日陽光溫暖而持久，仿佛經歷了漫長的等待，春光終於姍姍而來，飽含期盼之情。
此時，江山沐浴在明媚陽光下，展現出絢麗的色彩；春風輕拂，帶來花草的馥郁芬芳。讀至此處，仿佛能嗅到隨風飄散的陣陣清香，感受到詩人沈浸於春色中的喜悅。
詩人聚焦於春日裏的兩種生靈：忙碌的燕子與慵懶的鴛鴦。燕子穿梭於田間地頭，銜泥築巢，其忙碌的身影恰是春回大地、萬物復蘇的生動寫照；而暖洋洋的沙灘上，鴛鴦悠然棲息，沈醉於春日暖陽，呈現出一派安閑舒適之態。
「融」字生動描繪出泥土因春陽照射而變得松軟可塑，「暖」字則傳達出陽光普照下沙地的溫度，使得這兩個畫面充滿了質感與溫度。
全詩由四個生動的畫面組成，兩兩相對，構成兩副工整的對子。這些畫面獨立成章，各自展現春日的一角風情，卻又相互關聯，共同營造出一個和諧統一、生機盎然的春日世界。
詩的語言質樸如話，清新自然，毫無雕琢之感，使得讀者能夠輕松融入詩境，感受詩人對春日田園的深深眷戀與贊美。
無論是「遲日江山麗」所透露的期待與欣喜，還是「泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦」所描繪的生機與寧靜，皆流露出子美對春日田園生活的深深喜愛與陶醉，這日子要是能一直生活下去那該好多啊。
【09】
【江畔獨步尋花·其六】
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
上元二年（761）春，彼時詩人歷經離亂之苦，終在成都草堂覓得一方安身之地。
值此春暖花開之時，子美漫步江畔，獨享春光，觸景生情，遂成詩七首，此為第六首，抒發自己獨賞春花的悠然適意。
詩篇起句「黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低」，直接點明尋花之處乃「黃四娘家」之小徑。
「娘」或「娘子」乃唐代對女性的美稱，此處以人名入詩，平添幾分民歌風味。
詩人以「千朵萬朵」誇張描繪花之繁密，又以「壓枝低」形象展示花之豐茂，沈甸甸的花朵壓彎了枝條，此番景象宛如眼前。「壓」、「低」二字精準傳神，力透紙背。
「留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼」，詩人筆鋒一轉，將視線投向翩翩彩蝶與嬌俏黃鶯。
倒裝句式「留連戲蝶」賦予蝴蝶人的情感，它們留連花間，翩翩起舞，足見花香之醉人、春色之撩人。
而「自在嬌鶯」恰如其分地展現了鶯鳥的自在之態，其悅耳啼鳴亦映襯出詩人內心的輕松愉悅。「恰恰」一詞口語化，意為恰好，既凸顯了鶯啼之聲的和諧動聽，又揭示了詩人陶醉於花蝶之間，忽被鶯聲喚醒的瞬間快意。
這首賞景之作，在盛唐絕句中雖非罕見，但如杜甫這般刻畫細膩、色彩斑斕者實屬鳳毛麟角。
詩人巧妙地將視覺、嗅覺、聽覺交織，將大自然的五彩斑斕、形態之美、馥郁花香、蝶舞鶯歌融為一體，賦予讀者強烈的藝術感染力。讀此詩，仿若置身春光之中，令人陶醉不已。
杜甫以細膩的筆觸、生動的描繪，將個人情感深深烙印於春花爛漫的圖景中，如此生活，他是多麽滿足啊，誰又能想到多年之後的自己，會客死他呢。
【10】
【遣意二首】
囀枝黃鳥近，泛渚白鷗輕。一徑野花落，孤村春水生。
衰年催釀黍，細雨更移橙。漸喜交遊絕，幽居不用名。
檐影微微落，津流脈脈斜。野船明細火，宿雁聚圓沙。
雲掩初弦月，香傳小樹花。鄰人有美酒，稚子夜能賒。
一如既往的以草堂春景為背景，子美唯美的描寫了閑居生活的適意，分別展現了一幅日間與夜間的田園畫卷。
首篇以日景為主，詩人置身其中，感受自然生機。
鳥語婉轉，黃鶯近在枝頭，白鷗輕盈地浮遊水面。一「近」一「輕」，詩人以敏銳感知將自身融入畫面，由「無我」之境轉向「有我」之境，筆法精妙。
接著詩人鋪陳出一條落花紛飛的小徑、孤立的村莊與靜靜流淌的春水，構成一幅明麗的水鄉風光。
隨後，詩人卻悠然自得，年邁力衰仿佛是釀黍酒的催化劑，綿綿細雨正宜移栽橙樹，生活節奏與自然節律和諧相融。
末句「漸喜交遊絕，幽居不用名」，流露出詩人對淡泊交往、默默隱居生活的喜愛與滿足，寧靜淡泊之心躍然紙上。
從日到夜，夕陽西下，屋檐投影緩緩下沈，浣花溪水悄然流淌，斜斜穿過村落，靜謐而富有詩意。
繼而「野船明細火，宿鷺起圓沙」，微弱的漁火點亮夜色，棲息的白鷺受其驚擾，自圓潤沙洲騰空而起，因果相續，生動再現鄉村夜幕降臨的情景。
再看「雲掩初弦月，香傳小樹花」，雲層輕輕遮住新月，小樹花香隨風飄散，細膩描繪出夜晚特有的朦朧美與暗香浮動。
結尾「鄰人有美酒，稚子夜能賒」，鄰家美酒醇厚誘人，詩人遣稚子夜深前往賒取，足見鄰裏和睦、生活愜意。
綜觀兩首詩，詩人此時的心境頗似陶淵明，以閑適之情描繪田園之趣，情景交融，情趣盎然。
無論是「一徑野花落，孤村春水生」的水鄉孤寂之美，還是「雲掩初弦月，香傳小樹花」的幽境高致，皆展現出詩人對自然的深度體悟與對生活的獨特審美。
杜甫將個人情感深深融入草堂春景之中，使讀者仿佛身臨其境，共享那份恬淡閑適與田園之樂。
寄居於浣溪花畔，時值春暖花開，更有賞心樂事，其實子美對生活甚是熱愛，只是他那顆憂國憂民的心憐憫蒼生。
在那個「國破山河在」，「路有凍死骨」的年代裏，哪裏還有心思去寫更多的「春風花草香」呢。
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