端午前夕，因舊屙赴杭州診療，入住省中醫院。醫院距西湖很近，走不多遠，即到湖邊。這樣一來，給了我親近西湖的便利。一早一晚，得暇即去湖邊徜徉。
西湖老景猶在，又添了不少新景。其實，也說不上是景，全人工的添加，譬如一些樓船、亭榭、茶室，又一律與書法勾肩搭臂。更有一些新的碑刻、楹聯立在湖畔，多為一些當代書畫權貴，或退而不隱的文化官員所書寫。其書法似乎並不與「清風出袖，明月入懷」的湖相諧同在，也只是西湖的附癰而已。
客氣點說，也只能是文化癰疽，怎麽看都不順眼。倒是南山路頭的「青藤茶館」四字，是集徐青藤的草書，看去就順溜多了。古人的東西，與今人並立，雅俗立判。今人的字，即便煙熏火燎地做舊，也掩不住點畫之間的欲望膨脹。尤其牌匾、楹聯，絲毫遮不住醜，有少許的筆墨局促、瑕疵，立刻放大出來給人看，躲也躲不開。
因而，喜歡與人題匾、鐫聯的書家，千萬當心，它或許不是一塊揚名的牌坊，倒是一個栽跟鬥的陷阱，也未可知。如是，喜歡西湖，千萬不要糟蹋西湖。也不要以愛西湖之名，將自己的所謂「愛」強加於西湖。你幾斤幾兩，字的好歹，心裏應該有桿秤，不然被行家看了，看一眼，罵一聲，多不劃算！
白居易是在杭州做過官，蘇東坡也在杭州做過刺史，他們只留下詩文，沒落下一字。他們是聰明的。詩文好了，可以為人傳頌；寫的不好，很快便被人遺忘，不留絲毫痕跡。字就大不同，尤其鐫刻在石頭上，要莫留芳百世，要莫遺醜萬年，風險很大的。
白居易書法很好的，尤其楷書，工謹雋秀，有禇河南之風。蘇東坡更不用說，曾寫出天下第二行書，他們都曾是西湖的最高行政長官，誰見他們給西湖留下一個字，只留下千古名句，至今叫人吟頌。「湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。 松排山面千重翠，月點波心一顆珠。 碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。 未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。」這是一首著名的杭州西湖春景詩，叫【春題湖上】。詩人白居易於唐穆宗李恒長慶二年（822）七月，除杭州刺史，十月到任，至長慶四年五月底離杭赴洛陽任所。此詩即作於作者卸杭州刺史任之前夕。白居易對西湖的戀戀不舍，此詩和盤托出。據書載，在孩童時代，白居易曾立誌要到杭州做官，心願得酬，自然為之欣喜，其對杭州的深情於此可見一斑。此詩不僅是白居易山水詩中的佳構，亦是歷代描寫西湖詩中的名篇之一。
蘇東坡更是了得，首開西湖與西施之喻，一詩讓西湖名滿天下，女人如水：「水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。」想來，這詩是先寫在紙上的，可蘇東坡並沒讓人將詩落在石上。如此佳構名句，落在石上，也是大幸，猶如蘇堤一樣，為西湖增光添彩，定會成為西湖一景。
然而，蘇東坡沒有，他是懂西湖的，西湖「空蒙」而「奇」，一旦落到實處，很不「相宜」。也因此，東坡此詩至今仍給人留下曼妙無垠的想象空間。今人就很不識趣，居然將白居易的詠西湖的名句落在了石上，就是那句「未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。」
是行草書，不知何人所書，連個姓名印章也不敢屬，怎麽就那麽醜陋！好端端一句詩，生生給糟蹋了，簡直是惡俗！看到此句詩刻石的一瞬，白居易的真誠情感頃刻間蕩然無存，顯得那麽忸怩作態。今人粗暴地強奸了白居易，讓白居易體無完膚。
我想，倘若白居易地下有知，一定後悔自己寫下這首詩的。如今，今人對白居易「勾留」的西湖的索取更是變本加厲，西湖中所謂的「音樂噴泉」破壞了西湖夜晚的寧靜不說，那現代化的聲光電更是對西湖生態的糟蹋，與那石頭上的醜書同屬一罪。人實在不能太多情了，更不能濫情，書法亦復如此。
當然，西湖管理者，有自己對西湖經濟利益的考量，不然一張船票讓人坐不足一小時，何以收人半百。一張湖邊座位，加一杯劣質清茶，又何以收銀近半百。很多時候，多屬無奈，要錢就不能要臉的。然而，很多時候，臉面還是比金錢重要。沒了臉面，要那麽錢作何用？
作為浙江人的魯迅，似乎對西湖少有興趣。他曾在杭州教書一年，只遊過一次湖，還是好友許壽裳邀請作陪，否則，他連這「一次」也恐無興趣。1928年夏天，魯迅來杭州一回，只從西泠印社買去一卷塔經，然後掉頭走了（見【魯迅日記】）。魯迅對拿西湖換錢的舉動是深惡痛絕的，他在【再論雷峰塔的倒掉】一文中分析雷峰塔「倒掉」原因時，明確指出塔的磚頭每塊都有孔洞，洞中塞著經卷，經卷可以賣錢，每卷一元。因此，一些遊客就動手挖墻角，你挖一塊，我挖一塊，久而久之，釀成雷峰塔的崩塌。對此，魯迅還有點幸災樂禍，惡狠狠地說：「活該！」
但凡熱愛自然的人，都會對西湖有「勾留」之情。然而，熱愛自然，實在不是索取與破壞自然的借口。對於自然美景，更多時候，用心、用眼即可，動手動腳即是褻瀆。有如斯之想，我沿湖徜徉之際，遂詠詩一首：「一鑒碧波映半穹，沿岸風物托湖名。三潭六合連花港，虎跑靈隱沏龍井。古今人尊一聲好，豈料今作拜幣翁。倘去此湖金冠冕，誰人還識臨安城。」
