意大利文藝復興時期藝術家曼泰尼亞四十四幅傳世經典繪畫作品賞析

2024-01-01國風

藝術就是個「悟到」的過程。一個人將自己喜愛的東西，用文學、繪畫、音樂、舞蹈、雕塑、建築、戲劇與電影等形式述說出一個故事，表述出對於美的感動，同時獲得大眾的喜愛。

夢想成真的前提離不開天時、地利、人和。俗語說：「讀萬卷書不如行萬裏路，行萬裏路不如閱人無數，閱人無數不如高人點步，高人點步不如一朝頓悟。」

——題記

意大利文藝復興盛期的美術（16世紀上半葉）：盛期文藝復興是意大利文藝復興的全盛時期，這時由於種種的社會及政治原因，藝術家們已不再滿足於個人技巧和手藝，競爭激勵他們在自然科學和文化藝術各領城中廣泛探索，力爭獲取更大的成就。他們在前輩藝術家探索的基礎上進行了概括和總結，使藝術在16世紀初達到了高度成熟完美的境界。

不但題材從宗教內容擴大到現實生活，而且對自然景色也開始加以關註，他們塑造的形象更完美，更具有復雜的個性和心理特點。如果說早期文藝復興藝術家主要探索透視、解剖等科學法則，那麽盛期大師在把握了這些法則後不再受其限制，而是更強調視覺效果，探索作品的戲劇性和新的藝術語言。

可以說，盛期的美術是藝術與科學的完美結合。這時期出現了許多經典的大師，如達．芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、提香、布拉曼特等等。他們不但把美術技法發展到前所未有的高度，而且對於美術理論的建設，也建下了不朽的功勛。

今天我們來分享意大利文藝復興時期藝術家曼泰尼亞繪畫作品。

安德烈亞·曼特尼亞（Andrea Mantegna，1431～1506），意大利帕多瓦派文藝復興畫家。

北部意大利重要的人文主義者。熱衷於描繪古羅馬的建築和雕像，並從古代的歷史神話和文學中汲取創作的養料。其作品的古典主義特色對後世藝術家產生了極大影響。在壁畫領域創造了用透視法控制總體的空間幻境，開創了延續三個多世紀的天頂畫裝飾畫風。

著名作品有【一個男人的肖像】【紅衣主教盧多維科特雷維桑的肖像】【安德烈亞曼特尼亞神聖家族與聖約翰】【基督作為受苦的救贖主】【耶穌基督在其任內被判釘十字架】【麥當娜和放大器】【對賢士的崇拜】【錫耶納的聖伯納丁與天使】【和女預言家和先知】【米勒娃追尋美德園的惡習】【埃克塞人】【童貞童子】【迪多】

【捕獲的雕像和圍攻器材表示】【救贖之主基督】【死去的基督（基督的哀悼）】【杜多克公爵與160會議】【基督的割禮】【升天從祭壇上的左手面板】【盧多維科岡薩加新郎裝飾墻】【童貞童子】【崇拜者的魅力中央面板從祭壇】【男人肖像】【對賢士的崇拜】【聖喬治】【朱迪思】【基督在聖殿中的顯現】【梅迪卡樞機主教肖像】

【花園裏的祈禱】【處女聖母與聖哲羅姆和圖盧茲路易斯】【神聖家族】【花園裏的痛苦】【聖芝諾祭壇】【聖盧克的息肉】【牧羊人的朝拜】【麥當娜和孩子與塞拉芬和基路伯】【麥當娜與聖人施洗者聖約翰】【盧多維科岡薩加家族】【法蘭西斯科岡薩加的肖像】【聖母之死】【廟宇展示】【聖馬克】【荒野中的聖哲羅姆】等。

意大利畫家曼泰尼亞【一個男人的肖像】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【一個男人的肖像】

意大利畫家曼泰尼亞【紅衣主教盧多維科特雷維桑的肖像】

意大利畫家曼泰尼亞【紅衣主教盧多維科特雷維桑的肖像】木蛋彩畫，1459–1460年作，縱44厘米橫33 厘米，德國柏林國家博物館藏。

意大利畫家曼泰尼亞【安德烈亞曼特尼亞神聖家族與聖約翰】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【安德烈亞曼特尼亞神聖家族與聖約翰】帆布油彩，縱71.1厘米橫50. 8 厘米，1500年作，英國倫敦國家美術館藏。

意大利畫家曼泰尼亞【基督作為受苦的救贖主】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【基督作為受苦的救贖主】木蛋彩畫，早期文藝復興，宗教繪畫，縱78厘米橫48 厘米，1495–1500年作，丹麥哥本哈根國家藝術博物館藏。

意大利畫家曼泰尼亞【耶穌基督在其任內被判釘十字架】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【耶穌基督在其任內被判釘十字架】布蛋彩畫，縱54厘米橫72 厘米，巴黎雅各馬爾安德烈博物館藏。

意大利畫家曼泰尼亞【麥當娜和放大器】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【麥當娜和放大器】盛期文藝復興，宗教繪畫，1490—1506年作。

意大利畫家曼泰尼亞【對賢士的崇拜】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【對賢士的崇拜】1495 - 1505年作，盛期文藝復興，宗教繪畫，美國洛杉磯保羅蓋蒂博物館藏。

意大利畫家曼泰尼亞【錫耶納的聖伯納丁與天使】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【錫耶納的聖伯納丁與天使】1455—1506年作，盛期文藝復興，宗教繪畫，彩畫，縱220 厘米橫385厘米，意大利米蘭布雷拉宮殿藏。

意大利畫家曼泰尼亞【和女預言家和先知】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【和女預言家和先知】油畫，盛期文藝復興，宗教繪畫，男性肖像，縱59 厘米橫51.4厘米，1502年作。

意大利畫家曼泰尼亞【米勒娃追尋美德園的惡習】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【米勒娃追尋美德園的惡習】布面油彩，1502年作，盛期文藝復興，神話畫，縱192厘米橫160厘米，法國巴黎盧浮宮藏。

意大利畫家曼泰尼亞【埃克塞人】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【埃克塞人】油畫,彩畫，1502年作，盛期文藝復興，宗教繪畫，縱54 厘米橫42厘米，法國巴黎雅各·安德烈博物館藏。

意大利畫家曼泰尼亞【童貞童子】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【童貞童子】盛期文藝復興，宗教繪畫1480—1495年作。

意大利畫家曼泰尼亞【迪多】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【迪多】油畫，1495—1500年作，盛期文藝復興，神話畫，女性肖像，縱65.3厘米橫31.4厘米，加拿大蒙特利爾美術館藏。

意大利畫家曼泰尼亞【捕獲的雕像和圍攻器材表示】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【捕獲的雕像和圍攻器材表示】盛期文藝復興，歷史繪畫，1500年作。

意大利畫家曼泰尼亞【救贖之主基督】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【救贖之主基督】油畫，盛期文藝復興，宗教繪畫，縱55厘米橫43厘米，1493年作。

意大利畫家曼泰尼亞【死去的基督（基督的哀悼）】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【死去的基督（基督的哀悼）】油畫,帆布,彩畫，1475—1478年作，早期文藝復興，宗教繪畫，縱81厘米橫68厘米，意大利米蘭布雷拉宮殿藏。

此作品的主題在中世紀和文藝復興時期的藝術中很常見，盡管這種處理，可以追溯到一個被稱作「基督的塗鴉」的主題在這一時期並不常見。大多數哀悼者表現出更多的哀悼者和身體之間的聯系。

豐富的光影對比，充滿了深沈的悲愴感。場景的真實感和悲劇性透過暴力的視角得到增強，它縮短和戲劇化了臥姿，強調了解剖細節：尤其是基督的胸部。在基督的手和腳上的洞，以及兩個哀悼者的臉，描繪沒有任何讓步的理想主義或修辭。覆蓋屍體的引人註目的帷幕有戲劇性的效果。

這幅作品把形象的中心焦點放在了基督的褲子上——這一重點經常出現在耶穌的形象中，尤其是嬰兒時期，這一時期與利奧·斯坦伯格和其他人對耶穌人性的神學強調有關。研究一個強烈的縮短的屍體和對聖經悲劇的一種強烈的刻畫。這幅畫是藝術家洞察力的許多例子之一。乍一看，這幅畫似乎是一個非常現實的前瞻性研究。然而，仔細觀察發現，曼特尼亞縮小了身影的腳部尺寸，正如他一定知道的，如果適當地表現出來，足部將覆蓋身體的大部份。

意大利畫家曼泰尼亞【杜多克公爵與160會議】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【杜多克公爵與160會議】1474年作，盛期文藝復興，歷史繪畫，男性的肖像，意大利威尼斯

公爵宮。

意大利畫家曼泰尼亞【基督的割禮】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【基督的割禮】彩畫，早期文藝復興，宗教繪畫，縱86厘米橫43厘米，1464年作。

意大利畫家曼泰尼亞【升天從祭壇上的左手面板】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【升天從祭壇上的左手面板】面板,彩畫，1461年作，早期文藝復興，宗教繪畫，縱43厘米橫86厘米，意大利佛羅倫斯烏菲齊畫廊藏。

意大利畫家曼泰尼亞【盧多維科岡薩加新郎裝飾墻】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【盧多維科岡薩加新郎裝飾墻】早期文藝復興，風俗畫，團體肖像，1460—1475年作。

意大利畫家曼泰尼亞【童貞童子】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【童貞童子】早期文藝復興，宗教繪畫，1465—1470年作，德國柏林畫廊藏。

意大利畫家曼泰尼亞【崇拜者的魅力中央面板從祭壇】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【崇拜者的魅力中央面板從祭壇】面板,彩畫，1461年作，早期文藝復興，宗教繪畫，縱75厘米橫77厘米，意大利佛羅倫斯烏菲齊畫廊藏。

意大利畫家曼泰尼亞【男人肖像】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【男人肖像】油畫,彩畫，1460年作，早期文藝復興，男性的肖像，縱24.3厘米橫19.1厘米，美國華盛頓特區國家藝廊藏。

意大利畫家曼泰尼亞【對賢士的崇拜】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【對賢士的崇拜】1460年作，早期文藝復興，宗教繪畫，彩畫，縱76.5 厘米橫76厘米，意大利佛羅倫斯烏菲齊畫廊藏。

意大利畫家曼泰尼亞【聖喬治】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【聖喬治】帆布,彩畫，早期文藝復興，宗教繪畫，縱66 厘米橫32厘米，1467年作。

意大利畫家曼泰尼亞【朱迪思】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【朱迪思】油畫，早期文藝復興，宗教繪畫，1475年作。

意大利畫家曼泰尼亞【基督在聖殿中的顯現】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【基督在聖殿中的顯現】帆布,彩畫，早期文藝復興，宗教繪畫，縱67厘米橫86厘米，1465—1466年作。

意大利畫家曼泰尼亞【梅迪卡樞機主教肖像】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【梅迪卡樞機主教肖像】木質,彩畫，1466年作，早期文藝復興，男性的肖像，縱30厘米橫41厘米，意大利佛羅倫斯烏菲齊畫廊藏。

意大利畫家曼泰尼亞【花園裏的祈禱】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【花園裏的祈禱】油畫,彩畫，1459年作，早期文藝復興，宗教繪畫，縱71.1厘米橫93.7厘米，法國圖爾美術博物館藏。

意大利畫家曼泰尼亞【處女聖母與聖哲羅姆和圖盧茲路易斯】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【處女聖母與聖哲羅姆和圖盧茲路易斯】早期文藝復興，宗教繪畫，縱69.4厘米橫44.5厘米，1455年作。

意大利畫家曼泰尼亞【神聖家族】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【神聖家族】早期文藝復興，宗教繪畫，縱65.5 厘米橫52.5厘米，1455年作。

意大利畫家曼泰尼亞【聖芝諾在維羅納的祭壇】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【聖芝諾在維羅納的祭壇】彩畫，早期文藝復興，宗教繪畫，縱220厘米橫115厘米，1459年作。

意大利畫家曼泰尼亞【花園裏的痛苦】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【花園裏的痛苦】彩畫,油畫，1455年作，早期文藝復興，宗教繪畫，縱63厘米橫80厘米，英國倫敦國家畫廊藏。

意大利畫家曼泰尼亞【聖芝諾祭壇】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【聖芝諾祭壇】彩畫，1457年作，盛期文藝復興，宗教繪畫，縱460厘米橫212厘米，意大利維羅納聖芝諾大教堂藏。

意大利畫家曼泰尼亞【聖盧克的息肉】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【聖盧克的息肉】油畫,面板，1453—1455年作，早期文藝復興，宗教繪畫，縱230厘米橫 177厘米，意大利米蘭布雷拉宮殿藏。

意大利畫家曼泰尼亞【牧羊人的朝拜】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【牧羊人的朝拜】油畫,彩畫，1456年作，早期文藝復興，宗教繪畫，縱40 厘米橫55.6厘米，美國紐約大都會藝術博物館藏。

這幅畫一定是他二十出頭時畫的，它已經充分展現了這位畫家驚人的繪畫天賦。雖然這幅畫的主題是傳統的，但曼特尼亞包含了一些細節，突出了藝術成就，也增強了對這些圖形的表達性處理。他還采用了這一時期的虔誠文學策略，敦促讀者從當代日常生活的角度去想象遙遠的過去的聖經事件。

因此，睡中約瑟夫的經典裝束形象與兩個牧羊人形成了對比，他們穿著破爛的當代服裝，一個雙手合十祈禱，另一個脫帽致敬，兩人都要跪下。巖石般的前景與遠處柔和的綠色平面形成鮮明對比，在彎曲的河岸上，可以看到一個牧羊人和一個拿著兩桶等待駁船到達對岸的男人在迎接他；還有一個坐著紡紗和餵雞的女人。慣性導航與制導。聖母全神貫註地獻身，她的孩子大膽地縮短姿勢躺在長袍的下擺上，他的頭被基路伯圍繞，他們的面貌被貝殼金所凸顯。

意大利畫家曼泰尼亞【麥當娜和孩子與塞拉芬和基路伯】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【麥當娜和孩子與塞拉芬和基路伯】木質,金,彩畫，1454年作，早期文藝復興，宗教繪畫，美國紐約大都會藝術博物館藏。在這幅畫於1460年代的早期【麥當娜與孩子】中，曼特尼亞似乎正在試驗一種與多納泰羅的浮雕畫相當的圖畫，多納泰羅在1440年代在帕多亞工作。這幅畫反過來又啟發了曼特尼亞的姐夫喬凡尼·貝裏尼的早期麥當娜。

意大利畫家曼泰尼亞【麥當娜與聖人施洗者聖約翰】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【麥當娜與聖人施洗者聖約翰】盛期文藝復興，宗教繪畫，1490—1506年作。

意大利畫家曼泰尼亞【盧多維科岡薩加家族】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【盧多維科岡薩加家族】1477年作，盛期文藝復興，風俗畫，梵蒂岡博物館藏。

意大利畫家曼泰尼亞【法蘭西斯科岡薩加的肖像】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【法蘭西斯科岡薩加的肖像】帆布,彩畫，1461年作，早期文藝復興，男性的肖像，縱25.5厘米橫18厘米，意大利拿坡里卡波迪蒙特國家博物館藏。

意大利畫家曼泰尼亞【聖母之死】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【聖母之死】1461年作，早期文藝復興，宗教繪畫，彩畫，縱54.5 厘米橫42厘米，西班牙馬德裏普拉多博物館藏。

意大利畫家曼泰尼亞【廟宇展示】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【廟宇展示】1453年作，早期文藝復興，宗教繪畫，彩畫，男性肖像，縱86.3厘米橫68.9厘米，德國柏林畫廊藏。

意大利畫家曼泰尼亞【聖馬克】賞析

意大利畫家曼泰尼亞【聖馬克】布面油彩，1450年作，早期文藝復興，宗教繪畫，德國法蘭克福施泰德藝術館藏。