康有為
康有為，這位書法界的巨匠，無疑在中國書法史上留下了濃墨重彩的一筆。特別是在清末那個風起雲湧的時代，他獨樹一幟，創立了屬於自己的書體——「康體」，亦有人稱之為「 破體 」。這一創新之舉，讓他在書法界嶄露頭角，備受矚目。就連北京大學享有盛譽的教授陳玉龍，也對他贊不絕口，曾這樣評價道：「縱觀整個20世紀的中國書壇，真正能夠憑借深厚的書法功力脫穎而出，達到力可扛鼎之境界的，寥寥無幾。而康有為，無疑是其中的佼佼者，與於右任、李誌敏、沙孟海等人並駕齊驅。」
然而，對於鐘愛傳統書法之美的人來說， 接受康有為的書法風格，或許需要經過一番心理調適 。因為，在他們眼中，康有為的書法似乎並不那麽賞心悅目。
這種感覺，不僅僅局限於像筆者這樣的「書法小白」，即便是現代著名的書法家潘伯鷹，也曾對此表示過困惑。他形容康有為的字如同「 一條翻滾的爛草繩 」，認為其線條缺乏質感，濫用飛白，顯得相當虛浮。
68歲作品
但是，在欣賞康有為書法的人眼中，卻有著截然不同的看法 。康有為對北碑情有獨鐘，他在書寫時善用圓轉，借助長鋒羊毫特有的粗壯筆鋒和平長弧線，使得作品呈現出一種雄渾厚重、渾穆大氣的氣勢。這種氣勢開張的書法風格，雖然與傳統的書法美有所不同，但卻散發著一種獨特的「金石氣」。這種美，既不同於晉唐時期的俊逸遒勁、灑脫靈動，也不同於其精致典雅的風格。
可以說，康有為的書風在某種程度上與傳統書法美是背道而馳的。
70歲作品
康有為這種風格不禁讓人心生疑惑，清朝時期館閣體盛行，康有為也曾參加過科舉考試。那麽，他的書法為何沒有被閱卷官扔出門外的呢？
今天， 偶然間看到康有為39歲時的小楷書法，才恍然大悟 。原來，他年輕時的書法風格與傳統書法頗為接近，點畫精到，線條遒勁，字勢略為扁平，頗具歐體與顏體的風采，亦透露出蘇軾的風韻。雖然與館閣體的烏黑光亮相比有所不及，但至少也足以讓他在科舉考試中脫穎而出。當然， 這樣的書法，在清朝同期，只能算是普通了！
康有為39歲的字
然而，非尋常人的康有為，自然不走尋常路。光緒八年（1882年），他赴京參加會試，歸來途中經過上海，開始接觸到了資本主義的新鮮事物，並收集了大量介紹資本主義各國政治制度和自然科學的書刊。自此，他的心思便不再局限於科舉考試，而是開始向著更為廣闊的天地進發。40歲之後，他的書法風格開始發生翻天覆地的變化，逐漸放飛自我，朝著自己鐘愛的圓渾蒼厚之路發展。尤其是晚年的作品，更是將這種風格發揮到了極致，形成了我們現在所見的「破體」。
但筆者摳破腦袋，也始終沒有想清楚，康有為是遇到了什麽事、什麽人，讓他大受刺激，讓他40歲以後的書法風格走向了反面？
盡管這樣的書法風格並不被所有人所喜愛，但當時社會上卻有不少人對康有為的書法狂熱追捧。 康有為晚年家境殷實，妻妾成群，這其中很大一部份收入便來自於他的「潤格費」，即向求字者收取的稿費 。
看來，正是他獨特的書法風格，讓他在書法界獨樹一幟，贏得了眾多擁躉。否則，若是他一直堅守39歲之前的傳統書法風格，或許就無法獲得如此豐厚的回報了。
69歲作品
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