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唐詩冠絕天下，公認唐朝三大詩人是李杜白。
那麽，與唐詩並稱於世的宋詞，千百年來，也湧現出了無數偉大的詞人。
尤其是在宋朝，是詞創作的額巔峰時期。
高佑釲在【陳其年湖海樓詞序】參照顧鹹三語評價道：「宋各家詞最盛，體非一格，蘇、辛之雄放豪宕，秦、柳之嫵媚風流，判然分途，各極其妙。」
那麽，在「蘇辛」萬丈光芒之下，誰能與其二人日月爭輝呢？
有人說是「如觀杜甫詩，典雅文華，無所不有」的白衣卿相柳永？
有人說是「詞壓江南，文蓋塞北」的詞國皇後李清照？
那麽，到底柳永和李清照誰才能更勝一籌，與蘇辛齊名，同列宋詞三大詞人呢？
一、「詞」創作整體成就對比
1.1 柳永是「婉約派」詞的集大成者。
在柳永之前，「婉約派」之詞先出【花間集】，趙崇祚編選的這部【花間集】是晚唐至五代詞的總集，選錄了以溫庭鈞為首，皇甫松、韋莊等十八家詞作共五百首。
【花間集】多反映君臣花間尊前宴享娛樂的生活，風格偏於濃艷華麗。其中也有很多描寫南方風土人情之作，語言優美的佳作。
還有就是李煜、晏殊等人是「婉約派」的代表詞人。
所以，柳永之前的「婉約派」詞距離普通人的生活很遠，都是王公貴族的享樂生活和文人士大夫的旖旎生活。
真正到了柳永，才對詞做了第一次的全面革新。
首先，柳永在形式上改革創新。 他一改前期以小令為主的宋詞，發揚了長調，還增加了很多自創的新調，正如李清照評價道：「變舊聲作新聲」；
第二，柳永很大程度上拓展了詞的內容範圍。 他大力創作市井新聲，常以第一人稱的視角來表現內心真實熾熱的情感，同時大量運用俚言俗語來作為「新聲」「新音」，開創了「俚俗詞派」。
柳永還善用華麗辭藻極力鋪陳，以其描寫風土人情和城鎮生活。
柳永的詠物詞對詠物傳統有明顯突破。 在內容上不只是單純的借情思詠物，在形式上也引入了慢詞特征。
二十歲時，柳永作【望海潮·東南形勝】詞，此詞一出，即廣為傳誦，柳永名聲大噪。其中以「三秋桂子，十裏荷花」為千古絕句。傳說金主完顏亮讀到此詞，，投鞭渡江，揮師南下，金、宋大戰再次爆發；
二十六歲時，柳永初試落第，憤慨之下作【鶴沖天·黃金榜上】，也正是因為這首詞中的名句「忍把浮名，換了淺斟低唱」幾乎改變了自己一生。
四十一歲時，柳永第四次落第，憤而離京，又與情人離別，寫下了【雨霖鈴·寒蟬淒切】一詞，奠定了自己當世詞人大家的身份。其中，「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」是千古絕唱。
四十八歲時，柳永在關中一帶漫遊，寫下了【少年遊·參差煙樹灞陵橋】、【少年遊 長安古道馬遲遲】等詞。其中「長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶」是千古佳句。
四十九歲時，柳永在渭南一帶漫遊，寫下了【八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天】一詞。其中，「漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓」是千古名句。
在此之間，柳永還創作了【蝶戀花·佇倚危樓風細細】等詞，其中「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」被王國維稱為人生三大境界中的第一重境界。
……
黃裳在【演山集】評價道：「予觀柳氏文章，喜其能道嘉佑中太平氣象，如觀杜甫詩，典雅文華，無所不有。 是時予方為兒，猶想見其俗，歡聲和氣，洋溢道路之間，動植鹹若。令人歌柳詞，聞其聲，聽其詞，如丁斯時，使人慨然有感。嗚呼，太平氣象，柳能一寫於樂章，所謂詞人盛事之黼藻，其可廢耶。」
晁補之在【侯鯖錄】評價道：「世言柳耆卿曲俗，非也 ，如【八聲甘州】雲：「漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓」，此真唐人語，不減唐人高處矣。」
陳師道在【後山詩話】評價道：「柳三變遊東都南、北巷，作新樂府，骫骳從俗，天下詠之。」
李清照在【詞論】評價道：「又涵養百餘年，始有柳屯田永者，變舊聲，作新聲，出【樂章集】，大得聲稱於世；雖協音律，而詞語塵下。」
張端義在【貴耳集】評價道：「項平齋所訓‘學詩當學杜詩，學詞當學柳詞 ’，扣其所雲，杜詩柳詞，皆無表德，只是實說。」
圖1 柳永
1.2 李清照，「婉約派」詞人代表，自成一派「易安體」
李清照生在書香門第，父親是「蘇門後四學士」之一的李格非。
自幼生活在文學氛圍十分濃厚的家庭裏，耳濡目染，家學熏陶，加之聰慧穎悟，所以才華過人，「自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩」（王灼【碧雞漫誌】），曾受到當時的文壇名家晁補之的大力稱贊。
她與柳永差半個時代，也是「婉約派」的集大成者，人稱「易安詞」、「漱玉詞」。
十六歲時，李清照就寫出了【如夢令·昨夜雨疏風驟】。此詞一問世，便轟動了整個京師，「當時文士莫不擊節稱賞，未有能道之者（【堯山堂外紀】）。」
十七歲到二十三歲左右，李清照就寫出了【如夢令·常記溪亭日暮】，其中「爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺」驚艷了無數少女。
十八歲時，李清照寫出了【點絳唇.蹴罷秋千】，「和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅」寫出了無數少女嬌羞。
十九歲時，時屆重九佳節，李清照就寫出了【醉花陰·薄霧濃雲愁永晝】，其中「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦」是千古絕唱。
二十二歲左右，李清照與趙明誠長時間別離，寫出了【一剪梅·紅藕香殘玉簟秋】，其中「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」是千古絕唱。
李清照後期的作品，作於南渡以後，寫出了【聲聲慢·尋尋覓覓】，其中「尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚」為千古贊嘆。
朱彧在【萍洲可談】評價道：「本朝女婦之有文者，李易安為首稱。 易安名清照，元祐名人李格非之女。詩之典贍。無愧於古之作者;詞尤婉麗，往往出人意表，近未見其比。所著有文集十二卷、【漱玉集】一卷。然不終晚節，流落以死。天獨厚其才而吝其遇，惜哉。」
王灼在【碧雞漫誌】評價道：「易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠德甫之妻。自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當推文采第一。 」
胡仔在【苕溪漁隱叢話】評價道：「近時婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。」
朱熹在【朱子語類】評價道：「本朝婦人能文，只有李易安與魏夫人。」
楊慎在【詞品】評價道：「宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。 使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。其詞名【漱玉集】，尋之未得。【聲聲慢】一詞，最為婉妙。……山谷所謂‘以故為新，以俗為雅’者，易安先得之矣。」
沈謙在【填詞雜說】評價道：「男中李後主，女中李易安，極是當行本色。 」
圖2 李清照
二、意境及創作理論對比評價
2.1 意境
柳永和李清照的意境不應該高估，但是兩人對詞境的開拓都有很大的貢獻。
唐五代的閨怨詞，女性抒情主人公是類別化的。而柳永筆下一改唐五代詞中溫柔敦厚、怨而不怒的女性形象，大多敢怨、敢怒、敢言和敢愛，具有鮮明的個性和生活氣息。唐五代時期典雅溫柔的思戀詞，到了柳永手中，也發生大振幅的轉變。
柳永及時利用慢詞的形式，吸取了民間的口語，豐富了詞的語言，恢復了詞的生命。他的羈旅行役詞，把白話與雅詞成功揉合，具有雅俗共賞的藝術效應
柳永的詞更多的是在煙花柳巷和街巷，反映的是文人煙花女子，人與人之間真摯的感情，還有天涯羈旅的遊子心情。
如：「系我一生心，負你千行淚」；
如：「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」；
如：「有三秋桂子，十裏荷花」；
如：「漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓」；
如：「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」。
這些都是淒冷到極致的意境。
李清照的詞分兩個時期，前期真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中於寫自然風光和離別相思。後期主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。
如：「知否？知否？應是綠肥紅瘦」；
如：「爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺」；
如：「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦」；
如：「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」；
如：「尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚」。
2.2 文學創作理論
柳永熔融民間詞與士大夫詞、焊接小令與慢曲，豐富了詞調，發展了詞體，是北宋第一個專業詞人。
但是，柳永並沒有專門的文學創作理論問世。
李清照在早年還寫過一篇【詞論】，提出詞「別是一家」的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創作的理論依據。
但是，關於李清照的【詞論】，歷來被眾人貶斥較多。
胡仔在【苕溪漁隱叢話】評價道： "易安歷評諸公歌詞，皆摘其短，無一免者。此論未公，事不憑也。其意蓋自謂能擅其長，以樂府名家者。 "
李長之在【李清照論】評價李清照在【詞論】中對五代以來重要詞人創作一概予以否定，表現出其個性的 "狹小與尖刻"，"不能容納別人，不能欣賞別人，不能同情別人"。"恰足以反映自己的空虛"。
所以，李清照的【詞論】也並不是優秀的文學創作理論，只是基於自己優勢，貶低他人的個人之言而已。
三、對後世的影響對比
柳永在中國詞和曲史上都占有重要的地位，是「婉約派」詞的集大成者，都後人有無法估量的巨大影響力。
南北宋之交的王灼即說「今少年，十有八九不學柳耆卿，則學曹元寵」；又說沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、萬俟詠等六人「皆在佳句」，「源流從柳氏來」。
即使是蘇軾、黃庭堅、秦觀、李清照、姜夔、周邦彥等著名詞人，也無不受惠於柳永。
柳永其詞尤其是其俗詞，對宋金以降曲的發展興盛影響很大，甚至後世有人將其推尊為「曲祖」，如明末清初的李漁即言「柳七詞多，堪稱曲祖」。
李清照詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱「婉約詞宗」。
她的詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱「易安體」。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個性風神。
李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中於寫自然風光和離別相思。如【如夢令】二首，活潑秀麗，語新意雋。
李清照南渡後的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡後政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了淒涼、低沈之音，主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。
所以，筆者認為無論從整體成就，還是創作意境，還是對後世的影響來看，都是柳永遠遠高於李清照，柳永應該與「蘇辛」並列為宋詞三大詞人。
圖3 十裏荷花
