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1929年的4月7日，農歷二月廿八，是朱國樑先生的農歷生日。
1929年4月8日，張鳳雲的名字第一次與朱國樑、張蘭亭和張鳳霞並列，在【申報】同一版上另外打出承接堂會的廣告。與此同時，張鳳雲的名字仍與王彩雲、王美雲出現在【申報】同一份廣告中 ，三天後徹底自打廣告，其「化裝蘇灘廿元八角，坐唱十二元八角」的標價，與王彩雲班完全相同。聯系地址「老西門翁家弄一九〇號」，正是張家的住處，張蘭亭是張鳳雲次兄張順發的藝名，他之所長是為蘇灘伴奏；張鳳霞，則是張鳳雲最小的妹妹張彩芝的藝名，時年僅十五歲。
上海遊藝演員工會遊藝一覽表
從此，上海新添了一家後來與昆劇重生無法分割的蘇灘社——國風社。而朱國樑也從這時起，與張氏一家老小前後三代人在生活上相依為命，在藝術上精誠合作。蘇灘，尤其是前灘的很多曲目題材，與昆劇源出一脈。朱國樑憂心於蘇灘前途，同時對昆劇藝術和昆劇藝人的命運十分關註。
1941年，朱國樑正式成立了國風蘇劇團。十幾年後，其後身浙江國風昆蘇劇團整理改編了【十五貫】，隨即改制為國營浙江昆蘇劇團，並進京演出，名動京華。5月18日，袁鷹起草的【人民日報】社論——【從「一出戲救活了一個劇種」談起】，更將其推向了一個高潮。此後短短數年中，全國各地成立了多個專業的昆劇院團，培育了一批又一批昆劇新秀。
沒有朱國樑先生的堅持，【十五貫】或許不會呈現在世人面前，昆曲藝術重獲新生的歷史或許會被覆寫。先生農歷生日之際，讀一讀他的文章，聽一聽他對昆曲的心聲。
1956年秋天，朱國樑先生在電影【十五貫】中飾演過於執
蘇灘的現在——將來
□朱國樑
誰多是這麽說：蘇灘是落伍了，蘇灘是被時代所摒棄了。不含糊，事實勝於雄辯，在遊戲場裏瞧，蘇灘的賣座，總比別的遊藝少，在無線電上聽蘇灘也不見得比別的遊藝普遍。這麽說起來，蘇灘簡直是落伍了麽？受時代輕棄了麽？幹脆的說一句，不錯。然而話又說回來了，也有一部份的人是信仰蘇灘的，是擁護蘇灘的，是很喜歡聽蘇灘的。但是是不是完全贊成蘇灘的呢？這倒也是一個問題，照我的目光看起來，真正愛聽蘇灘的也不過是幾分之幾罷了。（因為沒有一個確數，下官也不敢向壁虛造。）現在可以把愛聽蘇灘的人們來分析一下，來給各位觀眾們一哼。
（一）是真正老聽客，他們是對昆腔及詞曲有深切研究的，因為我們是昆曲脫胎，推「愛屋及烏」的意思，所以不知不覺之間，也來愛護我們蘇灘起來了。
（二）是時代化的老聽客，他們的聽玩意兒是沒有一定目標的，也沒有什麽宗旨的，誰合現代化，就愛聽誰，誰能多加趣味精，就歡迎誰。說也可憐，我們蘇灘裏面的趣味精，全給別種遊藝來瓜分去了，這不是瞎扯淡，蘇申兩處的遊藝，除去昆腔以外，任憑什麽裏面可全有蘇灘的成分在內，這也是事實俱在無庸諱言的。還好，天爺爺開一線天高地厚之恩，還沒把蘇灘裏能才收拾幹凈。還能編唱許多新穎的玩意兒來吸引這般時代化的聽客。
（三）是特殊的聽眾？他們的聽，簡直是醉翁之意，成天的趕著娘兒們趁熱鬧。這也是上天保佑我們蘇灘裏面女子真不少，本領咱們勿談，長得俊的也真多，這一特殊的聽眾，他就能呼朋引類，風雨無阻的來捧場，一張口就得叫好兒，一溜眼更得叫好兒，一挪屁股，不用說更值得叫好兒，真使得兩個長胡子的老伯伯瞧著不順眼；但是誰叫你們瞧，不順眼可別瞧，咱們老實說，爺兒們最愛這個調調兒，就為這個調調兒來聽你們這個調調兒，幹脆不會到澡堂子裏洗澡去。
還有一樁令人抽冷氣的事兒，碰到朋友扯談蘇灘好麽？他得回您好。蘇灘有價值嗎？得回您有價值。蘇灘對於藝術方面談的到麽？也得回您談的到。再問他蘇灘您愛聽麽？他就得回您一個不愛聽。難怪兩位老先生要晃著腦袋，直嘆氣說吾道不行了。
在這個年頭兒藝術這個家夥到處碰壁。咱們就說電影罷，有兩張片子對於攝制劇情藝術種種方面就不怎麽的，不過抓得住姑太太大奶奶表小姐們的心裏罷了，就能連演三十多天，天天滿座。樂得電影院裏的老板捧著肚子盡笑，做生意總希望生意興隆，賺錢的賣買怎麽不要笑？再說兩張藝術的片子罷，劇情是在第一流的新體小說上探取的，劇本是經過三四個穿西裝的著名文人，嘔心瀝血的改作過的，美術是經過兩三個的長頭發詩人來布置過的，導演演員攝制方面都不算壞。總而處處多是藝術化的，您想吧，這張片子大約不會錯了吧？不算，還得在報上大吹大擂的吹一下子，到開映的日期了，果然不差，第一天得賣個八成座，第二天就不行了，剩兩三成座了，第三天到院子裏一瞧嚇，唉！不勝淒慘之至，偌大一個戲院，寥寥的散坐了二三十個看客，有的是閉著眼睛嗑瓜子兒，有的是晃著腦袋念京戲詞兒，還有幾對情侶挽著手兒，並著頭兒，紅著臉兒，在那兒談體己的話兒，兩個賣糖果和賣嗬囒水小販們，多靠在壁角裏打瞌睡兒，戲院子裏老板，伸著脖子，瞪著眼直跳腳：「他媽的…… 我們戲院裏再做這種片子，早晚得關門大吉！他媽的…… 」山門罵得應天響。唉！藝術這家夥到處碰壁，這麽一瞧，難怪我們蘇灘是要唱不過的篤班的了。
無論男女老少，誰都曉得昆曲在中國是具有悠久歷史的，是有深邃藝術的，是值得人們所欽仰的，然而在偌大的中國中：碩果僅存的，只有仙霓社一班，而且在上海還得不到地位，到內地過流浪生活去了。班裏的優秀分子個個多是下了十幾年的苦工，才練就了渾身的本領，但是臨沒了也不過每月趁三十來塊錢，還得去養家活一種普通生活也很難維持，你瞧灰心不灰心？誰叫你們蘇灘是昆腔脫胎的？失敗，活該！
那末，這樣說起來，失敗到底了麽？不，我說世界上沒有一樁是沒有挽救的，只要您肯下苦工，費腦筋，嘔心血的去研究和改革，什麽辦法都好。
（【蘇灘的現在——將來】刊登於【藝言月刊】創刊號，1935年8月版，由朱國樑先生主編）
1935年的朱國樑先生
觀【明末遺恨】後感
□ 朱國樑
從前在新舞台裏，看過潘月樵唱過這出戲，覺得表演得還不差，不果身上稍為有一些不大連貫。這一次，在黃金裏看周信芳演這出戲，比較起來，好得多了，身上也穩重，戲情也連貫，可見得周老板，對於這個戲上，下過一番很深刻的研究了，但是敝人還有一點小意見，不敢說改善，也不過信筆所至，寫寫罷了，不周到的地方，還請諸位指教：
（一）這出戲裏，忠臣太少，奸臣太多，實在使得觀眾們短氣，就是周老板的崇禎帝，一口氣到底，也未免太覺吃力。鄙意大可以加一出對刀步戰別母亂箭，一來緩和空氣，二來給周老板一個歇力機會，豈不是兩全其美？但是對刀步戰別母亂箭，非要改昆腔為亂彈不可，因為昆腔雖然詞句高尚，但其曲高和寡，不容易懂，恐怕難免冷場。
（二）從前潘月樵唱雪夜訪周魁，是不帶王承恩而帶兩個太子的，周府的門官與崇禎帝，是對白的，不是內應的，「就是皇帝的爺爺來，滾你媽的蛋」這句話不是太師說的，是門官吃醉了酒，胡言亂道說的，因為這一句，倘然是太師親口說的話，明日上朝，可不見得這樣太平。
（三）分宮的一場，從前潘月樵唱，殺公主有三轉場，似乎太麻煩了，現在不用，這一下改得甚好，從前周鳳英扮皇後，在自盡當兒，有一段悲壯激烈的念白，聽客聽見了不由得你不出眼淚，現在王蕓芳可沒有，極應該向周鳳英討教才是，我曉得這幾位老板，彼此多可得上交情的人。
（四）在分宮之後，還有一出守門殺監，是王承恩的重頭戲，把幾個壞太監，一個一個的多給殺了，給觀眾們平一平氣，現在沒有，似乎有些美中不足。倘然怕不緊湊的話，也有辦法，可以先唱煤山，崇禎帝吊死之後，把幕給拉上，請周老板在幕裏站一會兒，殺監這回戲在幕外唱，唱完了殺監，把幕拉開了，再來王承恩自盡，這麽一來，不怕不緊湊。
（五）撞鐘分宮守門殺監裏，王承恩有個跟鬥，把身體提起來，平摔下去，帽子、身體、靴子，一摔三段，式樣真美觀極了，聽說劉韻芳是劉斌昆的兄弟，劉斌昆對於昆戲，肚子裏很寬，有這麽一個好哥哥，為什麽不跟他去學？學會了，豈不是對於這出戲錦上添花了麽？
我的話完了，自己曉得智識淺薄，見解上難免有些歪曲，倘然有不對的地方，務請大家不要見怪。
（原載於1937年3月18、19日【金剛鉆】報第二版）
【多了解一點】
朱國梁（1903-1961）蘇州灘簧、蘇劇、昆劇演員、編劇，劇團管理與經營者。表演工醜行，兼老生、凈行。浙江鎮海人。18歲時到上海，隨蘇州灘簧藝人張柏生學習蘇灘。1929年與張柏生之女張鳳雲共同創辦國鳳社（後易名為國風社），應接蘇灘堂會，在電台演唱、錄制唱片，並於上海新新遊樂場演出。1935年3月，與舒相駿、賀桂蓀、蔣春申等在滬發起組織蘇灘歌劇研究會，並被推選為常務理事。在此期間，他即嘗試將蘇灘【花魁記】【白蛇傳】等節目串聯，整理成本戲演出。後又將自編歷史劇【林則徐】，昆劇改編本【呆中福】【翡翠園】等搬上蘇劇舞台，推動原屬說唱藝術的蘇灘逐步發展成蘇劇。1941年8月將國風社易名為「國風蘇劇團」，為蘇劇事業作出了開創性貢獻。1940年代初，仙霓社散班後，他在自身經濟條件十分困苦的情況下，仍先後熱情接收趙傳珺、沈傳芹、王傳淞、周傳瑛、劉傳蘅、沈傳錕、包傳鐸、周傳錚等昆劇「傳」字輩演員進入國風，使行將斷絕的昆劇演出得以依附於蘇劇而薪傳不息。後因編演愛國抗日的節目，受到敵偽打壓，無奈離滬，輾轉演出於江、浙、滬各地水陸碼頭，直到中華人民共和國成立，經歷了一條極為艱難曲折的創業道路。十余年間，經他手編劇、導演的蘇、昆劇目，如【活捉王魁】【活捉張三郎】【光榮之家】【血淚相思】【瘋太子】【五子哭墳】【秦香蓮】【碧玉簪】【珍珠衫】【珍珠塔】【拜月亭】等等，數以百計；還擅長編唱「時事新賦」，其中【三百七十行】【愛皮西】【哭孫中山】【爛汙三鮮湯】【狗戀愛】【地球一角落】【新女界現形記】等，內容切中時弊，風趣幽默，曾風靡一時。1952年底，在他的決定下，國風昆蘇劇團進入杭州演出，1953年獲民營公助資質。1956年4月，浙江國風昆蘇劇團更名為浙江昆蘇劇團，轉為國營，其後進京演出昆劇【十五貫】，名動京華，有「一出戲救活了一個劇種」之稱。
朱國梁演唱口齒清，咬字準，音色美，韻味濃。對藝術嚴肅認真，虛心好學，不斷提高自己的藝術水平。他飾演蘇劇【白蛇傳】的法海，【漁家樂牌】的萬家春，【販馬記】的李奇，【牡丹亭】的杜寶，【西廂記】的惠明等各種類別人物，均形象逼真，有聲有色。1954年參加華東區戲曲觀摩演出大會時，他在蘇劇【竇公送子】中扮演竇公，在表演斥責劉智遠負義這段戲時，他雙目圓睜，口勁十足，連唱帶罵，聲淚俱下，成功塑造了一位正義凜然的竇公形象，獲老藝人榮譽獎。朱國梁演昆劇亦刻意求精，被周傳瑛認為「完全夠得上成為合格的姑蘇正宗昆劇演員」。他在昆劇【十五貫】中飾演的過於執（1956年由上海電影制片廠攝制為彩色影片，也是他流傳於世的唯一影像資料），是個全新的舞台形象，把一個自命不凡，但實際上是主觀主義、草菅人命的官僚形象刻畫得入木三分，獲得廣大觀眾的好評，同時受到田漢、歐陽予倩、梅蘭芳、俞振飛、阿甲、李少春、孫維世、黃克保、汪曾祺等名家的贊賞。朱國梁天資聰穎，且勤勉不輟，是一位集編劇、導演、表演、管理、宣傳、行銷於一身的梨園巫師。更為難能可貴的是，他為了藝術理想從不計較個人名利。
長女相群（1930-1993），為浙昆樂隊主胡；次女世蓮（1932- ），原工旦，後負責劇團衣箱；幼女世藕（1934-2009），兼工生、旦，1951年國風昆蘇劇團在嘉興登記為合法劇團後，曾任團長，後調入北方昆曲劇院任導演、教師。
1961年3月10日，因病於杭州逝世，享年五十九歲。
——張一帆【中國大百科全書】昆曲專題部份條目-朱國梁
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