唐寅,明代書畫家、詩人。博學多才,吟詩作曲,能書善畫,經歷坎坷。是中國繪畫史上傑出的大畫家。 他的書法俊逸挺秀,嫵媚多姿,行筆圓熟而灑脫。明人王世貞在【弇州山人稿】中評議:「伯虎書入吳興堂廡,差薄弱耳。」其實,唐寅的書法與繪畫一樣,均註意廣涉諸家、融會貫通,面貌也很多樣,只是享年不永,尚未達到「通會之際,人書俱老」之境界。依據文獻記載和存世作品,他曾泛學趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家,並在不同時期呈不同側重,從而形成不斷變化的階段面貌。
唐寅, 字伯虎,更字子畏,號桃花庵主,魯國唐生,逃禪仙史,南京解元,江南第一風流才子等。晚年信佛,有六如居士等別號。吳縣(今江蘇蘇州)人。 「明四家」之一,被譽為明中葉江南第一才子。他博學多才,吟詩作曲,能書善畫,經歷坎坷。是中國繪畫史上傑出的大畫家。
唐寅的書法不及繪畫、詩文出名,但天分也極高。他的書法主要學趙孟頫,更受李北海影響,俊逸挺秀,嫵媚多姿,行筆圓熟而灑脫,唯筆力稍弱,鉤挑牽絲綿軟,結構亦略趨松散。
唐寅的【蘭亭序】,在整體上,主打了一種偏向溫潤型的風格,但是,無論是在形似上,還是在神似上,可以說做到了極致,我們可以清楚地看到,這和原版【蘭亭序】幾乎是沒有差異的,用筆上,有著深入的了解和套用,是一種很是自由的狀態,我們可以明顯地看到,起筆上,有著藏露結合的跡象,並且,是一種嫻熟的變化,很有高度,每一個點畫,行筆都十分穩健,並且,還透著一股濃郁的文人氣和書卷氣,對線條質素的處理非常之高,而收筆上,更加突出了一種灑脫感,這是真瀟灑。
唐寅臨王羲之【蘭亭序】
紙本行書 29.6×84.6cm 遼寧省博物館藏
局部
唐寅的【蘭亭序】,全文324個字,字字有姿態,筆筆有功夫,尤其是表現在「之」字上,變化多端,而且變化節奏感十分突出,不僅突出的形似的變化,而且在神韻上也是拿捏的「死死的」,21個「之」字,各有各自的姿態,尤其是點筆的變化,更加突出,並且有的點筆,十分飽滿,有的點筆,寫成了「三角一肚」形狀,非常有姿態,這種變化性,也體現出一種靈活性,各得奇妙,真是窮盡了變化,而有的字跡,在書寫上,也有著獨到的個人化,諸如「列」字的最後一個豎筆,堅挺有力,並且有一種力透紙背的感覺,采用了這種懸針寫法,還有一定的傾斜度,質感十分突出,呈現出一種右上傾斜的姿態,透著一股向上的力量感。