張大壯
作為章太炎的外甥張大壯的一生既散發著超凡脫俗的仙氣，又浸透著生活的酸甜苦辣。他的傲骨，不是拒人於千裏之外的冷漠，而是一種對藝術純粹追求的堅守；他的淡泊，不是對世事的逃避，而是對內心寧靜的渴望。張大壯用自己的一生詮釋了何為「畫如其人，人如其畫」。
1977年，當巴金陪同茅盾去拜訪張大壯時，卻遭遇了意想不到的「閉門羹」。面對兩位文化名人的造訪，張大壯沒有選擇迎合，而是以一種近乎孩子氣的方式——吞藥裝病，來表達自己的不願。這一舉動，讓茅盾深感尷尬，甚至自嘲「文化部長做得可不怎麽樣」。然而，這並非張大壯對名人的輕視，而是他內心深處對寧靜生活的執著守護。他深知，一旦開啟那扇門，迎來的將是無盡的喧囂和幹擾，而這正是他所極力避免的。張大壯的傲，並非無的放矢。他的才華，足以讓他在畫壇上傲視群雄。然而，他卻選擇了另一條路——遠離名利場，堅守自己的藝術陣地。
吳湖帆曾多次邀請他做客「梅景書屋」，那是一個群英薈萃的文化沙龍，能去那裏，無疑是畫壇身份的象征。但張大壯卻屢次拒絕，即便是在他年輕、正需要這樣一個平台展示自己的時候。他深知，真正的藝術，不是在喧囂中誕生的，而是在內心的寧靜中孕育的。這種對寧靜的追求，貫穿了張大壯的一生。1972年，當美國總統訪華，邀請上海著名畫家為機場、賓館畫布置畫時，張大壯也在名單之內。然而，他卻以賓館要內建煤球爐子、馬桶為由，拒絕了這一榮譽。在他看來，藝術是自由的，是不能被任何外在條件所束縛的。即便是到了晚年，張大壯依然堅持這種原則，他設計了一種獨特的開門方式，只有他想見的人，才能透過他自制的機關進入他的家。這種看似怪異的做法，實則是他對內心世界的堅守和保護。
然而，張大壯的生活並非總是如此淡泊寧靜。他從小體弱多病，5歲就開始吐血，這一病癥伴隨了他大半生。他與母親相依為命，生活清貧。為了治病，他嘗試過各種方法，甚至染上了鴉片這樣的惡疾。在家族面前，他因作風不夠健康而擡不起頭來，即便他是個才華橫溢的畫家。然而，正是這樣的生活經歷，讓他的畫作充滿了濃厚的生活氣息和獨特的韻味。
張大壯敢於嘗試別人認為入不了畫的題材，發現別人發現不了的美。他的畫作中，無論是白荷、垂柳，還是帶魚、明蝦，都栩栩如生，他用自己的方式，詮釋了何為「藝術來源於生活，又高於生活」。他的畫作，不僅展示了他的藝術才華，更傳遞了他對生活的熱愛和對藝術的追求。
在張大壯的藝術世界裏，沒有一成不變的規矩，只有不斷創新的探索。他敢於打破傳統，嘗試新的繪畫技法和表現方式。他的畫作中，既有傳統水墨畫的韻味和意境，又有現代繪畫的構圖和色彩。他用自己的畫筆，描繪出了一個獨特而豐富的藝術世界。
除了繪畫藝術上的成就，張大壯的人格魅力也讓人敬仰。他一生淡泊名利，從不追求世俗的榮耀和地位。他堅守自己的藝術陣地，不為外界的幹擾和誘惑所動搖。他的這種堅守和執著，不僅體現在他的藝術創作上，更體現在他的生活中。他始終保持著一顆寧靜而堅定的心，無論面對什麽樣的困境和挫折，都能從容應對。
