巖彩畫 | 加山又造：版畫（二） - 國風

2024-01-27國風

加山又造勇於創新，是日本畫家中最富有革新和創造精神的畫家之一，為傳統日本畫註入現代美感。

加山又造 Kayama Matazo（1927-2004）

加山又造是現代著名日本畫家、版畫家，1927年出生於京都府，其父是一個西陣織圖案設計師。幼年隨父學畫。1944年畢業於京都市立美術工藝學校（現京都市立銅駝美術工蕓高等學校），1949年畢業於東京美術學校（現東京蕓術大學）日本畫科，師事山本丘人。1956年為新制作協會會員，1974年為創畫會成員，1966—1972年為多摩美術大學教授，1989年為東京藝術大學教授。他是當代日本畫家中最富有革新和創造精神的畫家之一。先後嘗試過洞窟壁畫、浪漫主義、超現實主義、表現主義、立體主義手法。其藝術生涯可分為3個階段：1950—1964年以動物和大自然為題材，代表作有【象和鳥】(1950年)、【湖和鹿】(1953年)、【悲哀的鹿】、【迷鹿】(1954年)、【跑】(1955年)、【冬】(1957年)、【群噪】(1958年)；1965—1974年以宗達光琳派等古典技法表現出裝飾美，作品有【日月波濤】等；1975年以後，創作了大量的裸婦圖，代表作有【白幕】、【黑色的網】、【橫躺的裸婦】、【臥著的裸婦】、【黑紗女】、【夏】、【躺著的裸女】等。顯示了他高度的造型概括能力。1973年和1980年先後獲藝術大獎和文部大臣獎，1997年入選文化功勞者，2003年獲日本文化勛章。曾多次存取中國。1983年和1987年兩次應邀在中國中央美術學院講學，並任中央美術學院名譽教授。

日本很多畫家都是把原畫交給工作室，讓其將作品版畫化復制，加山又造是為數不多的從很早的時期開始就積極參與制作版畫的畫家之一。日本近代版畫的起源和發展經歷了與歐美版畫不同的路徑，從江戶時代開始的浮世繪木版畫，進入明治時代後逐漸沒落。被稱為西洋版畫的銅版畫和石版畫傳入日本後，當時一般由從事西洋畫的青年畫家開始進行創作，從明治四十年左右開始的創作版畫運動，被認為是日本近代版畫的開端，同時，浮世繪系的新版畫也作為另一流派延續了下來。創作版畫的畫家們否定浮世繪系的畫師、雕刻師、摺師三者分工制作的方式，主張自畫、自刻、自印的方式來創作版畫，從畫草圖到制版，直到完成。

但是，在二戰後，這種情況發生了變化，技術人員和版畫工作室得到了整備，實行了與歐美相同的版制，自然而然地脫離了創作版畫的時代，從1960年起，日本迎來了前所未有的版畫興盛期。

版畫（續）

加山又造

我從少年時代開始，就無限憧憬著大畫面，而另一方面，在制作細微的小畫面的過程中，我感受到另一種魅力。

開始版畫創作是在1955年，但是，我的版畫數量並不多。我認為版畫是合作的產物，因此，雖然可以自刻、自畫，但印刷則交給專家。版畫還會給我帶來各種不同的體驗、發現和驚喜，所以我認為版畫對我來說頗有意思，版畫和其他繪畫，表現的方法和機制不同，繪畫只要直接、本能地表現就足夠了，但各種工藝不同的版畫卻具有其他繪畫所沒有的樂趣。

版畫現在有凸版、凹版、孔版、平版四種表現方法，在凸起或凹進去的地方拓上墨或色彩，再使畫倒映出來，透過不同方式所具有的不同表現機制，拓寬了我對繪畫空間的思考範疇，這也是我對版畫感興趣的重要原因。

在版畫中，我感覺我的某些東西表現出了其他繪畫無法表現的東西，而且我覺得版畫更像是一種實驗，是為了試探我潛在的一種可能性，並引出某種其他的靈感。