廣德樓三月初八戲單。
1924年日本【朝日畫報】刊登梅蘭芳飾演的廉錦楓劇照。
梅蘭芳在【太真外傳】中穿著的「舞盤衣」。
展廳一角。
本文圖片均由主辦方提供
走進展廳，婉轉悠揚的【太真外傳】不絕於耳，華美精致的戲衣映入眼簾，當年演出的劇照、戲單陳列在展櫃中……在位於北京的中國非物質文化遺產館四樓展廳，觀眾仿佛置身於上世紀二三十年代的梨園劇場，真切感受梅蘭芳戲曲藝術的魅力。
2024年是梅蘭芳誕辰130周年。近日，由中國藝術研究院、國家京劇院、中國非物質文化遺產館、梅蘭芳紀念館和江蘇省泰州市人民政府共同主辦的「梅藝今輝——紀念梅蘭芳誕辰130周年展」在中國非物質文化遺產館開幕。展覽為期3個月，共展出200余件與梅蘭芳藝術生涯密切相關的手稿、書畫、古籍、戲衣、戲單、樂器、唱片等展品，其中近120件為首次公開亮相，向觀眾全面展示了梅蘭芳的藝術造詣、文化人生和家國情懷。
藝術大師是怎樣煉成的
梅蘭芳出身名伶世家，在風雨飄搖的清朝末期度過自己的童年。他8歲學戲，10歲首次登台，13歲正式搭班唱戲，不到20歲便名滿天下。
此次展覽展出了多張百年前的戲單，見證了梅蘭芳早年的演出足跡。其中，印行於清宣統元年（1909）的廣德樓三月初八戲單，為目前存世最早的梅蘭芳演出戲單，當時梅蘭芳搭班「喜連成」（後改名「富連成」）演出，尚不滿15歲。配合展廳懸掛的梅蘭芳少年時期照片，觀眾可以想象當時他在戲台上的風采。
1913年秋，梅蘭芳首次赴滬演出，在丹桂第一台演出【彩樓配】【玉堂春】等戲，11月16日的【穆柯寨】是梅蘭芳第一次唱壓台戲。展覽展出了當時的演出戲單，據記載，第一次赴滬演出時，梅蘭芳的包銀是1800銀元。展覽還展出了一份1923年梅蘭芳在滬演出的合約，這份合約顯示他的包銀達到1.5萬銀元。兩份文獻對比，體現了梅蘭芳10年間的大紅大紫以及受歡迎的程度。
1912年至1932年的20年，是梅蘭芳藝術成長的最重要時期。他在潛心學習和鉆研傳統戲曲的同時，密集創作時裝新戲和古裝新戲，探求新的表現形式。他將個人感受融入到戲曲表演中，用適合京劇的動作、唱腔和表情塑造人物，使得人物形象愈發生動真實，個人表演風格不斷強化，形成了獨樹一幟的梅派藝術。
梅蘭芳舞台生涯中演出最多的是傳統戲。自青年時期起，他主動學習、繼承和發揚昆曲，在昆曲上的造詣和貢獻極高。展覽特別設計了一組展櫃，呈現他表演過的京劇、昆曲傳統劇目，如【混元盒】與【遊園驚夢】，觀眾可透過相關展品感受「梅君昆亂兼擅，能戲以數百計」的魅力。
新編戲和改編戲最能代表梅蘭芳的舞台藝術成就。【洛神】【太真外傳】是梅蘭芳創排的古裝新戲代表作。展覽不僅展出了這兩部作品相關的戲衣、劇照、抄本等，還設計了互動裝置，觀眾站在指定位置即可聆聽唱段錄音，一覽梅蘭芳藝術巔峰期的造詣。
成功推動戲曲「走出去」
梅蘭芳不僅是京劇梅派的創始人，也是推動中國戲曲「走出去」的先行者。他曾於1919年、1924年和1956年3次存取日本、1930年存取美國、1935年和1952年兩次存取蘇聯，每次存取演出均載譽而歸。他將中國戲曲帶到了世界，掀起了中國戲曲及中國傳統藝術對外傳播、交流的高潮。
1930年，梅蘭芳赴美演出，這是有記錄的京劇藝術在美國的首次演出。訪美歷時半年之久，演出天數70多天，梅蘭芳存取了西雅圖、芝加哥、華盛頓、舊金山、聖地亞哥、檀香山等城市，演出了【蘆花蕩】【青石山】【空城計】【貴妃醉酒】【打漁殺家】【天女散花】【霸王別姬】【刺虎】【打城隍】等劇目以及劍舞【紅線盜盒】、杯盤舞【麻姑獻壽】、花鐮舞【嫦娥奔月】、袖舞【上元夫人】等舞蹈節目。
赴美演出取得巨大成功。在紐約的一場演出中，梅蘭芳謝幕達15次之多，而在芝加哥的演出最高票價達4.4美元，創下當時美國中西部地區劇院最高票價紀錄。【梅蘭芳訪美京劇圖譜】成為此次展覽最受關註的展品之一，揭開了梅蘭芳及其團隊在幕後推動中國戲曲「走出去」的錦囊妙計。
【梅蘭芳訪美京劇圖譜】繪制了包括行頭、古裝衣、冠巾、扮相、臉譜、舞譜、切末、樂器等種類繁多的近2000幅作品，均配有中英文說明。此次展覽展出了其中的一部份。比如一幅圖介紹戲曲人物的帽子（盔頭），共有學士盔、圓翅紗帽、平天冠、文陽帽等18種，不同的帽子有不同的含義，適合不同的角色。
「這些圖譜讓不了解中國戲曲的人都能夠看懂戲。比如這張圖上的綠蟒，下面用英文寫明古代什麽身份的人會穿這件衣服，穿著這件戲衣的人一出場，即便不懂戲的人也能知道他大概的‘人設’是什麽樣的。不要說外國觀眾，就是今天的中國觀眾看了，也會很感興趣。」中國藝術研究院藝術與文獻館副研究員、策展執行人張申波說。
除了介紹戲曲文化，圖譜還介紹了中國舞蹈、音樂等藝術門類，如生動復刻了【貴妃醉酒】【天女散花】等劇目的舞蹈動作，並使用中英法德4種語言說明中國舞蹈藝術與西方舞蹈藝術的異同。此外，每個舞蹈動作名稱都會附上出處，來自哪類【舞賦】，讓外國觀眾對中國傳統文化有更全面的了解。不僅如此，演出團隊為每出戲專門撰寫了簡介並轉譯成英文，演出前，由會英文的訪美團隊成員先對作品進行聲情並茂的解說。
「彼時，西方人對東方戲劇特別是中國戲曲知之甚少，梅蘭芳訪美演出將中國戲曲展現在西方人面前，從藝術層面推動中國戲曲與西方戲劇形成對話和交流。」張申波表示。
寶貴精神財富激勵後人
梅蘭芳是中國戲曲藝術史上的一座高峰。「梅藝今輝——紀念梅蘭芳誕辰130周年展」的每一件展品，既是梅蘭芳留下的物質遺產，更是他留給人們的精神財富。
一張【抗金兵】的唱片、一幅【生死恨】的海報，講述了他在國家和民族危難之際，敢於擔當，堅持抗爭，排演了鼓舞人心的【抗金兵】和體現國仇家恨的【生死恨】。抗日戰爭期間，他蓄須明誌，拒絕給侵略者演出；避居上海、香港等地，靠賣畫補貼日常用度，體現出堅貞不渝的民族氣節。
展品中有一份【雨中清唱】手稿，再現了抗美援朝期間梅蘭芳隨慰問團赴北韓慰問演出的場景。當天，多達2萬名誌願軍戰士前來觀看演出。節目陸續登場，在梅蘭芳即將上台時下起了大雨，有關負責同誌擔心行頭被淋壞影響後續演出，建議梅蘭芳不演了，但考慮到許多戰士從二三百裏路趕來只為看他們表演，梅蘭芳堅持清唱了一段【鳳還巢】，戰士們端坐台下聚精會神地聽，衣服全部濕透了，梅蘭芳感動得流下淚來。這次雨中清唱，成為梅蘭芳演出生涯中難忘的記憶。
展廳中還展出明代銅鼓、清代沈蓉圃畫作【思誌誠】、近代琴學大師楊宗稷所斫「蒼海龍」古琴等文物。梅蘭芳留心於傳統戲曲及表演藝術資料的保存，收藏眾多古代藝術文物，為當下文化研究留下豐富的珍寶，也讓後世觀眾有機會領略到它們的魅力。
「梅先生已經離開我們60余年了，但是他的藝術精神仍然長留於世。」梅蘭芳曾孫梅瑋說，後人對「德先於藝、國重於家」的梅氏家訓銘記於心。京劇梅派藝術傳人代表魏海敏說，梅派弟子不僅要傳承梅派經典劇目，更要繼承梅蘭芳先生的深厚文化底蘊和創新精神。「我們今天紀念梅蘭芳先生的誕辰，是為了探討如何將梅派藝術與現代審美結合，讓傳統戲曲以生動的方式活在當下。」
據悉，此次展覽是「梅蘭芳誕辰130周年系列紀念活動」之一，系列活動還包括座談會、梅派經典劇目系列演出、梅派名家匯演、國際學術研討會、文化講座等。（鄭 娜 祝 福）
【 人民日報海外版 】（ 2024年08月09日 第08 版）
