根據【筆勢論十二章並序】，結合蘭亭序中的一些字，對王羲之的筆法做了細致剖析。
王羲之在其觀形章 講了十四種筆法，這裏做一下分析。
夫臨文用筆之法，復有數勢，並悉不同。
或有藏鋒者大，藏鋒在於腹內而起。
側筆者乏，亦不宜抽細而且緊。
押筆者入，從腹起而押之。又雲：利道而牽，押即合也。
結筆者撮，漸次相就，必始然矣。參乎妙理，察其徑趣。
憩筆者俟失，憩筆之勢，視其長短；俟失，右腳須欠也。
息筆者逼逐，息止之勢向上，久久而緊抽也。
蹙筆者將，蹙，即捺角也；將，謂劣盡也。緩下筆，要得所，不宜長宜短也。
戰筆者合，戰，陣也；合，葉也。緩不宜長及短也。
厥筆者成機，促抽上勿使傷長。厥，謂其美者。視形勢成機，是臨事而成最妙處。
帶筆者盡，細抽勿賒也。帶是回轉走入之類，裝束身體，字含鮮潔，起下筆之勢，法有輕重也。盡為其著而復反筆抽之。
翻筆者先然，翻轉筆勢，急而疾也。亦不宜長腰短項。
疊筆者時劣，緩不宜長。
起筆者不下，於腹內舉，勿使露筆。起止取勢，令不失節。
打筆者廣度。打廣而就狹，廣謂快健，又不宜遲及修補也。
1.起筆
起筆者不下，於腹內舉，勿使露筆，起止取勢，令不失節。
起筆是不同下走筆，從筆畫中部向上推，不要露筆鋒，起止要註意結構。如「托」字的兩短橫。
2.藏鋒
藏鋒者大，藏鋒在於腹內而起。
大，有粗大的意思。或說藏鋒的動作大，從筆畫中部入筆。如「年」字的中豎
3.側筆
側筆者乏，亦不宜抽細而且緊。
側鋒乏力，但用中鋒也不能太細。側鋒用於起筆，中鋒用於行筆。豎畫橫起，橫畫豎起。開始入筆都是側鋒，轉入行筆時必用中鋒側。
4.帶筆
帶筆者盡，細抽勿賒也。帶是回轉走入之類，裝束身體，字含鮮潔，起下筆之勢，法有輕重也。盡為其著而後反筆抽之。
帶筆就是筆畫的連帶。如「矣」字一橫與二橫之間的連帶。
5.翻筆
翻筆者先然，翻轉筆勢急而疾也，亦不宜長腰短項。
翻筆是用在前面，急而快，不能寫成長腰短項。如「林」字的兩豎的頭部，用的就是翻筆。
6.打筆
打筆者廣度，打廣而就狹，廣謂快健，又不宜遲及修補也。
打筆是與行筆方向垂直方同快速落筆，然後行筆稍細，不能慢也不要修補。如「少」字的豎的頭，「暢」字申旁的中豎的頭。
7.押筆
押筆者入，從腹起而押之，又雲利道而牽，押，即合也。
押筆是寫下一筆之前的連帶，從下一畫的中部（大概）入筆，即押入。連帶與下一筆的前半部重合：如「無」字二橫與三橫的連帶，與三橫的前部份重合；「賢」字中「又」字橫畫的前押。
8.結筆
結筆者撮，漸次相就必始然矣，參乎妙理，察其徑趣。
結，有收束的意思。撮是聚合。把展開的筆毫收攏回來，筆鋒如展筆以前一樣尖挺。如「竹」字右邊一橫。
9. 憩（ qì ）筆
憩筆者 俟失。憩筆之勢，視其長短， 俟失，右腳須欠也。
憩，有休息的意思。俟，有大的意思。意為寫字時右下角的筆畫像有大的缺失。缺失多少視筆畫長短而定。
關於憩筆，看一下憩流的解釋：在海峽，水道，河口或狹窄的港灣內，當漲落潮流交替時，出現短時間近乎停止流動的狀態，稱為憩流。若用水流比作行筆，憩筆就是突然停止行筆的意思。（關於憩筆，大家可以參考本公眾號之前的發的【 【欲知筆法先知筆】（四）隋與爭鋒之蘭亭收筆 】——啟明註）
為什麽要這種憩筆的筆法呢？筆者試著解析一下。前面參照過黃帝內經的一句話：天不足西北，地不滿東南。
字的右下角在圖紙方位上屬東南，那這個憩筆就是體現「 地不滿東南」的意思。如「是」字的捺，「矣」字的點，「作」字的末橫。
那「天不足西北」又如何解釋呢？我們經常看到古人字帖裏上面的口字旁的左上角寫成開口，左上角在方位上屬西北方 。這是表示「天不足西北」的意思。
由此可見，把天地之理蘊於書法之中者非王羲之而不能。
（這一段分析感覺有點牽強，大家別太認真。——啟明註）
10.息筆
息筆者逼逐，息止之勢向上，久久而緊抽也。
息有休息、停止的意思。指筆畫結束時先要頓筆，然後迅速向上提抽。如「左」與「至」的最後一橫。
11.蹙（cù）筆
蹙筆者將，蹙，即捺角也，將謂劣盡也，緩下筆要得所，不宜長宜短也。
蹙有短促的意思，將有保養的意思。指捺角要寫的短促，不要盡力寫盡，寫捺角時要慢點。
王羲之寫人字頭的捺幾乎全部用的蹙筆。
12.戰筆
戰筆者合，戰，陣也，合，葉也，緩不宜長及短也。
戰筆意為顫動筆法，如長蛇陣，與其它筆畫配合協調。下筆稍慢，不能過長或過短。如「曲」和「日」字的左豎，「所」字右豎。
13. 厥筆
厥筆者成機，促抽上勿使傷長。厥，謂其美者。視形勢成機，是臨事而成最妙處。
厥筆有逆筆的意思，快速向上反抽筆，不能太長。用 厥筆是說這一畫很美。使其成為這一畫最關鍵的妙筆。如「及」字撇的末筆，「仰」字右堅的末筆。
14. 疊筆
疊筆者時劣，緩不宜長。
筆畫疊壘時不能寫成強勢，要寫的勢緩細弱，筆畫不能太長。有積弱或強的意思。如「長」字的三個橫，「集」字的四個橫。
