幾年前的初春時節，紅入桃花嫩，青歸柳葉新。電視螢幕真人秀喧囂折騰之後，一股清流隨著早春的腳步走進我們的視野與生活，它就是依托文字而生發的、以【朗讀者】、【見字如面】、【中國詩詞大會】為代表的語言文化類綜藝節目，不但獲得高收視，且相應贏得觀眾好的口碑。的確，它就猶如一場春雨，不，一場淅淅瀝瀝的文字之雨將我打濕，我觀看時不時被這些文字所感染，從而淚如雨下。
黑龍江衛視的【見字如面】，它雖是從英國電視節目【見字如晤】引進，卻煥然一新，全然中國氣派、中國風格，杜工部說：「家書抵萬金」。它以家書的文化形態囊括從古到今一些有代表性的書信，演員扮演寫信人讀信，如身臨其境，洞穿時間隧道，屏開歷史的沈霾，讓聽者回到寫信人斯時斯地斯境斯情，感同身受，從而直逼人心，讓人多有動容。
【朗讀者】不一味讓職業從藝者朗讀，而讓一些非職業藝人，也就是生活中平凡的人參與朗讀，除卻表演與煽情成分，一下拉近觀眾距離，讓每一個聽者都可以像朗讀者一樣介入其中。當然，嘉賓的入場、對談，以及場景的切換太過隆重、華麗，也時時提醒觀眾這是一場表演，自然觀眾心裏無形中也就不自覺進入「被」表演朗讀的狀態。這的確是【朗讀者】有意追求場景宏大的不意之失。
【見字如面】場景很樸素，像一個小小半環型劇場，又似某學校的階梯教室，因而便與觀眾少了隔膜與疏離。況且，家書均為私密的內容，一般不公開的，尤其情書，觀眾人人都有窺私欲，那些沒公開發表的，就更容易吊起觀眾胃口了。加之場外嘉賓對所讀家書的解讀，尤其對歷史與特定歷史階段或時刻的家書，比如絕命書、告別書等的解讀、闡釋，讓觀眾更容易走進寫信者的內心，更容易獲得一份理解，一份感動。
此外，【見字如面】對家書內容的選擇也很寬泛，名人家書的居多在所難免，這樣一來，在內容的趣味上劍走偏鋒，像魯迅的情書，徐誌摩的情書，柳宗元的諷刺信，蔡琴致前夫的信等等，編導是動足了腦筋，也做足了功課的。的確，想從魯迅的【兩地書】讀出熱戀的如火如荼是萬難的，情聖徐誌摩的情書如火山噴發，雖不在意外，卻也聽得人熱血噴張，情難自己，蔡琴致信前夫導演楊德昌一句「你怎麽可以就走了呢！」讓人頓時淚奔。一些無名者的信函要麽幽默、諧趣，要麽平靜走心，也給人一些不一樣的感受。唯一遺憾，以電視之長，在讀信者讀的同時，所讀信件的內容可用書法的形式投影到背景螢幕上，這樣可以更增加信件的文化內涵與文字之美。
書信是再古老不過的傳統形式，當今留存的一件最古老的書法【平復帖】，就是一封信件。王羲之的【十七帖】也都是私人信件，包括第二行書的【祭侄稿】，說到底是顏真卿在內心寫給侄兒的一封信。信件，過往稱稿本，無疑是書法最多、也是最好的承載形式。因信函的形式而保留下的書法遺產難以計數。
【平復帖】
【十七帖】局部
可以說，信件部份還原了中國書法史的內容。【鄧散木講書法】「開篇詞」中寫道：「寂寂素然，朗朗玉振都在閱讀的美好裏。一抹青山，幾點桃紅，流水泛著暖，草廬裏煎著新鮮的葉子，清茗味伴著竹林薄煙。讀書的人在檐下合上書卷，透過江南，念著塞北歸信。曲苑風荷，松蔭疊碧，紅鯉潛得深深，浮萍隨著水韻，涼薰過後，唐詩也懶得動。知了一聲入雲，山更幽，人愈定……」
