文｜土豆
相较于2023年喜剧综艺低迷的行业表现，2024年可以称得上喜剧综艺全面回归的一年。
腾讯此前官宣了其2024年的喜剧综艺片单，【HAHA MAKER百货公司】、【喜人奇妙夜】、【轻轻松松喜剧节】等多档节目蓄势待发。特别是【脱口秀和TA的朋友们】、【喜剧大会】两档脱口秀节目的出现，填补了2023年脱口秀节目的缺位。
此外，东方卫视【今晚开放麦】第二季已开播，【开播！情景喜剧】第三季、爱奇艺【一年一度喜剧大会】第三季等品牌喜综IP也先后官宣，不少网友表示：我的快乐源泉终于要回来了。
当反内卷、摆烂、躺平等声音成为热门，贯穿全年的喜剧综艺内容布局，不仅是行业复苏和发展的信号，更是对当下观众需求和社会情绪的回应。
经过一段时间的沉淀期，喜剧综艺在新年将带来怎样的表现？对于创作者来说，当下的观众又究竟在呼唤着怎样的喜剧内容？
跨界？团建？还是单排？
节目创新各有奇招
纵览2024年的喜剧综艺板块，一方面品牌综N代和综一代齐头并进，节目品类得到补充；另一方面，文旅、影视、团综等众多新元素纷纷涌入喜综赛道，「喜剧+」外延不断拓展。节目赛制也从厂牌、团队作战，衍生出了个人单排战的新玩法。
从目前各平台释放出的片单情况来看，爱奇艺延续「小逗剧场」板块，即将开启【一年一度喜剧大赛】第三季。
和前两季相比，第三季喜剧大赛更注重参赛选手的多样性和包容性，通过集结全国各地优秀的喜剧演员来展示多样化的表演内容。在评选机制上，本季喜剧大赛也开启了网络投票模式，拉动更多观众参与到原创喜剧内容的推广当中。
优酷在「欢乐喜剧」板块中，官宣了【单排喜剧大赛】、【火星情报局7】、【绷不住了啦】以及正在热播中的德云社厂牌节目【抖包袱大会】等多档喜剧综艺。
值得注意的是，优酷和春光好传媒联合推出的喜综新IP【单排喜剧大赛】，节目没有采用喜剧综艺常用的团队战赛制，而是聚焦于选手的「个人战」，黑灯喜剧、相声、漫才等多重喜剧形式也都将以单人的方式来呈现。
腾讯目前则公布了【喜人奇妙夜】、喜剧单场【轻轻松松喜剧节】、团综年番【HAHA MAKER百货公司】、【喜剧大会】和【脱口秀和TA的朋友们】五档节目。
根据已公开的信息，【脱口秀和TA的朋友们】囊括了140多位脱口秀演员，鸟鸟、王勉、呼兰等众多为观众所熟知的脱口秀演员也都位列其中；【轻轻松松喜剧节】则跳脱了常规淘汰赛制和极限创作的内容模式，主打喜剧种类大杂烩的「大型团建」风；【喜人奇妙夜】则以「喜剧+晚会」的形式打造合家欢式的全民喜剧综艺。
省级卫视方面，东方卫视作为喜剧综艺的老牌选手，在2024年也放出了【今晚开放麦】第二季（已开播）、【开播！情景喜剧】第三季和【今晚有演出】三档节目。
【今晚有演出】将焦点对准年轻都市文化，采用「喜剧+影视」的内容模式，通过搭建明星剧组演出「主题剧情」的形式，解构当下年轻人的生活烦恼；【今晚开放麦2】延续了「明星+跨界」的模式，叠加「冒险麦」环节输出各类网络爆梗。
北京卫视也推出了品牌新综【跨界喜剧王·抖包袱大作战】，开启全新户外「移动喜剧场」模式，以喜剧的形式为不同行业的职业体验作注解。
此外，在文旅消费大热的背景下，爱奇艺预计将于2024年Q2上线全国首档明星代言家乡喜剧竞演秀【我和我的家乡】，融合喜剧、文旅、竞演等多重元素；优酷则官宣了东北特色文化与喜剧推理相结合的喜剧真人秀【惊叹俱乐部】第二季，通过层层推理挖掘各类熟知或鲜为人知的东北文化元素。「喜剧+文旅」的全新创作模式正逐渐进入大众视野。
挖新、上新、推新
喜综的长尾有多长？
喜剧作品的创作和打磨需要投入，这个喜剧综艺的一个特点。因此对于各大喜剧厂牌而言，如何保持喜剧人的活跃度，如何实现内容输出上数量和质量的稳定，都是当下需要探索和思考的问题。
一方面，以影视拓宽喜剧人的职业路径，已成为一套通用公式。
例如在喜综沉寂的2023年，众多喜剧人纷纷被打包进组。「一喜」选手史策参演了【故乡，别来无恙】、【狗剩快跑】和【黑土无言】，脱口秀演员杨蒙恩在仙侠剧【七时吉祥】中成为了转命星君，童漠男、肉食动物和王皓齐聚【年会不能停】，杨笠则在【鸣龙少年】中继续自己吐槽男生的节目人设......
此外，在2024年的影视赛道中也同样不缺喜综人的身影。徐志胜将客串大IP【庆余年2】，并在【侠客行不通】中担任男主；「一喜」中的热门CP「皓史成双」在爱情喜剧【透明侠侣】中扮演「人鬼殊途」的一对恋人；「三狗」组合宋木子、合文俊、李飞领衔主演【银河写手】......从客串到挑大梁，喜综人的活跃度不断提高。
另一方面，剧综联动拉长「售后」，以综艺孵化剧集IP的模式正逐渐进入大众视野。
2月4日，爱奇艺在「小逗剧场」上线了由单立人在【一年一度脱口秀大赛】创作的作品【少爷和我】的同名喜剧短剧，剧集延续了综艺作品中张哲华和詹鑫这对老搭档，通过新人物设定来强化组合IP。东方卫视品牌喜剧综艺【开播！情景喜剧】也同样致力于情景喜剧IP的孵化。
平台「搭台」，厂牌助推，从影视参演到IP孵化，多元化的内容输出模式也让喜剧综艺的发展有了更多抓手。在降本增效的大环境下，这对于各大平台和厂牌来说都无疑是一套极为聪明且实用的打法。
除此之外，在今年的喜综片单中，各大节目也更加关注喜剧新人的培养。【一年一度喜剧大赛】第三季从去年下半年开始就在全国范围内招募参赛选手，赛制上通过不断的组队创排来挖掘新的喜剧组合。目前已开播的德云社厂牌节目【抖包袱大会】则集结了相声界一众新人，通过多轮次对决来为选手提供自我展现的机会。
挖掘新赛道、上线新内容、推广新选手，这或许就是喜剧综艺对于当下问题所交出的一套答卷。
我们当下为什么需要喜剧综艺？
相声演员周逵曾在采访中说到，喜剧在任何时代都有「武器」的意味，对抗恐惧也好，对抗不确定性也好，或者对抗我们自身的懦弱也好。真正好的喜剧作品，往往能击中人类最本质的诉求。
也正如马东所说，喜剧是一面镜子，观众会在台上人物身上看到自己的矛盾。喜剧是一种治疗，因为你一旦看见了你自己，就会被调整和治愈。
情绪经济时代下，人们对于作品包袱的要求越来越高，在固定框架内单纯追求「上价值」的喜剧作品，已经难以满足市场的需求。对细分社会情绪的满足、有意义和有意思之间的平衡都成为考验喜剧综艺作品重要标准，同时也是喜剧综艺独特的价值所在。
在喜剧综艺全面回归的新一年里，观众在期待着更多好的喜剧作品出现，也祝我们都能在笑声中开始新的一年。
主编：罗姣姣
文：土豆
排版：土豆
