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编辑： 小乐说一说
当向佐看到梁龙改编的【月亮之上】,我终于懂了他为何想"跑路"。
近期,在综艺节目【披荆斩棘的哥哥】中,出现了一段令人啼笑皆非的情节。
香港艺人向佐与日本艺人石原贵雅、二手玫瑰主唱梁龙被分在一组,改编经典歌曲【月亮之上】。
然而排练过程中,向佐突然发短信"告别"并试图"跑路",被组员拽着衣领狠狠痛骂一番。
一度引发网友热议,质疑向佐没有职业素养。
但当看到他们最终呈现的舞台版【月亮之上】后,网友们居然集体转折为同情向佐!
原因便是这支改编作品实在太过魔性和奇葩,以至于连向佐都受不了,想要"投奔虎口"也不为过了。
一开场就是满满的阴间风格,网友评论"四个鸟精斗法"、"有种看东京开幕式的感觉"。
林志玲老公石原贵雅被指"表演最用力最认真,但也最让人莫名好笑"。
向佐则是一脸诚恳又无助的模样,仿佛在诉苦般。
这支作品的确过于魔性和新潮,与原曲风格判若两人。
网友纷纷留言"向佐很有担当了,还知道发个短信再跑""是这种舞台风,我也想逃""阳间人融入不了阴间风格"。
大家由衷体谅向佐想要"投奔虎口",认为之前的责骂言过于激烈、理解有偏差。
毕竟对于一位地地道道的香港阵线艺人来说,梁龙这般前卫大胆的摇滚改编未免太过魔性,实在难以驾驭。
【披荆斩棘的哥哥】此次将改编经典老歌作为主题,本意是想给观众带来新鲜感,但改编风格存在较大争议。
一方面,大胆摒弃原作,重新诠释有创新活力;但另一方面,也可能会有过于生硬油盐不进的质疑。
梁龙作为摇滚唱作人代表,其阴间大胆前卫的改编风格自有其追求与理念。
但向佐等明星艺人能否完全融入并理解这种风格,便成为一大疑问。
毕竟他们多年艺人生涯,更偏向大众市场化曲风。
因此,节目组或许需要在创新改编与商业可接受度之间寻求一个平衡点。过于魔性前卫容易让部分艺人及观众无从下手,但若改编过于保守雷同,又容易遭到"膀歌赞善"的评论。我个人观点是,适当创新是好的,能让老歌曲焕发新的活力。 但创新的同时,还是需要保留原作的精髓和基本风格,不能完全背离原作。否则就有逼着艺人入魔太过的嫌疑了。
除了梁龙这组的魔性改编,本届【披荆斩棘的哥哥】中其他组合的作品同样存在不小争议。 比如由谢霆锋、王祖蓝、钟镇涛组成的"钟蓝蓝锋"组合,他们将张国荣的经典金曲【风雨无阻】改编成了一支夸张的舞台秀。改编版本中,三人打扮成女装,配合节奏舞蹈时而娇媚时而放肆,完全颠覆了原曲的内敛风格。虽然制作精良有看点,但也被很多观众质疑"过于夸张""荒唐离谱"。
再比如阿雅、周深、王一博所在的"艺术革新家"组合,他们改编的是邓丽君的【甜蜜蜜】。按照现有预告来看,改编版本采取了现代流行电音风,与原作的优雅风格判若云泥。 这种大刀阔斧的颠覆性改编是否能服众,让不少人存疑。
事实上,很多专业乐评人士对综艺节目这种肆意"恶搞"经典老歌存在质疑。 他们认为,这不仅是对原作的不尊重,也会带给观众不佳体验。因为太过生硬注水,反而丢失了经典歌曲的魅力所在。有乐评人吐槽"综艺节目为了噱头,肆意把优秀作品贬低成了'作'品"。
反观如今评分最高的改编作品,多数是在原作基础上精心雕琢,保留精髓又做出新的创意演绎。 比如黄晓明、周深等人改编的【朋友圈】、郭富城等人改编的【心酸】等,都属这一类型。
正如向佐遭遇的那般,对于长期浸淫于大众市场化音乐的艺人来说,突然被要求理解并表达出前卫实验风格,未免有些"强人所难"。 他们更习惯用熟悉的方式表达音乐,而非突然进入一个陌生的领域。
因此有观点认为,综艺节目改编老歌的做法本身就存在不合理性。它要求艺人去演绎一些并不符合自身风格的作品,未免有些"勉强"。 而且强行曲解或注水原作,也容易导致优秀作品被低俗化、贬低。
但也有人持不同看法,他们赞赏改编的大胆创新尝试。 音乐终究是生机盎然的艺术,它需要不断创新才能与时俱进。对于古老的经典作品来说,改头换面的改编或许正能让它重新焕发生机,而不至于被时代抛弃。
因此,爱才艺术应该宽容包容,即便前卫突破常规、造作有失雅观,我们也不应过分苛求。 音乐发展正需要这种"无拘无束"的创新力量,它们的大胆尝试或许终将成为未来的经典。
我个人的看法是,综艺节目改编老歌本身并无过错。但如果过于生硬注水、肆意"恶搞",以至于使原作精神面目全非,则确实应当受到批评。良性改编应该是尊重原作、在原有基础上推陈出新,让新作品与原作皆有交相辉映之处。这才算是一次成功的创新。
总的来说,关于这一话题我们可以有更多思考和讨论。 但无论改编如何,音乐终归只是一种表达方式,创作者用自己的方式倾诉内心,评论者也可用自己的角度去感受、解读。我们不应对音乐狭隘苛刻,而是用开放包容的心态接纳不同的创意与表达。这才是音乐真正的魅力所在。
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